荒川稔久の情報 （あらかわなるひさ）
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中弘子: 脚本家の荒川稔久は夫。

菊地美香: 『デカレンジャー』のメインライターである荒川稔久は、オーディション時に不安視していたが、演技では瞬間瞬間の元気さを出しており、思い切りの良さを評価している。

大和屋暁: 同作品への大和屋の参加は荒川稔久の降板に伴うものであったが、東映プロデューサーの宇都宮孝明は大和屋を起用した理由について「ぶっ飛んだ話なら得意だろう」と考えたことを挙げており、大和屋も第27話のような系統の話を書くことを見込んでの起用だったのであろうと理解していた。

山本健司: （作詞:荒川稔久/作曲:池毅/歌:MANNA）

荻野可鈴: 『アキバレンジャー』の脚本を担当した荒川稔久は、どんな格好をさせても似合うところがプラスであったと評価している。

中弘子: ^ 「平成のヒーロー――特撮脚本家対談 INTERVIEW 荒川稔久×會川昇」『平成大特撮1989-2019』別冊映画秘宝編集部編、洋泉社、2019年、p.71

上原正三: 1990年代以降の東映特撮作品の中心的存在である荒川稔久が、作風において影響を受けた人物の一人である。

山田裕貴: また、メインライターの荒川稔久は、山田の眼が気に入ったと本人にも告げており、作中でもジョーに対して同様のセリフが存在している。

吉川進: 当時、まだ新人脚本家だった荒川稔久が提出するプロットが上原正三のものに似たものばかりだったことから、吉川は「上原正三は2人もいらないんだよ」と一喝した。

小宮璃央: 東映プロデューサーの塚田英明やメインライターの荒川稔久らは、熱田充瑠のキャラクター像には小宮自身の人物像を反映していると述べている。

小山高生: 1987年までに、荒川稔久、あかほりさとる、川崎ヒロユキ、影山由美、松井亜弥などを輩出。

上原正三: スーパー戦隊シリーズの脚本執筆本数は、参加作品は少ないものの、曽田博久、荒川稔久、小林靖子に次ぐ歴代4位の174本である。

小澤亮太: また、メインライターの荒川稔久はキャプテン・マーベラスの人物像は普通にはおらず小澤自身とも異なるため、役を掴みづらかったであろうと推測し、かなり役を作り込んで成立させてくれたと評している。

宇都宮孝明: それで脚本を荒川稔久さんに依頼したところ、『34戦隊がとにかく派手だから、現役の戦隊が地味なんじゃない？』と言われ、35作品記念で大変だから開き直って海賊を選びました」とコメントしている。

小山高生: 荒川稔久

中澤祥次郎: 『ゴーカイジャー』でメインライターを務めた荒川稔久からは「監督のクールさが宇宙海賊という素材にマッチしてる気がしましたし、そんな中でも熱いところはきちんと見せてくれました。

荒川稔久のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

荒川 稔久（あらかわ なるひさ、男性、1964年3月14日 - ）は、日本の脚本家、作詞家。愛知県出身。主にアニメ、特撮テレビドラマの脚本・シリーズ構成を手掛けている。別名義に木下健がある。妻は脚本家の中弘子。

愛知県立明和高等学校を経て愛知県立大学在学中の1986年、小山高生が主宰するシナリオ学校「アニメシナリオハウス」の第1期生となり、同年、『ドテラマン』の第7話「かわいいアイドルにはツノがある!?」でデビュー。翌1987年、川崎ヒロユキ、影山由美らとともに、小山が設立した企画集団「ぶらざあのっぽ」の創立メンバーとなる。同集団にはのちにあかほりさとるも加わった。

『仮面ライダーBLACK』を皮切りに、東映の特撮作品を多数執筆。『仮面ライダークウガ』『爆竜戦隊アバレンジャー』『特捜戦隊デカレンジャー』『海賊戦隊ゴーカイジャー』『魔進戦隊キラメイジャー』では、メインライターを務めている。スーパー戦隊Vシネマにはテレビシリーズのメインライターにかわり4本執筆した。

アニメ作品では、feel.の制作作品でシリーズ構成を務めることが多い。

作風

荒川自身は、戦うことに特化した人物が主人公のアクションものは苦手であり、ベクトルとしても自分の中には無いと語り、サブライターとして参加した際の自由度の高い作品や変化球的な作品が書きやすいと述べている。

スーパー戦隊シリーズでは全員で力を合わせることやメンバーの役割分担を明確にすることが多い。他者からは「5人にこだわる」と評されるが、荒川はそれこそが「スーパー戦隊」であると述べている。その一方で、脚本家になったきっかけは『ウルトラシリーズ』の執筆を志願していたため、「やっぱり戦隊は苦手です。いまだにアウェー感があります。」とも語っている。

『鋼鉄天使くるみ』『りぜるまいん』など、自分の手がけたヒロインアニメの主題歌作詞を自ら手がける。

エピソード

『仮面ライダーBLACK』への参加は、仕事のない時期に同番組の脚本家の一人である山田隆司からの誘いを受けてのものであった。提出したプロットは、自身が多分に影響を受けた脚本家・上原正三に似た作風のものばかりだった。東映プロデューサーの吉川進に「上原正三は二人も要らないんだよ」と一喝され、それらはことごとく没になったという。後年、上原との対談では「若い頃の苦い思い出だが、おかげで独自の作風を編み出さなければならないと思った」と語っている。

スーパー戦隊シリーズには『鳥人戦隊ジェットマン』で初参加。同作のメインライターだった井上敏樹の招きだった。最初に担当した第10話「カップめん」は、プロットが次々と没になり、既存の怪人スーツから発想することとなった。そして、焦りが募る中で開き直って自分の好きな要素を詰め込んだ結果、東映プロデューサーの鈴木武幸から認められたという。ドライヤージゲンと『五星戦隊ダイレンジャー』のゴーマ3ちゃんずは、初期にデザインされていたもののスタッフの誰もが使わずにいたので、それを見た荒川が「あぶれもの」を引き取り、登場する脚本を書いた。

『帰ってきたウルトラマン』（1971年）のファンでもあり、東映プロデューサーだった髙寺成紀の回想によれば、『仮面ライダークウガ』のシナリオの打ち合わせで行き詰まったとき、同作に出演していた藤田進の物真似で「MATは解散だ」と言ったこともあったという。スーパー戦隊シリーズで監督を務める加藤弘之は近い世代でありウルトラシリーズのファンであることから、荒川のオマージュを汲み取っていたという。

『恐竜戦隊ジュウレンジャー』では、RPG風の基本設定がしっくりこず、メインライターの杉村升から自宅で直接レクチャーを受けたという。

『忍者戦隊カクレンジャー』では、第17話「魔剣とパンツ!!」の脚本は当初荒川が執筆していたが、東映プロデューサーの吉川進のOKが出ず没になり、曽田博久が改めて執筆し、荒川は一旦外れることとなった。荒川はその後第35話「おしおき三姉妹（シスターズ）」のみ執筆したが、次作『超力戦隊オーレンジャー』では本編は担当せず講談社ビデオや電話サービスのみの参加となった。荒川は、慣れてきて新鮮さを忘れていたかもしれないと述懐している。

『星獣戦隊ギンガマンVSメガレンジャー』では、テレビシリーズの最終回の内容が決まっていない状態でその後日談を書かねばならなかったが、監督の長石多可男から「最終回は最終回で考えればいい」と助言され、出し惜しみせずにできたという。

『忍風戦隊ハリケンジャー』『爆竜戦隊アバレンジャー』などで組んだ東映プロデューサーの日笠淳は、荒川の脚本について「多種多様な小ネタを物語に詰め込んでくることで定評のある（?）」と冗談まじりに評している。

東映プロデューサーの塚田英明とは、『特捜戦隊デカレンジャー』『魔法戦隊マジレンジャー』『獣拳戦隊ゲキレンジャー』『魔進戦隊キラメイジャー』など多数の作品で組んでおり、塚田は「シンパシーを感じ」「作品の仕上がりがとても好き」なので荒川を『デカレンジャー』のメインライターに起用したという。その後、『マジレンジャー』の頃から荒川の筆が遅くなったようで、「（台本が）上がってくるのが遅くなっていったような……（笑）」、「締切さえ守ってくれれば、金メダルなんですけど」とも語っている。

プロ野球中日ドラゴンズのファンであることから、『クウガ』や『アバレンジャー』で登場人物にドラゴンズの選手や監督の姓名を振る趣向を見せた（『クウガ』の「杉田守道」、『アバレンジャー』の「杉下竜之介」など）ほか、『りぜるまいん』でもヒロインのりぜるに中日の応援歌「燃えよドラゴンズ!」の替え歌で「一番素敵なダンナ様、二番素敵なダンナ様〜」と歌わせている。自身も井上敏樹の代打で『超光戦士シャンゼリオン』の脚本を執筆する際、思い入れのあったケン・モッカの名をもじって「木下健」（姓名を倒置して音読するとケン・モッカになる）の筆名を使っている。

サブライターとして参加した『忍風戦隊ハリケンジャー』では、かつて『帰ってきたウルトラマン』に出演した西田健と団時朗が共演しており、監督の渡辺勝也に「あの西田健さんとあの団時朗さんに会いに来ますか？」とアフレコに誘われ、とても楽しみにしていたそうだが、渡辺が日時の連絡を忘れてしまったため、会うことは叶わなかった。

スーパー戦隊シリーズでは二度目のメインライターを務めた『デカレンジャー』は1970年代 - 1980年代の刑事ドラマのテイストを織り込んだことでも知られるが、その第37話「ハードボイルド・ライセンス」は、自身が「一番ハマった刑事ドラマ」という『非情のライセンス』にオマージュを捧げたエピソードであり、いい意味で泥臭く、しかし重苦しくやるせない内容は多くの反響を呼んだ。また、同話のラストシーンは『怪奇大作戦』のオマージュであるが、脚本では教会だったものがロケの都合で寺に変更された結果、原典と同じような描写になってしまったという。

『カーレンジャー』第34話「恋の世話焼き割り込み娘」には、同時期に担当していたアニメ『水色時代』のパロディ『夢色時代』が、悪の幹部・ゾンネットの愛読書として登場している。小学館『てれびくん』のスーパー戦隊のテレホンサービスで『恐竜戦隊ジュウレンジャー』から2000年代初頭までは同テレホンサービスの脚本を手がけていた（自身が不参加の戦隊も含む）。近年、荒川が『スーパー戦隊VSシリーズ』の脚本を担当する際には、『アバレンジャー』に登場する「恐竜や」を台詞のどこかに挿入するのを定番にしている。2009年の『ゴーオンジャーVSゲキレンジャー』の演出を担当した諸田敏は「このくだりはカットしたほうが良くない？」と荒川に提案したが、「いや、ここは絶対に残してください！」と強硬に主張し、無理やり話にねじ込まれることになった。

『ゴーカイジャー』で組んだ宇都宮孝明プロデューサーによると、モチーフの模索に悩んでいた時に「34戦隊がとにかく派手だから、現役の戦隊が地味にならないような魅力がないとダメだろう」と荒川が一言吹き込んだことにより、一度は没になった海賊というインパクトの強いモチーフを決定させた。

脚本家の香村純子は同じ中学校の後輩である。荒川は、最初は同郷でスーパー戦隊が好きと聞いたことからスーパー戦隊シリーズに呼んだが、同じ中学校であるとまでは知らなかったと述べている。