近田春夫の情報 （ちかだはるお）
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若草恵: 近田春夫

國府田マリ子: 近田春夫のライオンパッケージソング

高木英一: 1972年（昭和47年）、バンド「ゲッセマネ」のベース担当だったが、高校の先輩・恒田義見に誘われ、近田春夫に説得され、「ゲッセマネ」を辞め、ハルヲフォン（後の近田春夫&ハルヲフォン）に加入。同バンドのメンバーとして、TBSテレビ『ぎんざNOW!』に近田らとレギュラー出演、同時期である1977年10月に放送開始した『近田春夫のオールナイトニッポン』（ニッポン放送）にレギュラー出演、『恋のグンギンナイト』など近田と合唱。

小泉今日子: アーティストとしても前衛的な姿勢で頭角を現し、1989年5月にリリースした14枚目アルバム「KOIZUMI IN THE HOUSE」においては、近田春夫のプロディースで当時邦楽シーンではマイナーであったハウスミュージックを導入した。

高木英一: 近田春夫&ハルヲフォン名義

桜井鉄太郎: 『Runt Studio』には近田春夫、パール兄弟、小西康陽などが集まりセッションを繰り広げた。

岡田陽助: 平山みき『蜃気楼の街』『電子レンジ』 （いずれも作詞近田春夫、編曲窪田晴男） - アルバム『鬼ヶ島』（1982年）

平山みき: 真夜中のエンジェル・ベイビー（近田春夫&ハルヲフォン、クレイジーケンバンド、キノコホテル、氣志團）

岡田陽助: 元近田春夫&ビブラトーンズ、元ビブラストーン、そしてMEN'S 5のギタリストとして知られる。

青木美冴: 両曲とも　作詞：森雪之丞　作曲：近田春夫　編曲：近田春夫+人種熱

林哲司: なくわ（作詞：近田春夫／編曲：米光亮）1993年

いかりや長介: ベーシストとしては、日本におけるチョッパー奏法の元祖と語られることがあり（実際はいかりやの特徴的な奏法を見て近田春夫が面白半分に広めたデマである）、2001年の自著『だめだこりゃ』でも「いかりや奏法」「いかりや弾き」「長介弾き」という呼称には躊躇いつつも、感謝を書き留めている。

平本淳也: 音楽家の近田春夫に「直木賞も狙えるよ」と言われ「作家」とも名乗るようになった。

高木英一: 1979年発売予告 - 実現しなかった近田春夫&ハルヲフォン名義シングル

高木英一: 近田春夫&ハルヲフォン名義

窪田晴男: 1980年、人種熱が近田春夫のバックバンドとして取り込まれる形で近田春夫&ビブラトーンズ（以下ビブラと表記）を結成、プロデビュー。

高里悟: 一方で、自分たちの音と歌に対する信用が自然な形で音楽に表れていて、シンプルな演奏であってもリスナーを退屈させない、と近田春夫は評している。

手塚眞: 製作総指揮・原案・音楽：近田春夫　出演：久保田慎吾、高木完、戸川京子

内田裕也: 【常連（古参）】白竜、シーナ&ザ・ロケッツ、THE NEWS、石橋勲BAND、頭脳警察（PANTA）、近田春夫／活躍中、氏神一番／カブキロックス、陣内孝則／ザ・ロッカーズ。

岡田陽助: 1981年（昭和56年）、人種熱が発展的に解消し、近田春夫&ビブラトーンズとなる。翌1982年（昭和57年）、近田春夫がプロデュースした平山みきのアルバム『鬼ヶ島』（Invitation）に楽曲提供する。

内海利勝: 近田春夫は「キャロルの登場でリーゼントが脚光を浴び、美容院に通っていた若者たちが理容院に行くようになった」と述べている。

松本孝弘: その他には、音楽評論も手がけるミュージシャンの近田春夫が、1998年発売の『考えるヒット』という本においてB'zの「Calling」を取り上げた際、松本のギターに関して、「それにしてもこのギター、世界レベルで良い音（フレーズ等を含む）」と高く評価している。

小泉深雪: 荒木真樹彦、近田春夫と共作。

姫乃たま: 近田春夫『超冗談だから』（2018年10月31日）※M2.「超冗談だから」にコーラスとして参加

窪田晴男: 鬼ヶ島 - 平山みき、近田春夫&ビブラトーンズ（1982年）

内海利勝: その現場に居合わせた近田春夫は

窪田晴男: ミッドナイト・ピアニスト - 近田春夫&ビブラトーンズ（1981年）

鈴木さえ子: シネマは鈴木慶一がプロデュースを担当し、大瀧詠一や近田春夫がアルバムに推薦文を寄せるなど将来が期待されたポップスバンドであった。

沖山優司: 近田春夫＆BEEFのメンバーを経て、ジューシィ・フルーツのベーシストとしてデビュー、アミューズに所属した。

伊藤つかさ: 作詞：近田春夫／作曲：見岳章

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