クロード＝モネの情報 （ClaudeMonet）
芸能人・有名人Wiki検索（誕生日、出身地）

クロード＝モネのプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

クロード・モネ（Claude Monet, 1840年11月14日 - 1926年12月5日）は、印象派を代表するフランスの画家。代表作『印象・日の出』（1872年）は印象派の名前の由来になった。

1840年にパリで生まれたが、5歳のころから少年時代の大半をノルマンディー地方のル・アーヴルで過ごした。絵がうまく、人物のカリカチュアを描いて売るほどであったが、18歳のころに風景画家ブーダンと知り合い、戸外での油絵制作を教えられた（→ル・アーヴル（少年時代））。1859年にパリに出て絵の勉強を始め、ピサロ、シスレー、バジール、ルノワールといった仲間と知り合った（→画塾時代）。

1865年にサロン・ド・パリ（サロン）に初入選してから、サロンへの挑戦を続け、戸外制作と筆触分割の手法を確立していったが、1869年と1870年のサロンに続けて落選の憂き目に遭った。私生活では、カミーユ・ドンシューとの交際を始め、長男も生まれたが、父親からは援助が断たれ、経済的に苦しい時代が始まった（→サロンへの挑戦）。1870年、普仏戦争が始まり、兵役を避けてロンドンに渡った。このとき画商デュラン＝リュエルと知り合い、重要な支援者を得ることとなった（→普仏戦争、ロンドン）。パリに戻ると、その近郊アルジャントゥイユにアトリエを構え、セーヌ川の風景などを描いた。

1874年、仲間たちと、サロンとは独立した展覧会を開催して『印象・日の出』などを出展し、これはのちに第1回印象派展と呼ばれる歴史的な出来事となった。しかし、当時の社会からの評価は惨憺たるものであった。1878年まで、アルジャントゥイユで制作し、第2回・第3回印象派展に参加した（→アルジャントゥイユ（1870年代））。1878年、同じくセーヌ川沿いのヴェトゥイユに住み、パトロンだったエルネスト・オシュデとその妻アリス・オシュデの家族との同居生活が始まった。妻カミーユを1879年に亡くし、アリスとの関係が深まっていった。他方、印象派グループは会員間の考え方の違いが鮮明になり、解体に向かった（→ヴェトゥイユ（1878年-1881年））。

次いで1881年にポワシーに移り住み、ノルマンディー地方への旅行に出ている（→ポワシー（1881年-1883年））。1883年、これもセーヌ川沿いのジヴェルニーに移り、生涯ここで暮らした。1880年代には、地中海沿岸やオランダなど、ヨーロッパ各地に制作旅行に出かけることが多かった。1886年にニューヨークでデュラン＝リュエルが印象派の展覧会を開いたころから、経済的に安定するようになった（→各地の制作旅行（1880年代））。1890年代には、ジヴェルニーの自宅周辺の『積みわら』や『ポプラ並木』、また『ルーアン大聖堂』を描いた連作に取り組んだ。このころには、大家としての名声が確立してきた。1892年、アリスを2人目の妻とした。また、日本美術愛好者の集い「Les Amis de l'Art Japonais_」（1892 - 1942）の会員でもあった（→「積みわら」からの連作（1890年代））。

1890年代、自宅に「花の庭」と、睡蓮の池のある「水の庭」を整えていったが、1898年ごろから睡蓮の池を集中的に描くようになった。1900年までの『睡蓮』第1連作は、日本風の太鼓橋を中心とした構図であったが、その後1900年代後半までの第2連作は、睡蓮の花や葉、さらに水面への反映が中心になっていき、1909年の『睡蓮』第2連作の個展に結実した。その間、ロンドンを訪れて国会議事堂の連作を手がけたり、1908年に最後の大旅行となるヴェネツィア旅行に出たりしている（→「睡蓮」第1・第2連作（1900年代））。

最晩年は、視力低下や家族・友人の死去といった危機に直面したが、友人クレマンソーの励ましを受けながら、白内障の手術を乗り越えて、オランジュリー美術館に収められる『睡蓮』大装飾画の制作に没頭し、86歳で最期を迎えた（→「睡蓮」の部屋（最晩年））。

モネのカタログ・レゾネには、油彩画2,000点以上が収録されている（→カタログ）。モネたち印象派の画家たちは、ロマン派（ドラクロワ）の豊かな色彩、コローやドービニーらバルビゾン派の緻密な自然観察、クールベの写実主義と反逆精神、マネの近代性を受け継ぎ、伝統的なアカデミズム絵画の決めた主題、構図、デッサン、肉付法・陰影法に縛られない、自由な絵画を生み出した。モネは特に戸外制作を重視し、物の固有色ではなく、日光やその反射を受けて目に映る「印象」をキャンバスに再現することを追求した。絵具をパレットで混ぜずに、素早い筆さばきでキャンバスに乗せていくことで、明るく、臨場感のある画面を作り出すことに成功した。その後の連作の時代には、光の当たったモチーフよりも、光そのものが主役の位置を占めるようになり、物の明確な形態は光と色彩の中に溶融していった（→時代背景、画風）。鋭敏な観察力と感受性をもって絶え間なく変わり続ける風景を表現したモネは、印象派を代表する画家と言われる（→評価と影響）。作品は、モネ存命中の1890年代から徐々に美術市場での評価が高まっていったが、20世紀を通じてオークションで次々記録を塗り替える高額落札が生まれ、数十億円で落札されるに至っている（→市場での高騰）。

ジヴェルニーの家に造成した庭園は、それ自体がモネの芸術作品と言われる。死後は一時荒れていたが、修復工事を経て、1980年以降、一般に公開されている（→庭園）。

1840年11月14日、パリ9区のラフィット街（英語版）で、父アドルフと母ルイーズとの間の二男として生まれた。父親の職業ははっきり分かっていない。出生時のフルネームは、オスカル＝クロード・モネ（Oscar-Claude Monet）であったが、のちに本人はクロード・モネと名乗っている。

1845年ごろ、一家でノルマンディー地方のセーヌ河口の街ル・アーヴルに移住した。ここでは、父の義兄ジャック・ルカードルが富裕な雑貨卸業を営んでいた。モネは、少年時代の大半をル・アーヴルで過ごすことになる。これ以降も、モネは生涯のほとんどをセーヌ川沿いの町で過ごすことになり、のちに自ら「セーヌ。私は生涯この川を描き続けた。あらゆる時刻に、あらゆる季節に、パリから海辺まで、アルジャントゥイユ、ポワシー、ヴェトゥイユ、ジヴェルニー、ルーアン、ル・アーヴル……」と回想している。

1851年4月1日、ル・アーヴルの公立中学校に入学した。モネは、学校を抜け出して外で遊び回るのが好きな少年であった。彼はのちに、次のように回想している。

モネは少年のころから絵画に巧みで、10代後半のころには自分の描いた人物のカリカチュア（戯画）を地元の文具店の店先に置いてもらっていた。カリカチュアの注文を頼む者も現れ、最初は10フラン、のちに20フランで引き受けた。デッサン教師ジャック＝フランソワ・オシャールの授業も受けている。1857年1月28日、母親が死去した。モネは、同じころ学業を放棄したが、叔母のマリー＝ジャンヌ・ルカードルが彼をアトリエに入れ、デッサンの勉強を続けさせた。

1858年ごろ、モネの描いていたカリカチュアが、ル・アーヴルで活動していた風景画家ウジェーヌ・ブーダンの目にとまり、2人は知り合った。ブーダンは、それまでアトリエで制作するのが当たり前だったキャンバスを戸外に持ち出し、陽光の下で海や空の風景を描いていた画家であった。ブーダンから、カリカチュアばかり描くのをやめ、油絵を勉強しようと誘われたことから、モネは油絵に取り組み始め、画家としての一歩を踏み出した。ブーダンとともにル・アーヴル北東のルエル（フランス語版）に赴いて制作し、油絵『ルエルの眺め』をル・アーヴル市展覧会に出品した。

モネは、パリで絵の勉強をしたいと考えるようになったが、父は強く反対した。しかし、モネがカリカチュアで稼いだ貯金2,000フランでパリに行きたいと伝えると、父はこれに驚いてやむを得ず許可し、1859年4月、パリに出ることとなった。当初、ブーダンの師であったコンスタン・トロワイヨンのもとを訪れ、ルーヴル美術館で模写をしてデッサンを学ぶこと、トマ・クチュールのアトリエに入ることを勧められた。しかしモネは、そうしたアカデミックな勉強を拒否し、1860年に、より自由なアカデミー・シュイスに入学した。ここでカミーユ・ピサロらと知り合った。

1861年、徴兵を受け、アフリカ方面の連隊に入隊し、秋からアルジェリアで兵役を務めたが、1862年、病気（チフス）のため6か月の休暇を得て、フランスに帰国した。モネはのちに、アルジェリアでの経験について「あの地で受けた光と色彩の印象。それはずっと後になるまで明確な形を取らなかったが、私の来るべき探求の萌芽は、すでにあそこにあったのだ」と回想している。

同年（1862年）夏、ル・アーヴルに戻った際、オランダの画家ヨハン・ヨンキントと知り合った。ヨンキント、ブーダン、モネは、温かい友情で結ばれた。モネはのちに「そのときから彼は私の真の師となった。私の眼の教育の仕上げをしてくれたのは彼なのだ」と、ヨンキントからの影響について語っている。兵役は、叔母が納付金を支払って残りの期間を免除された。叔母や父は、ブーダンやヨンキントとの交際による悪影響を懸念していた。父は、パリで有名な師匠の訓練を受けること、好き放題するようなら仕送りを打ち切ることを言い渡したうえ、モネをパリに送り出すこととした。

同年（1862年）11月、パリに着くと、後見人として指定された親戚筋の画家オーギュスト・トゥールムーシュの勧めを受けて、シャルル・グレールのアトリエに入ることとした。ここでアルフレッド・シスレー、フレデリック・バジール、ピエール＝オーギュスト・ルノワールらと知り合った。グレール自身は、理想化された様式を重んじるアカデミズムの画家であったが、当時の画家のアトリエの中では比較的自由で、グレールが週に1度やってきて生徒の絵を直すほかは、生徒はモデルを使って自由に描くことが許されていた。費用が安いこともあり、アカデミックな美術教育に飽き足らない画家の卵たちが彼のアトリエに集まっていた。もっとも、グレールの指導は、モデルをありのまま描いてしまっては醜いから、古代美術を念頭に様式化して描くことというものであり、自然をありのまま描くことというブーダンやヨンキントの教えに心服していたモネは、グレールに不信感を持った。教室には、家族を失望させない程度に定期的に顔を出す程度であった。モネは、アカデミー・シュイスの仲間とグレールのアトリエの仲間を結びつける役割を果たし、のちの印象派グループの中心メンバーを形成していくことになった。1863年にはナポレオン3世が開かせた落選展で、エドゥアール・マネの『草上の昼食』がスキャンダルを巻き起こしており、モネもこれを見たと思われる。その年の秋ごろ、グレールの病気のためアトリエの閉鎖が検討されることになり、モネ、バジール、ルノワール、シスレーはアトリエを離れた。モネは、ほかの3人を誘ってフォンテーヌブローの森の外れのシャイイ＝アン＝ビエールを訪れ、森の中での制作を教え、また森で出会ったバルビゾン派の巨匠たちから助言を受けた。モネは特にジャン＝フランソワ・ミレーを尊敬していたが、気難しいミレーに実際に話しかけることはできなかった。

1864年、モネは、バジールとともにノルマンディー地方のルーアン、オンフルール、サン＝タドレス（フランス語版）を訪れた。一足先にパリに帰ったバジールに対して、オンフルールに残ったモネは「ここは素晴らしいよ。毎日毎日、何かしら昨日よりもっと美しいものが見つかる」と、興奮した手紙を送っている。同年末にパリに戻ると、フュルスタンベール通り（フランス語版）のバジールのアトリエで一緒に制作をするようになった。バジールが描いた『フュルスタンベール通りのアトリエ（フランス語版）』の画中には、壁に『並木道 (サン＝シメオン農場の道)』、『オンフルールの海辺』などモネの絵がかかっているのを見ることができる。

1865年のサロン・ド・パリに、海景画『オンフルールのセーヌ河口』と『干潮のエーヴ岬』を初出品し、2点とも入選した。新人モネの作品は、エドゥアール・マネの『オランピア』の真前に並ぶことになり、マネは、自分の名前を利用しようとする人物がいると誤解して憤慨したという。これを機に、モネは姓だけの署名をやめ、「クロード・モネ」というフルネームの署名をするようになった。マネの『オランピア』がスキャンダルを巻き起こしたのに対し、モネの作品は批評家から好意的な評価を得た。

モネはシャイイでマネの『草上の昼食』と同じテーマの作品の制作を始めていたが、サロンの後、シャイイに戻って、1866年のサロンに出品することを目指して制作を続行した。モネの『草上の昼食』は、縦4.6メートル、横6メートルという大作であったが、結局、サロンには出品されなかった。ギュスターヴ・クールベに批判されたからだとも言われる。代わりに1866年のサロンに出品した『緑衣の女（フランス語版）（カミーユ）』と『シャイイの道』は2点とも入選を果たした。『緑衣の女』は、当時知り合ったばかりの恋人カミーユ・ドンシュー（英語版）をモデルにしたものであった。この頃、ザカリー・アストリュクの紹介で、マネと面識を得た。

1866年のサロンで、エミール・ゾラが『レヴェヌマン』紙にモネを賞賛する記事を書いた。これを読んだル・アーヴルの父は、息子の絵がすぐに売れるようになるものと思って、仕送りをしてくれるようになった。しかし、新聞で批評家に褒められたからといって絵が売れるわけではなく、父は同年末、カミーユと別れれば再開すると条件をつけて、仕送りをやめてしまった。このときすでにカミーユは第1子を妊娠しており、モネにはカミーユと別れることは考えられなかった。この先10年間、モネは、苦しい貧困の時代を過ごすことになる。

1866年のサロンが終わると、セーヴルやオンフルールに滞在しながら、大作『庭の中の女たち（英語版）』に取りかかった。4人の女はいずれもカミーユをモデルとしたもので、モネは、実際に庭の中でこれを制作した。画面の上部に手が届かなかったため、庭に堀を掘って、その中にキャンバスを入れて描いた。光の状態を正確に再現するため、毎日同じ時間に仕事を始め、太陽が雲で隠れると作業を中断した。クールベがモネのアトリエを訪ねた際、モネが絵筆を持ったままキャンバスの前でぼんやり立っているのを見て、なぜ描かないのかと言ったところ、モネは、あのせいだと言って雲を指したというエピソードが知られている。クールベは、「影をつけるところはともかく、背景は今でも描けるじゃないか」と言ったが、モネは従わなかったという。このような手法にこだわったため、制作には翌1867年までかかった。しかし、1867年のサロンでこの労作は落選してしまった。審査員からは、絵筆の跡が露わになっている点が、不注意と未完成の証拠であると受け止められたのであった。当時の画家にとって、サロンに入選するかどうかは絵が売れるかどうかを決める決定的な要素であった。そのため、サロンへの落選はモネにとって大きなショックで、ルノワール、バジール、シスレーも同様に落選したことから、独自の展覧会を開催しようという案が出たが、資金不足のため立ち消えとなった。『庭の中の女たち』は、バジールが2,500フランの大金で購入してくれた。

1867年、サン＝タドレス（英語版）の叔母の家に滞在し、海と庭という2つのテーマを結びつけた作品『サン＝タドレスのテラス』に取りかかった。同年8月8日、パリに残していたカミーユが、長男ジャン（en:Jean Monet (son of Claude Monet)）を出産した。しかし、父はモネとカミーユの仲を認めなかった。モネは、ル・アーヴルにカミーユを連れて行き父を説得しようとしたが、父はカミーユに会おうとせず、金を出してもくれなかった。モネは、バジールに、「とてもいとおしく感じられる、大きくてかわいい男の子だ。でも、その母親が食べるものが何もないことを考えると、苦しくてたまらない」と書き送っている。

1868年には、ル・アーヴルに滞在しながら制作を続けた。1868年のサロンでは、海景画1点だけが、審査員であったシャルル＝フランソワ・ドービニーの推薦で入選した。同年6月、フェカンからバジールに宛てた手紙で、依然として経済的苦境にあることを述べ、動転して自殺未遂に及んだことを伝えている。しかし、同年9月の手紙では、ル・アーヴルで得たパトロンの支援のおかげで、カミーユとジャンとの生活が落ち着いていることを知らせている。同年12月には、エトルタで『かささぎ』などの雪景色を描いている。

1869年のサロンには、カミーユと長男ジャンを描いた『昼食』を提出したが落選した。家族とブージヴァル近くのサン・ミッシェルに移り住んだが、お金がなく、電気や暖房がない生活であった。モネは6月、知人に「僕の精神はとてもいい状態で、仕事をする気力にあふれています。でも、あの致命的な落選によって、生活のあてがまったくありません」と、悲痛な手紙を書いている。そうした中、ルノワールがパンを運んでくれるなど支援してくれた。モネはルノワールとともに、ブージヴァル近くの水浴場「ラ・グルヌイエール」でキャンバスを並べて制作した。ラ・グルヌイエールは、パリから鉄道で30分の人気のリゾート地であり、2人はこの地で、ラフな筆致で絵具を置いていく筆触分割という印象派の手法を確立していった。その中でも、ルノワールが人物の形態を重視したのに対し、モネは人物を抽象的な色斑で描き、自然の中に埋没させている。

1869年頃、マネを中心として若手画家たちが集うバティニョール地区（英語版）のカフェ・ゲルボワに、モネも招かれるようになった。カフェ・ゲルボワでは、マネとエドガー・ドガが芸術論を戦わせており、モネやルノワールは聞き役に回っていた。そのほか、ゾラやポール・セザンヌ、写真家ナダールなども参加しており、彼ら芸術家のグループは「バティニョール派」と呼ばれた。モネはのちに「際限なく意見を戦わすこうした『雑談』ほど面白いものはなかった。そのおかげで、我々の感覚は磨かれ、何週間にもわたって熱中することができ、そうして意見をきちんとまとめることができた」と振り返っている。

1870年のサロンには、『昼食』や『ラ・グルヌイエール』を提出したが、ジャン＝フランソワ・ミレーやドービニーといった審査員の支持にもかかわらず、再度落選してしまった。ドービニーはモネの落選に抗議して審査員を辞任した。モネは、以後しばらくサロンへの出品を取りやめている。

1870年6月28日、ようやくカミーユと正式に結婚した。その夏、長男ジャンを連れてノルマンディー地方のリゾート地トルヴィル＝シュル＝メールに新婚旅行に行った。ブーダンも妻を連れてトルヴィルに来て、モネと一緒に制作した。このときのモネの作品『トルヴィルの浜辺』には、カミーユと、ブーダンの妻が描かれている。強風の中制作したため、絵具の表面に、吹き上げられた海岸の砂や貝殻の破片が付着していることが分かっている。

1870年7月、普仏戦争が勃発すると、モネは兵役を避けるため、オランダを経て、ロンドンに渡った。同じ時期、ピサロもロンドンに逃れており、2人は、イギリス風景画の第一人者ターナーやコンスタブルの作品を研究した。ターナーの描く霧の風景や、コンスタブルの描く雲の風景は、自然の移ろいゆく光を新しい感性で観察しており、印象主義の生成・発展に影響を与えたことが指摘されている。なお、この年の11月、バジールは普仏戦争に従軍して戦死している。

モネは、同じ時期に普仏戦争を避けてロンドンに滞在していたシャルル＝フランソワ・ドービニーとも親交を持った。ドービニーは、以前からモネを高く評価しており、モネの面倒をよく見た。そして、同じくロンドンに滞在していた画商ポール・デュラン＝リュエルをモネに引き合わせた。デュラン＝リュエルは、のちに印象派にとって重要な画商となっていく

ロンドンでは、室内画のほか、テムズ川、グリーン・パーク（英語版）、ハイド・パークを描いた数点しか制作していない。1871年1月、モネの父親が亡くなった。モネは5月までロンドンに滞在し、そのころ普仏戦争に続くパリ・コミューンの混乱が終息に向かうと、数か月間オランダ・ザーンダムに滞在した。ザーンダムでは、港、堤防、風車、ボート、埠頭など、水に関わるモチーフの習作を制作している。同年秋になってパリに戻った。

モネは、1871年12月、パリ近郊のセーヌ川に面した町アルジャントゥイユにアトリエを構えた。家を世話してくれたのは、セーヌ川の対岸ジュヌヴィリエに広大な土地を所有していたマネであった。アルジャントゥイユでは、1878年初めまでの6年あまりを過ごし、この間に約170点の作品を残している。その約半数がセーヌ河畔の風景である。この間、マネのほか、ルノワール、シスレーも頻繁にモネを訪ねた。ルノワールは、アルジャントゥイユの庭で制作するモネを描いている。

同時に、パリのサン＝ラザール駅近くにも1874年までアトリエを持ち、ルノワールとともにポンヌフの橋を描いたり、頻繁にブーダンと会ったりしていた。

1872年ごろから1874年ごろまで、第三共和政のフランスは普仏戦争後の復興期にあたり、一時的な好景気を呈していた。デュラン＝リュエルがモネの絵画を多数購入するなどして、経済的には余裕が生まれた。デュラン＝リュエルと接触のあったピサロ、シスレー、ドガとともに、1872年のサロンに作品を送っていないのは、このことも理由と思われる。1873年には、デュラン＝リュエルのほかに、銀行家のエクト兄弟、批評家テオドール・デュレといった買い手が現れた。

モネは、そのお金で小さなボートを購入し、アトリエ舟に仕立て、セーヌ川に浮かべて制作した。これにより、低い視線から刻々と変化する水面を描くことができるようになった。このアトリエ舟の発想は、水辺の画家ドービニーから学んだ可能性がある。マネがアトリエ舟で制作するモネの様子を描いており、モネ自身もアトリエ舟を作品に登場させている。

1869年と1870年のサロンに続けて落選して以来、サロンから手を引いていたモネは、ピサロ、ドガ、ルノワールらとともに、サロンとは独立した展覧会を開くという構想を持つようになった。1873年4月には、ピサロに「みんな賛成してくれている。反対なのはマネだけだ」と書き送っている。デュラン＝リュエルが、経済的に苦しくなってきて、以前のように絵を買えなくなったという事情も、この構想の早期実現を促す要素となった。

1874年1月17日、「画家、彫刻家、版画家等の芸術家の共同出資会社」の規約が発表された。審査も報奨もない自由な展覧会を組織することなどを目標として掲げ、その設立日は1873年12月27日とされている。参加者は、絵の売却収入の10分の1を基金に入れること、展示場所は1作品ごとにくじで決めることが合意された。そして、サロン開幕の2週間前である1974年4月15日に始まり、5月15日までの1か月間、パリ・キャピュシーヌ大通り（英語版）の写真家ナダールの写真館で、この共同出資会社（株式会社とも訳せる）の第1回展を開催した。のちに「第1回印象派展」と呼ばれる歴史的展覧会であり、画家30人が参加し、展示作品は合計165点ほどであった。マネは、サロンでの成功に支障が生じるのを恐れ、参加しなかった。

モネは、この第1回展に、『印象・日の出』、『キャピュシーヌ大通り』、カミーユとジャンを描いた『昼食』などの油絵5点、パステル画7点を出品した。

第1回展の開会後間もない4月25日、『ル・シャリヴァリ（英語版）』紙上で、評論家ルイ・ルロワが、この展覧会を訪れた人物があまりにひどい作品に驚きあきれる、というルポルタージュ風の批評「印象派の展覧会」を発表した。この文章がきっかけで「印象主義」「印象派」という呼び名が世に知られるようになり、次第にこのグループの名称として定着し、画家たち自身によっても使われるようになった。もっとも、必ずしもルイ・ルロワが初めて使い始めた言葉ではなく、当時の批評家たちがこのグループ展を指す際、「印象」や「印象派」という言葉は共通したキーワードとなっていた。第1回印象派展の入場者は約3,500人であったが、サロンが同じ1か月間で約40万人を集めていたのとは比べるべくもなく、来場者の大半が絵を嘲笑しに来た客であった。売り上げも、メンバーが支払った会費60フランすら回収できないという惨状に終わった。共同出資会社は、同年12月に債務清算のため解散した。

1874年ごろから、デュラン＝リュエルがモネの絵を大量に購入することが難しくなり、第1回印象派展も失敗したため、モネは経済的な苦境に陥った。モネ、ルノワール、シスレー、ベルト・モリゾは、1875年3月、オテル・ドゥルオ（英語版）で多数の作品を競売にかけざるを得なくなったが、参加者に嘲笑され、無残な結果に終わった。モネは、マネに「もし苦境を脱することができなければ、僕の絵具箱はずっと閉じられたままになるでしょう」という手紙を送り、マネはこれに応じてモネを援助した。また、モネの作品を個人的に購入するバリトン歌手ジャン＝バティスト・フォール、実業家エルネスト・オシュデ、税官吏ヴィクトール・ショケなどの収集家・愛好家も現れてきた。オテル・ドゥルオの競売でルノワールを知った収集家ジョルジュ・シャルパンティエ（フランス語版）は、1879年に「ラ・ヴィ・モデルヌ（近代生活）」誌を創刊して、印象派の普及に貢献した。

1876年4月、第2回印象派展がデュラン＝リュエル画廊で開かれた。モネは18点を出品した。ここでは、日本の着物を着けた妻カミーユをモデルにした『ラ・ジャポネーズ』を出品している。着物のほかにも、扇子を持ったり、うちわが壁に飾られていたりして、典型的なジャポネズリー（日本趣味）の作品である。この絵は、第2回展で好評を博し、2,000フランで売れたものの、モネの経済的困窮が解消したわけではなかった。

新聞の評価は、第1回展のときよりは好意的であった。ゾラは、「クロード・モネこそは、おそらくこのグループのリーダーだろう。彼の筆さばきは素晴らしく、際立っている」との評を寄せた。また、画家ギュスターヴ・カイユボット、医師ジョルジュ・ド・ベリオといったモネの購入者・支援者も現れた。それでも一般の人々の反感は根強く、批評家アルベール・ヴォルフ（英語版）は「フィガロ」紙で、第2回展について「これら自称芸術家たちは、自ら『革新派』または『印象派』と名乗り、キャンバスと絵具を手にすると、手当たり次第に色彩を投げつけ、そしてそれら全部に、堂々と署名するのだ……。そこには、完全な発狂状態にまで達した人間の虚栄心の恐ろしい姿が見られる」と酷評した。

1876年夏から秋にかけて、エルネスト・オシュデの邸宅であるモンジュロンのロッテンブール館に滞在し、その居間を飾るための『七面鳥』など4点を制作した。エルネストの妻アリス・オシュデは、1877年8月20日に第6子ジャン＝ピエールを生むが、彼はモネの子ではないかとも言われている。モネは、相変わらず経済的困窮が続き、ゾラやシャルパンティエを含め、限られた支援者たちに度々資金援助の依頼をしている。

1877年初めには、パリのサン＝ラザール駅近くのモンシー街（フランス語版）に部屋を借り、一つの駅を主題としながら、異なった視点から異なった時刻に描いた12点の連作に取り組んだ。これは、のちの『積みわら』や『ルーアン大聖堂』連作につながっていくものであった。サン＝ラザール駅は、アルジャントゥイユへの列車が発着する駅で、モネは日頃からこの駅を利用していた。鉄道は、マネや印象派の画家が追求した近代性を象徴する主題であった。その年4月の第3回印象派展には、『サン＝ラザール駅』8点のほか、テュイルリー庭園、モンソー公園を描いた作品を出品した。美術批評家ジョルジュ・リヴィエールは、第3回展参加者18名を紹介する小冊子『印象派』を刊行し、とりわけサン＝ラザール駅の連作に賛辞を送った。

このころ、アルジャントゥイユでの生活に出費がかさんだこともあり、モネは借金に追われ、家具の競売を求められる状況に陥った。そのうえ、妻カミーユが病気に倒れた。モネは地主に『草上の昼食』を借金の担保に引き渡して、1878年1月17日、アルジャントゥイユを去った。そして、数か月間は、パリのエダンブール街（フランス語版）に滞在した。3月17日、カミーユとの間の二男、ミシェル（英語版）が生まれた。しかし出産後、カミーユの健康状態はさらに悪化していった。その春、テオドール・デュレは、『印象派の画家たち』と題する小冊子を出版し、モネ、シスレー、ピサロ、ルノワール、ベルト・モリゾの5人を印象派グループの先導者として選び出し、解説を書いた。

モネ一家は、1878年9月、マネから引っ越し費用を借りて、セーヌ川の50キロほど下流にある小さな村ヴェトゥイユに移った。ちょうどこのころ、モネのパトロンであったエルネスト・オシュデは、破産して住むところを失っていた。オシュデは、妻アリス・オシュデ（英語版）と6人の子ども（マルト、ブランシュ、シュザンヌ（英語版）、ジェルメーヌの姉妹4人、ジャック、ジャン＝ピエールの兄弟2人）とともに、ヴェトゥイユのモネの家で同居生活を送ることになった。

ヴェトゥイユ時代には、印象派の仲間たちとの間は疎遠になっていった。グループ内では特に、印象派展の売れ行きが思わしくない中、サロンに応募するか否かという点は深刻な対立点となった。ドガが、サロンに応募する者はグループ展に参加させないことを強く主張していたのに対し、ルノワールは1878年にサロンに応募し、モネも、グループ展が作品の販売を妨げていると考えるようになった。1879年4月の第4回印象派展は、ドガが中心となって開催し、モネは当初出品を断ったが、ギュスターヴ・カイユボットが所蔵者からモネの作品29点を借り集めて出品した。モネは、第4回展への出品に同意した理由について、「気は進まなかったが、裏切り者と思われたくなかったから」と述べている。第4回展では、初めて利益が出て、1人439フランの配当金が与えられた。

経済的には依然として苦しく、妻カミーユと子供の病気が重なり、ヴェトゥイユの大家族は、食糧も暖房もない生活を強いられた。1879年9月5日、カミーユが32歳で亡くなった。モネはこのとき、『死の床のカミーユ』を制作している。妻を失ったモネは、ピサロに「君はほかの誰よりも僕の悲しみを分かってくれるだろう。徹底的に打ちのめされ、再び生きる気力もなく、2人の子どもを連れてどのように暮らしていけばいいのか、皆目分からない」と書いている。

その後、エルネスト・オシュデはパリに仕事に出ていったが、妻アリス・オシュデはヴェトゥイユに留まり、モネの2人の子、ジャンとミシェルの面倒も見た。モネとアリスとの関係は深まっていった。

1879年から1880年にかけての冬は異例の寒さとなり、セーヌ川が完全に結氷し、その後、激しい勢いで解氷した。モネはこの現象に強く興味を引かれ、描く時間や角度の違いによる光の変化を絵にすることに夢中になった。

1880年のサロンには、10年ぶりに出品した。長年サロン審査に反抗していたモネがサロンへの出品を決意した理由には、前年のサロンでルノワールが初めて高い評価を得たことに加え、経済的に逼迫する中、入選すれば画商ジョルジュ・プティが作品を購入してくれるかもしれないという期待もあった。モネが提出した2点のうち、比較的伝統的なスタイルで描いた『ラヴァクール』だけは入選したが、壁の上の方の不利な場所に展示された。ゾラは「10年もたたないうちに、彼は認められ、報いられるだろう」と評価したが、作品が手早く描かれすぎているとの批判も加えた。一方、モネは、第5回印象派展への出展は拒否した。モネがサロンに出品したことで、印象派グループの解体は決定的になった。ドガは、モネを裏切り者として非難した。このころルノワールは、印象主義的作品から、明確な輪郭線と形態を持つ作品に回帰し、シスレー、セザンヌとともにサロンに応募していた。印象派展に残ったピサロはジョルジュ・スーラの新印象主義に接近しており、印象派のスタイル自体が変容を迎えていた。モネは、印象派展に加わったジャン＝フランソワ・ラファエリや、ポール・ゴーギャンに対して、非常に低い評価を与えていた。第5回展は、もはや印象派展とはいいがたいものとなった。

1880年6月、『ラ・ヴィ・モデルヌ』誌のギャラリーで、初めてモネの個展が開かれ、『解氷』などヴェトゥイユの風景画を中心とする17点が展示された。作品数点が売れた。新聞の評価は好意的で、ポール・シニャックら若い画家たちにとって、モネは英雄的な存在になりつつあった。

フランスの景気が回復する中、デュラン＝リュエルが経済的に立ち直り、1881年初め、モネとの間で定期的に大量の絵を購入する契約を結んだ。これにより、モネの経済的基盤は安定した。同年4月の第6回印象派展やサロンには出品する必要を見なかった。

1881年12月、デュラン＝リュエルから引っ越し費用の援助を得てポワシーに移った。ちょうど賃借契約が満期になったうえ、アリスとの関係がヴェトゥイユの住民から白眼視されていたことも理由であった。しかし、アリスとその子どもたちは、パリに戻るようにとのエルネスト・オシュデの求めに反してポワシーに同行することとなり、モネとアリスとの関係は、エルネストに対してますます説明が難しいものとなった。

モネはポワシーの土地を毛嫌いしており、「この土地は僕にはまったく合わない」とたびたび述べている。その代わりに、早くも1882年2月からノルマンディー地方に制作旅行に出て、ディエップの断崖や、ヴァランジュヴィル＝シュル＝メール近くのプールヴィル（英語版）の断崖を描いた。

1882年3月の第7回印象派展は、内紛の末、デュラン＝リュエルが仲介し、ようやくモネを含む9人の参加で開催にこぎつけた。モネは当初出品を拒否していたが、ユニオン・ジェネラル銀行（フランス語版）の破綻で打撃を被ったデュラン＝リュエルを支援するため、海景画、風景画、静物画など35点を出品することとした。しかしモネは、会期中、一度も会場に足を運んでいない。新聞からは依然として批判もあったが、海の風景画は好評を呼んだ。

1883年1月からは、再びポワシーを逃れてノルマンディー地方に旅行し、エトルタの断崖を描いた。この年から1886年にかけては、定期的にエトルタの海岸を訪れ、断崖や奇岩を描いている。ここでは戸外で下絵を制作し、家に持ち帰ってアトリエで仕上げるという手法をとっている。

1883年3月には、デュラン＝リュエルがマドレーヌ大通り（英語版）に新しく開いた画廊で、モネの作品56点の個展を開いたが、反響はなく、モネはデュラン＝リュエルの準備不足を非難した。

モネは1883年4月、再びデュラン＝リュエルから引っ越し費用の援助を得て、パリの西約80キロの郊外にあるジヴェルニーに移り、以後、1926年に没するまでこの地で制作を続けた。なお、1883年4月から6月にかけて、デュラン＝リュエルは、ロンドン・ボンド・ストリート（英語版）のダウデスウェル画廊でモネを含む印象派の展覧会を開いたが、ロンドンの批評家の多くは無関心であり、モネは落胆した。

1880年代、モネは、エトルタのほかにも、ヨーロッパ各地を旅行して制作した。1883年12月、ルノワールとともに地中海沿岸を旅し、マルセイユからサン＝ラファエル、モンテカルロを経由して、リグーリア海岸（リヴィエラ）のボルディゲーラを訪れ、帰りにエスタックでポール・セザンヌを訪ねた。いったんパリに戻ったあと、1884年1月から4月にかけて、もっとも美しい場所と感じたボルディゲーラを1人で再訪して滞在した。モネは、1人での再訪を決めた理由について、デュラン＝リュエルに「ルノワールとの楽しい旅は、なかなか素晴らしかったのですが、制作するには落ち着きませんでした」と述べており、以前のように共同制作から成果を得る手法は難しくなったことを示している。当時、ルノワールは印象主義を離れ、明確な輪郭線の絵に回帰していた。モネは3月、ボルディゲーラから、デュラン＝リュエルに「あらゆる物が玉虫色にきらめき、パンチ酒のような赤色の炎を上げている。素晴らしい風景だ」と感嘆する手紙を送っている。ボルディゲーラとマントン滞在中に約50点を制作した。

1885年春、画商ジョルジュ・プティが開いた第4回国際絵画彫刻展に風景画10点を出品した。同年9月から12月までのエトルタ滞在では、『マンヌポルト』や『エトルタ海岸の船』を制作した。このころモネは、デュラン＝リュエルと、その競争相手ジョルジュ・プティの2人と取引をするようになった。苦境の中で印象派を支えてきたデュラン＝リュエルは国際絵画彫刻展への出品に猛烈に抗議したが、モネは複数の画商と関係を築くことによって大衆からの信用も得られるものと考え、ルノワールらもこれにならった。

1886年春にはオランダを訪れ、ライデンとハールレムの間のチューリップ畑に魅了された。チューリップ畑の作品2点が、同年6月15日からジョルジュ・プティ画廊で開かれた第5回国際絵画彫刻展に出品され、成功を収めた。ジョリス＝カルル・ユイスマンスも、これを見て「本当に眼のご馳走だ」と称賛した。

デュラン＝リュエルは1886年4月、ニューヨークで「パリ印象派の油絵・パステル画展」を開き、モネの作品40点あまりを出品した。モネは「あなたがおっしゃるようにアメリカで成功したいとは思っています。でも、僕の絵は特にこの国〔フランス〕で有名になって、売れてほしいと思っています」と述べ、アメリカでの販売に冷淡であったが、展覧会は好評であった。この展覧会は、モネをはじめとする印象派の画家たちが、アメリカでの認知を受け、経済的に安定するきっかけとなった。デュラン＝リュエルとジョルジュ・プティ双方からの貸与により、同年ブリュッセルで開かれた20人展にも出品した。他方、最後の印象派展となった第8回展は、スーラ、シニャック、ピサロの新印象主義が大きな勢力を占めており、モネはこれを嫌って参加しなかった。

同年（1886年）秋には、ブルターニュ沿岸の島、ベル＝イル＝アン＝メールを訪れ、コトン港のピラミッド岩や、ドモワ港のギベル岩といった奇岩を、さまざまな視点と天候の下で描いた。このときモネと出会った美術批評家ギュスターヴ・ジェフロワは、のちに著した伝記で、モネの様子を次のように書いている。

1887年5月の第6回国際絵画彫刻展に、ベル＝イルの風景画など15点を出品した。荒削りであるとの批判と、オクターヴ・ミルボーなどの賞賛とに分かれたが、作品のほとんどが売れ、モネは満足した。

1888年初めには南仏コート・ダジュールのアンティーブに滞在し、30点ほどを制作した。同年6月、ブッソ・ヴァラドン商会（旧グーピル商会）のテオドルス・ファン・ゴッホに作品を売った。テオドルスはモンマルトル大通りの展示室で『アンティーブの海の風景』と題する10点の作品を展示し、モーパッサン、マラルメ、ギュスターヴ・ジェフロワらから高い評価を得た。一方、テオドルスとの取引は、デュラン＝リュエルとの関係を一層悪化させ、モネはデュラン＝リュエルとの契約を解消してしまった。

1889年には、小クルーズ川（英語版）がクルーズ川に合流するフレスリーヌ（英語版）で、20点ほどの作品を制作した。そのうち9点はほとんど同じ構図で、光の効果だけを変えてクルーズ峡谷を描いたもので、モネ自身「連作」という言葉を使っている。

このように各地に制作旅行に出かけている間も、アリス・オシュデとの関係は深まっていき、ボルディゲーラ、アンティーブ、フレスリーヌといった旅先から、アリスに愛を告白する手紙をたびたび送っている。また、ジヴェルニーに帰ったときには、アリスの娘たちをモデルに、エプト川（英語版）での舟遊びや、『パラソルを差す女』を描いた。

1889年6月、ジョルジュ・プティ画廊で、モネが以前から待望していたオーギュスト・ロダンとの2人展が実現した。モネの1864年から1889年にかけての作品145点を一堂に集めた展覧会であり、大成功を収めた。ブッソ・ヴァラドン商会との契約は解消し、デュラン＝リュエルとの取引を再開したが、契約は結ばず、複数の画商に値付けをさせ、競争させるという手法をとった。

また同年5月、パリ万国博覧会に合わせて開かれたフランス美術100年展に、モネの作品3点が展示された。この展覧会にマネの『オランピア』が展示されたが、アメリカに売られることになっていることを聞き、モネは制作活動を中断し、募金で『オランピア』をマネ未亡人から購入してルーヴル美術館に寄贈しようという運動に乗り出した。元美術大臣アントナン・プルーストやゾラの反対に遭ったが、モネは、2万フランを集め、1890年11月、国のリュクサンブール美術館に収蔵させることに成功した。

1880年代終わりから晩年にかけてのモネの作品は、ひとつのテーマをさまざまな天候や、季節、光線のもとで描く「連作」が中心になる。同じモチーフで複数の絵を描くという手法は、中近世の月暦画やミレーの四季連作のほか、モネが愛好していた葛飾北斎の『富嶽三十六景』や歌川広重の『名所江戸百景』といった浮世絵から発想を得た可能性があると考えられている。

モネは1890年、しばらくの間旅行を諦め、借地だったジヴェルニーの家を購入し、自宅の周りの積みわらを描くことに集中した。1880年代末にも何点かの積みわらを描いていたが、1890年後半から1891年にかけては、『積みわら』の本格的な連作25点を制作した。モネは、1890年10月、友人ジェフロワに、次のように書いている。

『積みわら』は、一般的にモネの最初の連作とされており、ブッソ・ヴァラドン商会が1891年にモネから1枚3,000フランで3点購入した。カミーユ・ピサロは、息子リュシアン・ピサロへの手紙の中で「みんなモネの作品しか欲しがらない。……みんな『日没の積みわら』を欲しがる。……彼が描いたものは全部、4,000フランから6,000フランでアメリカに売られていく」と記している。ピサロは、モネの連作を商業主義によるものと見て、批判的であった。デュラン＝リュエル画廊でも、同年5月、『積みわら』15点が展示され、大きな反響を呼んだ。

『積みわら』に続き、1891年春から秋にかけて、エプト川近くのリメツ沼の岸辺で、『ポプラ並木（英語版）』の連作23点を制作した。構図は、7本のポプラと、3本のポプラのものに限定されており、連作を並べての展示を意図したものと考えられる。ブッソ・ヴァラドン商会のモーリス・ジョワイアンが1892年2月に数点を購入してモンマルトル大通り（英語版）で展示し、同年3月にはデュラン＝リュエルが15点ほどを展示して、成功を収めた。

1891年、アリスの夫エルネスト・オシュデが死去すると、1892年7月16日、モネはアリスと結婚した。

1892年と1893年、ルーアン大聖堂を訪れ、西側正面の建物の中にイーゼルを置き、『ルーアン大聖堂』の連作30点を制作した。1892年4月、アリスに宛てて、次のように書いている。

1895年初頭には、ノルウェーのクリスチャニア（現・オスロ）近郊のサンドヴィケン（英語版）村で、コルサース（英語版）山などの雪の風景画を制作した。

モネは、デュラン＝リュエルに『大聖堂』1点につき1万5,000フランを要求し、最終的に1万2,000フランで落ち着いた。1895年5月、デュラン＝リュエル画廊の「モネ近作展」で『大聖堂』20バージョンが展示され、注目を浴びた。ここでは、ノルウェーの風景画8点も展示された。

1896年と1897年の冬は、プールヴィルとヴァランジュヴィルを再訪し、断崖の上の小さな家を描いた10点ほどの作品を制作した。1898年6月1日、ジョルジュ・プティ画廊で、これらノルマンディーの作品と、ジヴェルニーで制作した『セーヌ川の朝』連作を展示した。なお、1897年、長男のジャンと、アリスの娘ブランシュが結婚した。

モネはジヴェルニーで、夏は太陽が出るずっと前に起床し、セーヌ川支流の風景を描きにいくという日課を守っていた。早朝、物が色づき始める時間帯に、朝靄の効果をとらえた作品を続けて制作し、1898年6月、ジョルジュ・プティ画廊の個展にこれらの作品17点を出品して、成功を収めた。

当時、依然としてアカデミーからの敵視は根強く、1894年に亡くなったギュスターヴ・カイユボットが、マネ、ドガ、ピサロ、モネ、ルノワール、セザンヌなどの名品を含むコレクションをフランス政府に遺贈したが、アカデミーの反対に遭い、論争の的となった。アカデミズム絵画の泰斗ジャン＝レオン・ジェロームは、「ここには、モネ氏、ピサロ氏といった人々の作品は含まれていないでしょうか？　政府がこうしたごみのようなものを受け入れたとなれば、道義上ひどい汚点を残すことになるでしょうから」と述べた。しかし、1896年にようやく、モネ作品8点を含め、コレクションの一部が国立のリュクサンブール美術館に収められ、公的な認知が進んだことを示した。

モネは、1890年にジヴェルニーの地所を購入してから、家の周りに作った「花の庭」に手を入れていたが、1893年に隣の敷地を購入すると、ここにリュ川の水を引いて睡蓮の咲く池を作り、「水の庭」と呼ばれる日本風の太鼓橋のある庭を作り始めた。水の庭は1895年からモネの作品に現れるが、1898年から、大量に描かれるようになる。1900年までの『睡蓮』第1連作では、太鼓橋を中心に、睡蓮の池と枝垂れ柳が、光の変化に従って描かれている。1900年11月の「モネ近作展」で、そのうち13点が展示された。

1899年秋、1900年2月、1901年2月 - 4月には、ロンドンを再訪した。「テムズ川の霧の効果」を描くことを試み、サヴォイ・ホテルから見た『チャリング・クロス橋』と『ウォータールー橋』、聖トーマス病院（英語版）から見た『国会議事堂』（ウェストミンスター宮殿）に集中して連作に取り組んだ。ロンドンでは100点ほどを制作し、ジヴェルニーのアトリエで仕上げた。これらの連作は、1904年春にデュラン＝リュエル画廊で展示されたが、印象主義の到達点として評価する見方があった一方、セザンヌにならってフォルムを重視する若い世代からは、堅牢さを欠く時代遅れの作品との批判も受けた。

モネは1901年、睡蓮の池を拡張する工事を行った。そして、1900年代後半まで、『睡蓮』第2連作に取り組んだ。ここでは、第1連作の太鼓橋は見えず、池の水面が大きく描かれている。また、当初は睡蓮の花や葉が主なモチーフであったが、次第に水面に移る空や柳の影が主役になっていく。1900年から「モネの新連作ならびにピサロ近作展」が開かれる1902年2月までは、ヴェトゥイユでも制作をしている。

『睡蓮』第2連作は、1907年に発表が予定されていたが、モネは「人前に出せる作品があまりに少ない」として、デュラン＝リュエルに延期を伝えている。モネは、制作中に憂鬱に悩まされることが常であり、キャンバスに怒りをぶつけ、切り裂くこともあった。このときも、展覧会の1か月前に30枚のキャンバスを破壊したことをデュラン＝リュエルに明かしている。1908年8月には、ジェフロワに対して次のような手紙を送っている。

1909年5月、デュラン＝リュエル画廊で「睡蓮、水の風景の連作」と題した個展を開き、『睡蓮』第2連作のうち48点を展示した。この展覧会は大成功を収め、ジェフロワ、ロマン・ロラン、レミ・ド・グールモン、リュシアン・デカーヴ（英語版）、ロジェ・マルクス（フランス語版）らの称賛を集めた。新聞には、48枚の絵を一体の装飾として保存すべきだという議論も掲載されたが、これをまとめて買い受ける収集家は現れず、多くがアメリカに渡った。

前後して1908年10月から12月にかけて、アリスとともに、最後の大旅行となるヴェネツィア旅行に出た。1912年5月から6月にかけて、ベルネーム＝ジューヌ画廊で、大運河、サン・ジョルジョ・マッジョーレ聖堂、その他の宮殿などからなる『ヴェネツィアの眺め』29点が展示された。シニャックはこれをモネの芸術の最高の表現だとして称賛した。

モネは、1909年の個展のとき、『睡蓮』で一室を装飾するという計画を考えついた。しかし、老化にともない視力の低下という問題に直面した。さらに1911年5月には妻アリスが亡くなり、1914年2月には長男ジャンが亡くなるという不幸に見舞われた。印象派の同志たちも次々世を去っていった。絵具の色も判別できないという絶望の中、多数の絵を引き裂いたため、1909年から1914年までの絵はほとんど残っていない。モネは、気分転換のため、ジヴェルニーの自宅に、彫刻家のロダン、サージェント、詩人のポール・ヴァレリー、画商のデュラン＝リュエル、ベルネーム、劇作家サシャ・ギトリ夫妻、日本の黒木三次夫妻、政治家ジョルジュ・クレマンソーといった友人を招き、特に園芸と料理の話題を楽しんだ。アリス死後は、その娘ブランシュ（ジャンの妻でもあった）がモネを精神的に支えた。

1914年、大画面作品を描くための新しいアトリエを建て、制作を再開した。この年、モネ作品14点を含む収集家イザック・ド・カモンド伯爵の遺品コレクションがルーヴル美術館に収蔵されることになったが、これは、死後10年たたないとルーヴルに展示されないという原則からすると異例のことであった。モネは、ルーヴルに招かれ、特別室に展示される自作を目にした。第一次世界大戦中の1915年初め、友人への手紙で、大装飾画を目指していることを初めて明かしている。1917年、通産大臣エティエンヌ・クレメンテル（フランス語版）がジヴェルニーを訪れ、ドイツ軍の爆撃を受けて破壊されたランスのノートルダム大聖堂を描き、その蛮行を明らかにしてほしいとの依頼をし、モネはこれを了承したが、実際には現地は爆撃が続き、制作に着手することは難しかった。ただ、政府との関係ができたことで、物資欠乏の戦時下で、ガソリンや石炭を回してもらう便宜を受けることができた。その間、アトリエで、高さ2メートル、幅4.3メートルの巨大なキャンバスを横に4枚つなげて『睡蓮』大装飾画の制作を続けた。戦争が終わった1918年、友人で当時の首相ジョルジュ・クレマンソーに、勝利を祝って、国に一連の大装飾画を寄贈することを約束した。当初は、現在のロダン美術館（ビロン邸）の庭に円形パビリオンを設置し、幅4メートルのキャンバスが12枚取りつけられる計画であった。しかし、建物建設にかかる費用の問題などで当初の計画は修正を迫られ、モネは制作自体を断念しかけた。クレマンソーがモネを強く説得し、1921年4月、オランジュリー美術館の2つのホールに収容する計画で了承させた。

こうして、1922年4月、モネの弁護士と建築家、政府当局との間で寄贈契約が署名された。その内容は、19枚のパネル（作品8点）を2年以内にオランジュリーのモネ・ギャラリーに納入するというものであった。しかしその後、白内障のため失明の危機に直面し、クレマンソーは仕事を放棄しようとするモネを励まし続けた。1923年、ようやく右目の白内障の手術を受け、視力はある程度回復した。当初約束していた引渡し期限を延期し、残りの生涯をかけて『睡蓮』大装飾画の制作に没頭した。1924年、ジョルジュ・プティ画廊で、生存中最大の回顧展が開催された。

1926年の夏の終わり、肺硬化症で病床につき、12月5日正午に86歳で永眠した。息子のミシェルや、ブランシュ、クレマンソーが彼を看取った。『睡蓮』大装飾画は、テュイルリー公園内のオランジュリー美術館に収められ、1927年5月17日、除幕式が行われた。『睡蓮』の部屋は、モネの考えに従って、楕円形の2つの部屋からなり、それぞれ4点の大画面作品で構成されている。

モネの晩年には、フォーヴィスム、キュビスムなど、次々に新しい芸術潮流が生まれており、当時『睡蓮』を顧みる人は少なかった。クレマンソーは、1927年6月、「昨日、オランジュリー美術館を訪れたが、誰一人としていなかった」と書いている。しかし、1950年代になると、ジャクソン・ポロックなど抽象表現主義の画家・批評家がモネを引き合いに出すようになり、改めて注目を浴びるようになった。アンドレ・マッソンは、『睡蓮』大装飾画を「印象主義のシスティーナ礼拝堂」と呼び、すべての現代人に見ることを勧めた。

モネの作品については、ダニエル・ウィルデンシュタインが、1974年以降、4巻および補遺からなるカタログ・レゾネを刊行している。ここには、油彩2,000点、デッサン500点、パステル画100点を超える作品が時系列順に収録されており、ウィルデンシュタイン作品番号が付されている。

そのうち、「睡蓮」の作品群は約300点にも及ぶ。

作品を収蔵するおもな美術館には、フランスのオルセー美術館、マルモッタン・モネ美術館、オランジュリー美術館、アメリカのメトロポリタン美術館、ボストン美術館、シカゴ美術館などがある。

19世紀半ば、フランスの絵画を支配していたのは、芸術アカデミーとサロン・ド・パリを牙城とするアカデミズム絵画であった。その主流を占める新古典主義は、古代ギリシアにおいて完成された「理想の美」を規範とし、明快で安定した構図を追求した。また、色彩よりも、正確なデッサン（輪郭線）と、陰影による肉付法を重視していた。ジャンルによる価値の優劣も厳然としてあり、歴史画や神話画が高貴なジャンルとされたのに対し、肖像画や風景画は低俗なジャンルとされていた。

これに対して、ロマン主義を代表するウジェーヌ・ドラクロワは、豊かな色彩表現をもって、新古典主義の巨匠ドミニク・アングルに対抗した。その明るい色彩は、のちの印象派に大きな影響を与えた。

その次の世代として、ジャン＝バティスト・カミーユ・コローは、「自分の前に見えるものをできるだけ丹念に描き出す」ことを目標に、優れた風景画や人物画を残した。ジャン＝フランソワ・ミレーやシャルル＝フランソワ・ドービニーといったバルビゾン派の画家たちも、公式の美術界からは軽視されたものの、ロマン派的な情熱を受け継ぎつつ、緻密な自然観察による風景画を生み出し、印象派への道を準備した。その背景には、神話的なテーマを好んだ貴族に代わり、分かりやすい風景画を好む市民階級が成長してきたことがあった。

さらに、1850年代に『オルナンの埋葬』を発表したギュスターヴ・クールベは、表現技法においては伝統的な造形を踏襲していたが、歴史画を上位とする価値観に公然と異を唱え、「眼に見えるものしか描かない」という信念の下、近代的な主題を描いた。その反逆精神は、印象派の若い画家たちを魅了した。

エドゥアール・マネは、1860年代に『草上の昼食』や『オランピア』を発表し、近代パリの頽廃した風俗を赤裸々に描いた。これらの絵は、風紀上の理由で激しく非難されたが、技法面では、伝統的な陰影による肉付法を行わず、平面的な塗り方をしている点も革新的であった。

モネに代表される印象派は、こうした反アカデミズムの流れの中で登場してきた。モネは、クールベの写実主義的態度を受け継ぎ、自然に対する観察に向かった。もっとも、クールベにとって森や川といった自然が客観的に存在するものであったのに対し、モネたち印象派の画家にとっては、自然は自己の感覚に反映されたものであり、彼らはその「印象」、つまり主観的な感覚世界をキャンバスに再現することを追求した。

モネが自然の印象を正確にとらえるためにとった制作手法が戸外制作であった。モネはこの手法を先輩ウジェーヌ・ブーダンから学んだ。モネは、画家として目覚めた日のことを次のように回想している。

こうした戸外制作を可能にしたのが、1840年代にイギリスで発明された、ネジ式の蓋を持つ金属製チューブ入り絵具であった。1820年代までは、画家がアトリエで自ら絵具を調合するか、豚の膀胱で作った袋で業者から購入しなければならず、保存性が悪かった。1820年代に注射筒状の容器が発明されたが、洗浄が大変であった。そのため油彩画はアトリエで仕上げるのが当然であった。チューブ入り絵具の発明により、戸外にイーゼルを立て油彩画を仕上げることができるようになり、バルビゾン派がいち早くこれを実践していた。しかし、当時一般的な手法とはなっておらず、クールベも、『画家のアトリエ』の中で、アトリエで風景画を制作する様子を描いている。

戸外制作は、物の描き方に革命をもたらした。古典的な絵画は、明から暗へゆっくり移行する陰影を付けて物の丸みと立体感を出す肉付法をとっていたが、それは、アトリエの窓から差し込む光が物に当たってできる、なだらかな陰を前提としたものであった。しかし、戸外の太陽の光の下では、強烈な明暗のコントラストが生じ、明から暗へのなだらかな移行は見られず、物が平板に見えるし、陰の部分も、単なる黒や灰色ではなく、周りの物から光が反射して、色彩が感じられる。このことに気付いたのは、マネと、モネたち印象派の画家たちであった。彼らは、物にはそれぞれ固有色があるという約束事から自らを解放し、目に映る色彩を自由に描くようになった。

モネは、戸外制作を本格的に始めたのは自分だという自負を持っており、1900年に次のように述べている。

もっとも、特に後期の連作では、屋外でのスケッチにアトリエで手を加えている。晩年の「睡蓮」大装飾画では、池で描いた大型の習作を基に、アトリエで想像力による再構成を行っている。

^ バカロレア（大学入学資格）取得前にコレージュを去ったものと思われる（安井 (2010: 7)）。

^ 油彩、キャンバス、80 × 65 cm。ファーブル美術館。ザークナー＝デュヒティンク (2001: 20)。

^ モネが1900年に雑誌「ル・タン（現代）」のインタビューで語ったエピソードである。モネは、インタビューで、1866年のこととして述べているが、記憶違いと思われる（島田 (2009: 19)）。

^ 別の文献によれば、クールベは『草上の昼食』を絶賛したが、モネが5月1日のサロンに間に合わないと判断して制作を中断したという（ザークナー＝デュヒティンク (2001: 25)）。また、クールベが土壇場で助言を与え、モネはいったんそれに従ったが、後で悔やみ、気に入らない出来になってしまったともいう（リウォルド (2004: 120)）。

^ ただし、月50フランの分割払いであった。バジールは、裕福な両親から仕送りを受けており、毎月のお金をやりくりして、モネを支援した（リウォルド (2004: 140)）。

^ ナポレオン3世のプロイセン王国との関係が悪化する中、モネは召集を恐れてまず家族を連れてトルーヴィルに逃れたとする文献もある。ザークナー＝デュヒティンク (2001: 46)。

^ 1870年のサロンに落選したのは同名の異作（安井 (2010: 18)）。

^ 油彩、キャンバス、102.2 × 142.2 cm。テート・ギャラリー。“Yacht Approaching the Coast”. Tate. 2016年12月10日閲覧。

^ リウォルド (2004: 207)（註22）は、最初にオランダに行ったことを否定し、直接ロンドンに向かったとする。

^ ウィキソースには、印象派の展覧会の日本語訳があります。

^ 第1回印象派展に出品されたのは、この作品ではなく、現在パリの個人コレクションにある別の作品だという説もある（高階 (1975: 上84)）。

^ 『キャピュシーヌ大通り』には、ネルソン・アトキンス美術館所蔵のもののほかに、プーシキン美術館所蔵のものがあり、どちらが第1回印象派展に出展されたものかは争いがある。Brodskaya, Nathalia (2011). Claude Monet. Parkstone International. p. 62. ISBN 978-1-78042-297-8. https://books.google.com/books?id=j4F8cbbG5ocC&pg=PA62 

^ 油彩、キャンバス、61 × 99.7 cm。メトロポリタン美術館。“The Monet Family in Their Garden at Argenteuil”. The Metropolitan Museum of Art. 2016年12月10日閲覧。

^ パタン (1997: 52)は1874年3月とするが、誤記と思われる（リウォルド (2004: 258)によれば1875年3月24日）。

^ 『草上の昼食』は湿った地下室に放り込まれたため、1884年にモネが請け出した時には右側が腐っていた。モネ自身が3つに切断し、中央部分をジヴェルニーのアトリエに飾っていた（ザークナー＝デュヒティンク (2001: 23)）。

^ リウォルド (2004: 294)によれば、マネは、1878年1月、モネの苦境を見かねて、作品の代金という名目で1000フランの支払を申し出、これによってモネはアルジャントゥイユでの急を要する借金を返済し、ヴェトゥイユの前家賃を支払うことができたが、それでも生活費や引越し代金が足りず、モネは医師ポール・ガシェに金策を申し入れている。

^ カイユボットは、モネやルノワールを呼び戻すとともに、ドガを外す提案をピサロにしたが、結局、カイユボットもグループ展から外れ、ドガを中心とするメンバーでグループ展が開催された（リウォルド (2004: 321-23)）。

^ 特に人選でもめたが、ピサロとカイユボットが中心となって、モネ、ルノワール、シスレー、ベルト・モリゾという古顔を呼び集め、ピサロの友人であるアルマン・ギヨマン、ポール・ゴーギャン、ヴィクトール・ヴィニョンがこれに加えられた。ドガの仲間であるラファエリが排除され、ドガは参加を拒絶し、メアリー・カサットも同調して不参加を決めた。セザンヌは誘われたが、作品がないと言って参加しなかった。結果的に、第7回展はこれまでになく純粋に印象主義的なものとなった（リウォルド (2004: 332-35)）。

^ デュラン＝リュエルは、グループ展開催の困難を避けるために、画家ごとの個展を企画したようであり、1883年初頭から、ブーダン、モネ、ルノワール、ピサロ、シスレーと1月ごとに続けて個展を開いたが、いずれも大きな注目を集めなかった（リウォルド (2004: 345)）。

^ 油彩、キャンバス、56 × 46 cm。個人蔵（W1078）。ザークナー＝デュヒティンク (2001: 142-43)。

^ 島田 (2009: 234-35) によれば、モネが第8回印象派展に参加しなかったのは、画商からの独立性を保つために参加者はジョルジュ・プティの展覧会に出品してはならないとのアルマン・ギヨマンらの方針を受け入れられなかったためだとする。

^ 正確には、1890年-1891年の連作に描かれたのは、干し草を積んだ積みわらではなく、脱穀する前の刈り穂を積み上げた刈り穂積みである（六人部 (2001: 62)）。フランスの豊かな国土の象徴としてこのモチーフを選んだという説もある（安井 (2010: 46)）。

^ モネが視力の悪化に気付いたのは1908年頃とされており、1912年には白内障との診断を受けた（安井 (2010: 55)）。

^ キング (2018: 338)によれば、モネには肺硬化症と告知されたが、レントゲン写真では肺癌が写っており、クレマンソーは本当の病名をモネに伝えなかったという。

^ 油彩、キャンバス、85.1 × 110.2 cm。メトロポリタン美術館。“Haystacks: Autumn”. The Metropolitan Museum of Art. 2016年12月4日閲覧。

^ 油彩、キャンバス、66.5 × 81 cm。スウェーデン国立美術館。“La Grenouillère”. Nationalmuseum. 2016年12月4日閲覧。

^ 油彩、キャンバス、55.9 × 61.0 cm。ボストン美術館。“Rue de la Bavole, Honfleur”. Museum of Fine Arts, Boston. 2017年1月8日閲覧。

^ 現在確認されているところで292点の浮世絵コレクションがあり、その一部は、現在もジヴェルニーの家の食堂、寝室、階段などに飾られている（安井 (2010: 37)）。

^ 油彩、キャンバス、65 ×80.8 cm。シカゴ美術館（W854）。“Bordighera”. The Art Institute of Chicago. 2017年1月8日閲覧。

^ 油彩、キャンバス、89.5 × 116.3 cm。ニューヨーク近代美術館。“The Japanese Footbridge”. The Museum of Modern Art. 2017年1月7日閲覧。

^ “Claude Monet”. Find a Grave. 2016年11月19日閲覧。

^ “かながわ美の手帖番外編 ポーラ美術館「モネとマティス　もうひとつの楽園」展”. 産経新聞. (2020年7月31日). https://www.sankei.com/article/20200731-V4LYQJ3TGVPY5OWA5M2ENBAXP4/ 2022年6月1日閲覧。 

^ Société des amis de l'art japonaisBNF

^ パタン (1997: 18)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 9)、高階 (2008: 10)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 9)。

^ 高階 (2008: 10-11)。

^ 高階 (2008: 11-12)。

^ パタン (1997: 19)。

^ 高階 (2008: 6-10)。

^ 高階 (1975: 上101)。

^ 高階 (2008: 10)。

^ “クロード・モネ《ルエルの眺め》”. 丸沼芸術の森. 2016年11月5日閲覧。

^ 高階 (2008: 13-14)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 12-13)。

^ 高階 (2008: 13-14)、島田 (2009: 9-11)。

^ 六人部 (2001: 113)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 15)。

^ パタン (1997: 20-21)。

^ リウォルド (2004: 77)。

^ 六人部 (2001: 113)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 16)。

^ リウォルド (2004: 78)。

^ 西岡 (2016: 62-64)。

^ 高階 (2008: 14)。

^ 高階 (1975: 上99)。

^ リウォルド (2004: 79-80)。

^ パタン (1997: 22)。

^ リウォルド (2004: 99)。

^ リウォルド (2004: 100-01)。

^ パタン (1997: 23)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 20-21)、吉川 (2010: 23-26)。

^ 高階 (2008: 14-15)。

^ リウォルド (2004: 113-14)。

^ “L'ambulance improvisée [The Improvised Field Hospital]”. Musée d'Orsay. 2017年1月5日閲覧。

^ リウォルド (2004: 114)。

^ パタン (1997: 23-24)。

^ パタン (1997: 24)。

^ リウォルド (2004: 130)。

^ 高階 (2008: 15-16)。

^ パタン (1997: 24-26)。

^ 高階 (2008: 16-18)。

^ “Claude Monet: Women in the Garden”. Musée d'Orsay. 2016年11月19日閲覧。

^ リウォルド (2004: 141)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 32)、リウォルド (2004: 144)。

^ パタン (1997: 27)。

^ 高階 (2008: 18)。

^ パタン (1997: 27-28)。

^ パタン (1997: 28-32)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 38)、リウォルド (2004: 150)。

^ リウォルド (2004: 153)。

^ リウォルド (2004: 154)。

^ パタン (1997: 32)。

^ 六人部 (2001: 9)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 44)。

^ パタン (1997: 33)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 44-45)。

^ パタン (1997: 33-34)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 45)。

^ 西岡 (2016: 98-102, 04)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 46)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 33)。

^ 西岡 (2016: 76-77)。

^ リウォルド (2004: 161)。

^ パタン (1997: 34)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 46)。

^ リウォルド (2004: 187)。

^ パタン (1997: 35)。

^ 吉川 (2010: 158-60)。

^ “Mouth of the Seine at Honfleur, 1865”. Norton Simon Museum. 2016年11月19日閲覧。

^ “La Pointe de la Hève at Low Tide”. Kimbell Art Museum. 2016年11月19日閲覧。

^ “Claude Monet: Camille, 1866”. Kunsthalle Bremen. 2016年11月6日閲覧。

^ “Le déjeuner sur l'herbe”. Musée d'Orsay. 2016年11月12日閲覧。

^ “Claude Monet: Luncheon on the Grass”. Musée d'Orsay. 2016年11月5日閲覧。

^ “Garden at Sainte-Adresse”. The Metropolitan Museum of Art. 2016年11月5日閲覧。

^ “On the Bank of the Seine, Bennecourt, 1868”. The Art Institute of Chicago. 2016年12月10日閲覧。

^ 安井 (2010: 16)。

^ “The luncheon (Le déjeuner), 1868/69”. Städel Museum. 2016年11月5日閲覧。

^ “Claude Monet: The Magpie”. Musée d'Orsay. 2016年11月12日閲覧。

^ 安井 (2010: 19)。

^ “La Grenouillère”. The Metropolitan Museum of Art. 2016年11月20日閲覧。

^ “The Beach at Trouville”. The National Gallery. 2016年11月12日閲覧。

^ “Claude Monet: Train in the Countryside”. Musée d'Orsay. 2016年11月20日閲覧。

^ “Vincent van Gogh The Letters: Letter 746, Note 5”. Van Gogh Museum, Huygens ING. 2016年11月27日閲覧。

^ 高階 (1975: 上106)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 50-51)。

^ 吉川 (2010: 177-79)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 49)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 51)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 51-52)、吉川 (2010: 167)、パタン (1997: 37)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 52)。

^ パタン (1997: 37)。

^ “The Thames below Westminster”. The National Gallery. 2016年12月10日閲覧。

^ 高階 (1975: 上107)。

^ 吉川 (2010: 167)。

^ “Claude Monet: Regattas at Argenteuil”. Musée d'Orsay. 2016年11月22日閲覧。

^ 吉川 (2010: 155, 167)。

^ パタン (1997: 61)。

^ 吉川 (2010: 167-68)、パタン (1997: 41)。

^ リウォルド (2004: 210)。

^ パタン (1997: 42)。

^ 吉川 (2010: 168-70, 179)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 73)。

^ 島田 (2009: 62)。

^ リウォルド (2004: 230)。

^ 西岡 (2016: 33)。

^ 高階 (1975: 上82)。

^ パタン (1997: 43)。

^ 高階 (1975: 上82-84)。

^ 吉川 (2010: 186-89)。

^ 西岡 (2016: 33, 38)、リウォルド (2004: 241, 246)。

^ 六人部 (2001: 32)、リウォルド (2004: 248)。

^ 『芸術新潮』2018年6月号、新潮社、 26頁。

^ “Claude Monet: Poppy Field”. Musée d'Orsay. 2016年11月12日閲覧。

^ “Claude Monet: The Lunch”. Musée d'Orsay. 2016年11月22日閲覧。

^ “Le bateau-atelier, 1874”. Kröller-Müller Museum. 2016年11月22日閲覧。

^ パタン (1997: 46)。

^ パタン (1997: 47)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 87)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 87)。

^ パタン (1997: 47-52)。

^ パタン (1997: 52)。

^ “La Japonaise (Camille Monet in Japanese Costume)”. Museum of Fine Arts, Boston. 2016年11月22日閲覧。

^ 六人部 (2001: 48)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 87-88)。

^ パタン (1997: 52-53)。

^ 高階 (1975: 上88-89)、リウォルド (2004: 265)。

^ パタン (1997: 54)。

^ リウォルド (2004: 276)。

^ パタン (1997: 54)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 94)。

^ 吉川 (2010: 205-07)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 94)。

^ パタン (1997: 64-65)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 97)。

^ パタン (1997: 54-55)。

^ パタン (1997: 68)。

^ パタン (1997: 75)。

^ リウォルド (2004: 295)。

^ “The Bridge at Argenteuil”. National Gallery of Art. 2016年11月6日閲覧。

^ “Woman with a Parasol - Madame Monet and Her Son”. National Gallery or Art. 2016年11月6日閲覧。

^ 安井 (2010: 31)。

^ 安井 (2010: 36)。

^ “Les dindons”. Musée d'Orsay. 2016年11月22日閲覧。

^ “The Gare Saint-Lazare: Arrival of a Train”. Harvard Art Museums. 2016年11月22日閲覧。

^ “Claude Monet: The Saint-Lazare Station”. Musée d'Orsay. 2016年11月12日閲覧。

^ “Rue Saint-Denis, fête du 30 juin 1878”. Réunion des Musées Métropolitains Rouen Normandie. 2016年11月23日閲覧。

^ リウォルド (2004: 298)。

^ 安井 (2010: 45)。

^ パタン (1997: 72-73)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 103)。

^ Mary McAuliffe (2011-05-16). Dawn of the Belle Epoque: The Paris of Monet, Zola, Bernhardt, Eiffel, Debussy, Clemenceau, and Their Friends. Rowman & Littlefield Publishers. p. 81. ISBN 978-1-4422-0929-9. https://books.google.com/books?id=QH-pq8PYJZgC&pg=PA81 

^ 島田 (2009: 145-47)。

^ 新関 (108-09)、リウォルド (2004: 302-03)。

^ パタン (1997: 73)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 106)、リウォルド (2004: 303)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 107)。

^ 『芸術新潮』2018年6月号、新潮社、 86頁。

^ パタン (1997: 79)。

^ パタン (1997: 76)。

^ リウォルド (2004: 303, 309)、島田 (2009: 181)。

^ パタン (1997: 78)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 113-14)。

^ リウォルド (2004: 309)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 114-16)。

^ リウォルド (2004: 315)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 114-16)。、リウォルド (2004: 320)

^ リウォルド (2004: 326-27)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 120)、パタン (1997: 81-82)。

^ “Effet de neige à Vétheuil”. Musée d'Orsay. 2016年12月10日閲覧。

^ “Camille sur son lit de mort”. Musée d'Orsay. 2016年11月23日閲覧。

^ 六人部 (2001: 12)。

^ “The Artist's Garden at Vétheuil”. National Gallery of Art. 2016年11月23日閲覧。

^ パタン (1997: 80-82)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 120)。

^ パタン (1997: 82-85)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 123)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 123-24)。

^ パタン (1997: 82)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 124)。

^ 島田 (2009: 215)。

^ パタン (1997: 82)

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 126)。

^ パタン (1997: 89)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 129)。

^ パタン (1997: 83)。

^ “Cliff Walk at Pourville, 1882”. The Art Institute of Chicago. 2016年11月24日閲覧。

^ “The Manneporte (Étretat)”. The Metropolitan Museum of Art. 2016年12月11日閲覧。

^ 吉川 (2010: 157)。

^ パタン (1997: 85)。

^ リウォルド (2004: 345-48)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 136)。

^ リウォルド (2004: 348-49)。

^ パタン (1997: 88-89)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 136-37)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 140)。

^ リウォルド (2004: 364)。

^ パタン (1997: 90)。

^ 島田 (2009: 232)。

^ パタン (1997: 91-92)。

^ 瀬木 (1999: 111)。

^ パタン (1997: 91)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 143)。

^ パタン (1997: 93)。

^ パタン (1997: 92-93)。

^ 六人部 (2001: 12-16)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 150)。

^ パタン (1997: 94)。

^ パタン (1997: 94-95)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 152)。

^ “Valley of the Creuse (Sunlight Effect)”. Museum of Fine Arts, Boston. 2016年11月26日閲覧。

^ パタン (1997: 96-97)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 157)。

^ パタン (1997: 116-17)。

^ パタン (1997: 101-02)。

^ パタン (1997: 100-01)。

^ パタン (1997: 98)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 157)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 157)。

^ リウォルド (2004: 393)。

^ パタン (1997: 98-101)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 157-58)、リウォルド (2004: 393)。

^ “A Hundred Years Ago : Olympia”. Musée d'Orsay. 2016年11月26日閲覧。

^ “Villas at Bordighera”. Musée d'Orsay. 2016年11月26日閲覧。

^ “Tulip Fields at Sassenheim”. The Clark Art Institute. 2016年11月26日閲覧。

^ パタン (1997: 90-91)。

^ “Скалы в Бель Иль (Пирамиды Порт-Котон. Бурное море)”. The Pushkin State Museum of Fine Arts. 2016年11月26日閲覧。

^ 安井 (2010: 40)。

^ “Essai de figure en plein-air : Femme à l'ombrelle tournée vers la gauche”. Musée d'Orsay. 2016年11月26日閲覧。

^ “舟遊び”. 国立西洋美術館. 2016年11月26日閲覧。

^ “Morning at Antibes”. Philadelphia Museum of Art. 2016年11月26日閲覧。

^ “Valley of the Creuse (Gray Day)”. Museum of Fine Arts, Boston. 2016年11月26日閲覧。

^ “Valley of the Creuse (Sunset)”. Musée Unterlinden. 2016年11月26日閲覧。

^ 六人部 (2001: 78-80)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 159)。

^ パタン (1997: 109)。

^ 六人部 (2001: 61)。

^ 六人部 (2001: 69)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 158)。

^ パタン (1997: 106-07)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 160)。

^ パタン (1997: 107)、六人部 (2001: 61)。

^ “Meules, fin de l'été”. Musée d'Orsay. 2016年11月26日閲覧。

^ “Stacks of Wheat (End of Summer), 1890/91”. The Art Institute of Chicago. 2016年11月26日閲覧。

^ “Haystacks (Effect of Snow and Sun)”. The Metropolitan Museum of Art. 2016年11月26日閲覧。

^ “Grainstack (Sunset)”. Museum of Fine Arts, Boston. 2016年11月26日閲覧。

^ “Stacks of Wheat (Sunset, Snow Effect), 1890/91”. The Art Institute of Chicago. 2016年11月26日閲覧。

^ パタン (1997: 114)、六人部 (2001: 64)。

^ 六人部 (2001: 64-65)。

^ パタン (1997: 114-15)。

^ パタン (1997: 117)。

^ “Poplars on the Bank of the Epte River”. Philadelphia Museum of Art. 2016年11月26日閲覧。

^ 六人部 (2001: 21)。

^ “陽を浴びるポプラ並木”. 国立西洋美術館. 2016年11月26日閲覧。

^ パタン (1997: 117-18)。

^ パタン (1997: 118)。

^ パタン (1997: 118-19)。

^ パタン (1997: 119-20)。

^ パタン (1997: 120)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 177)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 177-78)。

^ 高階 (1975: 上90)。

^ リウォルド (2004: 403)。

^ パタン (1997: 129)。

^ “Rouen Cathedral: Setting Sun”. National Museum Cardiff. 2016年11月26日閲覧。

^ “Rouen Cathedral, West Façade, Sunlight”. National Gallery of Art. 2016年11月26日閲覧。

^ “Bras de Seine près de Giverny”. Musée d'Orsay. 2016年12月13日閲覧。

^ 六人部 (2001: 22, 84-85, 110-12)。

^ パタン (1997: 126)。

^ 六人部 (2001: 85-86)。

^ “The Japanese Footbridge and the Water Lily Pool, Giverny”. Philadelphia Museum of Art. 2016年11月27日閲覧。

^ “Le bassin aux nymphéas, harmonie rose”. Musée d'Orsay. 2016年11月27日閲覧。

^ “Le jardin de l'artiste à Giverny”. Musée d'Orsay. 2017年1月7日閲覧。

^ パタン (1997: 121-22)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 180)。

^ “Houses of Parliament, London, 1900/01”. The Art Institute of Chicago. 2016年11月27日閲覧。

^ “Londres, le Parlement. Trouée de soleil dans le brouillard”. Musée d'Orsay. 2016年11月27日閲覧。

^ “Houses of Parliament, London”. Palis Beaux-Arts Lille. 2016年11月27日閲覧。

^ “Waterloo Bridge. Effect of Fog”. The State Hermitage Museum. 2016年12月13日閲覧。

^ 六人部 (2001: 86-87)。

^ パタン (1997: 120-21)。

^ 六人部 (2001: 94)。

^ キング (2018: 47-51)。

^ パタン (1997: 127)。

^ 六人部 (2001: 94), ザークナー＝デュヒティンク (2001: 191)。

^ パタン (1997: 127-28)。

^ キング (2018: 55-57)。

^ パタン (1997: 122)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 184)。

^ “Water Lilies”. The Museum of Fine Arts, Boston. 2016年11月27日閲覧。

^ 六人部 (2001: 90)。

^ 六人部 (2001: 92)。

^ “印象派とその周辺”. ブリヂストン美術館. 2016年11月27日閲覧。（リンク切れ）

^ 六人部 (2001: 99)、ザークナー＝デュヒティンク (2001: 184)。

^ パタン (1997: 130)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 204)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 184-85)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 199)。

^ 安井 (2010: 61)。

^ 六人部 (2001: 99)。

^ キング (2018: 69-74)。

^ キング (2018: 105-06)。

^ キング (2018: 157-61, 174)。

^ キング (2018: 175-76)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 206-07)、キング (2018: 243-48, 253-54)。

^ パタン (1997: 129)、キング (2018: 275)。

^ パタン (1997: 129-30)、キング (2018: 296-308)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 207)。

^ キング (2018: 339)。

^ パタン (1997: 131)。

^ 安井 (2010: 76)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 208)。

^ “睡蓮”. 国立西洋美術館. 2017年1月7日閲覧。

^ 安井 (2010: 69)。

^ “Monet's Art during the Cataract Years”. Impressionist Arts. 2022年7月1日閲覧。

^ “The effect of cataracts and cataract surgery on Claude Monet”. British Journal of General Practice (2015年4月27日). 2022年7月1日閲覧。

^ “Claude Monet: Biographie et catalogue raisonné”. Wildenstein Plattner Institute. 2019年5月26日閲覧。

^ 安井 (2010: 54)。

^ 六人部 (2001: 116-17)。

^ 高階 (1975: 上34-36)。

^ 高階 (1975: 上52)。

^ 高階 (1975: 上47)。

^ 高階 (1975: 上55-58)。

^ 高階 (1975: 上58-61)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 19)。

^ 高階 (1975: 上63-71)。

^ 吉川 (2010: 74-76, 85-87)。

^ 高階 (1975: 上76-77)。

^ 高階 (1975: 上85-87)。

^ 西岡 (2016: 52)。

^ 西岡 (2016: 47-50)。

^ 西岡 (2016: 48)。

^ 吉川 (2010: 165)。

^ ゴンブリッチ (2011: 390-93)。

^ 六人部 (2001: 42-43)、高階 (1971: 6)。

^ 吉川 (2010: 202)。

^ 安井 (2010: 48)。

^ ゴンブリッチ (2011: 395)。

^ 西岡 (2016: 40, 56-57)。

^ 六人部 (2001: 44)。

^ 西岡 (2016: 12-13)。

^ 西岡 (2016: 104, 116-19)、高階 (1975: 上94-96)。

^ 六人部 (2001: 43)。

^ 高階 (1971: 9-10)。

^ ゴンブリッチ (2011: 399)。

^ ゴンブリッチ (2011: 400)。

^ 六人部 (2001: 59)。

^ 高階 (1975: 上108-09)。

^ 高階 (1975: 上109)。

^ 高階 (1971: 11-12)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 176, 194-99)。

^ 西岡 (2016: 180)。

^ 高階 (1975: 下180-81)。

^ 高階 (1975: 上108)。

^ 六人部 (2001: 68-77)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 176)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 178)。

^ 高階 (1975: 上109)、西岡 (2016: 181)。

^ 高階 (1975: 上110)。

^ 六人部 (2001: 108)。

^ 馬渕 (1997: )。

^ 馬渕 (1997: 10-11)。

^ 馬渕 (1997: 106)。

^ 馬渕 (1997: 111-13)。

^ 馬渕 (1997: 113-18)。

^ 馬渕 (1997: 64-66)。

^ 馬渕 (1997: 118-121)。

^ 馬渕 (1997: 121-30)。

^ ジャポニスム学会 (2000: 39)。

^ 馬渕 (1997: 138-39)。

^ 馬渕 (1997: 139)。

^ 高階 (1975: 上104-05)。

^ ガスケ (2009: 244)。

^ 安井 (2010: 76-77)。

^ 三浦 (2016: 120-21)。

^ 三浦 (2016: 142)。

^ 三浦 (2016: 160)。

^ リウォルド (2004: 400)。

^ 島田 (2011: 25)。

^ 宮崎 (2007: 151-56)。

^ 宮崎 (2007: 157-63)。

^ 宮崎 (2007: 164-69)。

^ 宮崎 (2007: 170-73)。

^ 宮崎 (2007: 181-87)。

^ 宮崎 (2007: 187-96)。

^ 瀬木 (1999: 111-12)。

^ 瀬木 (1999: 112-15)。

^ 瀬木 (1999: 115-18)。

^ 安井 (2010: 77)。

^ “Record sale for Monet masterpiece”. BBC. (2008年6月25日). http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7470832.stm 2017年2月20日閲覧。 

^ Scott Reyburn; Robin Pogrebin (2016年11月16日). “Monet’s ‘Grainstack’ Sets Record With $81.4 Million at Auction”. New York Times. https://www.nytimes.com/2016/11/17/arts/monets-grainstack-sets-record-with-81-4-million-at-auction.html 2017年1月22日閲覧。 

^ 安井 (2010: 58, 60)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 189)。

^ 六人部 (2001: 110)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 189-90)。

^ 六人部 (2001: 86)。

^ ザークナー＝デュヒティンク (2001: 190)。

^ “The Foundation: History”. The Claude Monet Foundation. 2016年12月18日閲覧。

ジョワシャン・ガスケ『セザンヌ』與謝野文子訳、岩波文庫、2009年（原著1921年）。ISBN 978-4-00-335731-6。 

ロス・キング『クロード・モネ――狂気の眼と「睡蓮」の秘密』長井那智子訳、亜紀書房、2018年（原著2016年）。ISBN 978-4-7505-1554-0。 

エルンスト・ゴンブリッチ『美術の物語 〈ポケット版〉』ファイドン、2011年（原著1950年）。ISBN 978-4-86441-006-9。 （大型版2007年／新版・河出書房新社、2019年）

カリン・ザークナー＝デュヒティンク『クロード・モネ』タッシェン・ジャパン〈タッシェン・ビッグアートシリーズ〉、2001年。ISBN 4-88783-043-2。 

島田紀夫『印象派の挑戦――モネ、ルノワール、ドガたちの友情と闘い』小学館、2009年。ISBN 978-4-09-682021-6。 

島田紀夫『セーヌで生まれた印象派の名画』小学館〈小学館101ビジュアル新書〉、2011年。ISBN 978-4-09-823017-4。 

ジャポニスム学会 編『ジャポニスム入門』思文閣出版、2000年。ISBN 978-4-7842-1053-4。 

瀬木慎一『西洋名画の値段』新潮社〈新潮選書〉、1999年。ISBN 4-10-600576-X。 

高階秀爾『続 名画を見る眼』岩波書店〈岩波新書〉、1971年。ISBN 4-00-414065-X。 

高階秀爾『近代絵画史――ゴヤからモンドリアンまで』中央公論社〈中公新書（上・下）〉、1975年。（上）ISBN 4-12-100385-3 （下）ISBN 4-12-100386-1。 

新版『近代絵画史（上）――ロマン主義、印象派、ゴッホ』 中公新書カラー版、2017年

高階秀爾『近代美術の巨匠たち』岩波書店〈岩波現代文庫〉、2008年。ISBN 978-4-00-602130-6。 

新関公子『セザンヌとゾラ――その芸術と友情』ブリュッケ、2000年。ISBN 4-7952-1679-7。 

西岡文彦『謎解き印象派――見方の極意 光と色彩の秘密』河出書房新社〈河出文庫〉、2016年。ISBN 978-4-309-41454-6。 

シルヴィ・パタン『モネ――印象派の誕生』渡辺隆司・村上伸子訳、高階秀爾監修、創元社〈「知の再発見」双書〉、1997年（原著1991年）。ISBN 4-422-21127-7。 

馬渕明子『ジャポニスム――幻想の日本』ブリュッケ、1997年。ISBN 978-4-434-21240-6。 新版2015年

三浦篤『西洋絵画の歴史3――近代から現代へと続く問いかけ』高階秀爾監修、小学館〈小学館101ビジュアル新書〉、2016年。ISBN 978-4-09-823028-0。 

宮崎克己『西洋絵画の到来――日本人を魅了したモネ、ルノワール、セザンヌなど』日本経済新聞出版社、2007年。ISBN 978-4-532-12412-0。 

六人部昭典『モネ――《睡蓮》への歩み』六耀社〈RIKUYOSHA ART VIEW〉、2001年。ISBN 978-4-89737-389-8。 

安井裕雄『もっと知りたいモネ――生涯と作品』高橋明也監修、東京美術〈アート・ビギナーズ・コレクション〉、2010年。ISBN 978-4-8087-0858-0。 

吉川節子『印象派の誕生――マネとモネ』中央公論新社〈中公新書〉、2010年。ISBN 978-4-12-102052-9。 

ジョン・リウォルド『印象派の歴史』三浦篤、坂上桂子訳、角川学芸出版、2004年（原著(1st ed.) 1946）。ISBN 4-04-651912-6。 角川ソフィア文庫（上・下）、2019年

『印象派 ~若き日のモネと巨匠たち~』（DVD：Happinet、2006年）、テレビドラマ 全3話

『クロード・モネ ~モネに夢中~ BBC アートシリーズ』（DVD：TCエンタテインメント、2006年）、ドキュメンタリー

『モネ　NHK 巨匠たちの肖像』（DVD美術館3：小学館クリエイティブ、2010年）、ドキュメンタリー　

にしうら染『モネのキッチン　印象派のレシピ』（全2巻、秋田書店、2019年）、コミック作品

原田マハ『ジヴェルニーの食卓』（集英社 2013年 / 集英社文庫 2015年）、小説

原田マハ『モネのあしあと　私の印象派鑑賞術』（幻冬舎新書 2016年）

安井裕雄『モネ作品集』（東京美術、2019年）

安井裕雄『図説 モネ「睡蓮」の世界』（創元社、2020年）

島田紀夫『西洋絵画の巨匠1 モネ』（小学館、2006年）

吉岡正人『モネ　名画に隠れた謎を解く！』（中央公論新社、2007年）

泥棒貴族（1966年）、映画

モネ・ゲーム（2012年）、上記映画のリメイク

北川村モネの庭マルモッタン

土佐くろしお鉄道9640形気動車 - 1両がモネ号となっている

浜名湖ガーデンパーク#その他

モネの作品展示室（フランス語）

En plein air クロード・モネのオンライン展覧会

Monetalia （英語）

『モネ（Claude Monet）』 - コトバンク

『ガシェとミュレールへの手紙』 - ARCHIVE。モネが支援者に書いた手紙。

表

話

編

歴

『並木道 (サン＝シメオン農場の道)』（1864年）

『草上の昼食』（1865-1866年）

『昼食』（1868年）

『ラ・グルヌイエール』（1869年）

『印象・日の出』（1872年）

『ひなげし』（1873年）

『昼食』（1873年）

『キャピュシーヌ大通り』（1873-1874年）

『散歩、日傘をさす女性』（1875年）

『ラ・ジャポネーズ』（1876年）

『七面鳥』（1877年）

『ヨーロッパ橋、サン＝ラザール駅』（1877年）

『サン＝ラザール駅』（1877年）

『積みわら』（1890-1891年）

『ルーアン大聖堂』（1892-1894年）

『チャリング・クロス橋』（1899-1904年）

『ウォータールー橋』（1900-1904年）

『睡蓮』（1897-1926年）

カミーユ・ドンシュー（英語版）（最初の妻）

アリス・オシュデ（英語版）（2番目の妻）

ジャン・モネ（英語版）（長男）

ミシェル・モネ（英語版）（次男）

スザンヌ・オシュデ（英語版）（義理の娘）

ブランシュ・オシュデ・モネ（義理の娘）

セオドア・アール・バトラー（義理の息子、セザンヌおよびマルトの夫）

ジャック＝フランソワ・オシャール（師）

ウジェーヌ・ブーダン（師）

エルネスト・オシュデ（パトロン）

ポール・デュラン＝リュエル（画商）

ウィルデンシュタイン作品番号

日本にあるクロード・モネ作品一覧

オランジュリー美術館

オルセー美術館

マルモッタン・モネ美術館

北川村モネの庭マルモッタン

モネの池

モネ・ゲーム

ウィキクォート

コモンズ

カテゴリ

表

話

編

歴

クロード・モネ

ピエール＝オーギュスト・ルノワール

アルフレッド・シスレー

フレデリック・バジール

カミーユ・ピサロ

ポール・セザンヌ

アルマン・ギヨマン

エドガー・ドガ

ギュスターヴ・カイユボット

メアリー・カサット

フェデリコ・ザンドメーネギ

ジャン＝フランソワ・ラファエリ

ベルト・モリゾ

エヴァ・ゴンザレス

バルビゾン派

ウジェーヌ・ブーダン

ギュスターヴ・クールベ

エドゥアール・マネ

ギュスターヴ・カイユボット

ヘンリー・ハブマイアー（英語版）

エルネスト・オシュデ

ジョルジュ・シャルパンティエ（フランス語版）

ヴィクトール・ショケ

ジョルジュ・ド・ベリオ

ウジェーヌ・ミュレ（フランス語版）

ジャン＝バティスト・フォール

ポール・ガシェ

ポール・デュラン＝リュエル

ジョルジュ・プティ

アンブロワーズ・ヴォラール

ベルネーム＝ジューヌ画廊

テオドルス・ファン・ゴッホ（グーピル商会）

エミール・ゾラ

テオドール・デュレ

ルイ・エドモン・デュランティ

ジョルジュ・リヴィエール

ザカリー・アストリュク

フィリップ・ビュルティ

アルマン・シルヴェストル（英語版）

カフェ・ゲルボワ

カフェ・ド・ラ・ヌーヴェル・アテーヌ

カフェ・リシュ（フランス語版）

新印象派

ポスト印象派

アメリカ印象派（英語版）

情趣的印象主義

ハイデルバーグ派

装飾印象派（英語版）

印象主義音楽

フランス印象主義映画（英語版）

FAST

ISNI

VIAF

WorldCat

ノルウェー

2

スペイン

フランス

BnF data

カタルーニャ

ドイツ

イタリア

イスラエル

ベルギー

アメリカ

スウェーデン

ラトビア

日本

チェコ

オーストラリア

ギリシャ

韓国

クロアチア

オランダ

ポーランド

ポルトガル

2

バチカン

CiNii Books

CiNii Research

オークランド美術館

KulturNav

MusicBrainz

ニューヨーク近代美術館

オルセー美術館

カナダ国立美術館

ヴィクトリア国立美術館

オランダ美術史研究所データベース

シュテーデル美術館

ニュージーランド国立博物館テ・パパ・トンガレ

ULAN

ドイッチェ・ビオグラフィー

Trove（オーストラリア）

1

SNAC

2

IdRef

クロード・モネ

19世紀フランスの画家

20世紀フランスの画家

フランスの無神論者

印象派の画家

ジャポニスム

ベルギー王立アカデミー会員

ジョルジュ・クレマンソー

パリ出身の人物

ル・アーヴル出身の人物

肺癌で亡くなった人物

1840年生

1926年没

解消済み仮リンクを含む記事

壊れたファイルへのリンクがあるページ

プロジェクト人物伝項目

FAST識別子が指定されている記事

ISNI識別子が指定されている記事

VIAF識別子が指定されている記事

WorldCat Entities識別子が指定されている記事

BIBSYS識別子が指定されている記事

BNE識別子が指定されている記事

BNF識別子が指定されている記事

BNFdata識別子が指定されている記事

CANTICN識別子が指定されている記事

GND識別子が指定されている記事

ICCU識別子が指定されている記事

J9U識別子が指定されている記事

KBR識別子が指定されている記事

LCCN識別子が指定されている記事

Libris識別子が指定されている記事

LNB識別子が指定されている記事

NDL識別子が指定されている記事

NKC識別子が指定されている記事

NLA識別子が指定されている記事

NLG識別子が指定されている記事

NLK識別子が指定されている記事

NSK識別子が指定されている記事

NTA識別子が指定されている記事

PLWABN識別子が指定されている記事

PortugalA識別子が指定されている記事

VcBA識別子が指定されている記事

CINII識別子が指定されている記事

CRID識別子が指定されている記事

AAG識別子が指定されている記事

KULTURNAV識別子が指定されている記事

MusicBrainz識別子が指定されている記事

MoMA識別子が指定されている記事

Musée d'Orsay識別子が指定されている記事

National Gallery of Canada識別子が指定されている記事

NGV識別子が指定されている記事

RKDartists識別子が指定されている記事

Städel識別子が指定されている記事

TePapa識別子が指定されている記事

ULAN識別子が指定されている記事

DTBIO識別子が指定されている記事

Trove識別子が指定されている記事

SNAC-ID識別子が指定されている記事

SUDOC識別子が指定されている記事

良質な記事

ISBNマジックリンクを使用しているページ

2024/11/24 04:38更新