富本憲吉の情報 （とみもとけんきち）
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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)233～234頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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バーナード＝リーチ: リーチは富本憲吉とも知り合い、富本とともに訪れた上野の博覧会会場で楽焼に絵付けを始めたことをきっかけに茶道や茶道具に惹かれた。

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近藤悠三: 1921年に陶磁器試験場を辞め、イギリスから帰国して大和に窯を構えた富本憲吉の助手として師事。

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)213頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)223～224頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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柳宗悦: 民衆の暮らしのなかから生まれた美の世界を紹介するため、1925年（大正14年）から「民藝」の言葉を用い、翌年、陶芸家の富本憲吉、濱田庄司、河井寛次郎の四人の連名で「日本民藝美術館設立趣意書」を発表した。

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)195頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)204～207頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)195頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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栃折久美子: 『富本憲吉模様集成』　六興出版　1977年

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)226頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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河井寛次郎: 富本憲吉、黒田辰秋、バーナード・リーチらとも合流し、1929年に長い沈黙を破って開いた高島屋の個展では、古典から日用の器へと路線を変更した。

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田村耕一: 1946年（昭和21年） 富本憲吉の誘いにより、輸出陶磁器のデザイン研究所設立に参加するため、京都に赴く。

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富本壮吉: 陶芸家の富本憲吉と「青鞜」同人の尾竹一枝（紅吉）の間に生まれる。

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金重陶陽: シカゴ美術館主催「日本現代陶芸六人展（富本憲吉・石黒宗麿・加藤土師萌・荒川豊蔵・加藤唐九郎・金重陶陽）」に出品。

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金重陶陽: 1961年（65歳） - 富本憲吉、河井寛次郎、浜田庄司、バーナード・リーチ来訪。

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)225頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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濱田庄司: またこの頃、柳宗悦、富本憲吉、バーナード・リーチの知遇を得る。

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)214頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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西村伊作: 1911年に叔父の誠之助を大逆事件で失ったことから、政治的な活動家たちとは離れ、代わりに、1915年に自ら設計した洋風の自邸を再び建て（現在の西村記念館）、与謝野鉄幹・与謝野晶子夫妻、画家の石井柏亭、彫刻家の保田龍門、陶芸家の富本憲吉といった芸術家たちを東京から招き、地元作家である佐藤春夫らも交えて、文化人との交流を深めていった。

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)211～214頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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田村耕一: 戦後の昭和20年（1945年）京都市の松風工業株式会社松風研究所に入所して陶磁器の本格的研究を開始し、富本憲吉に師事した。

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佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)235～237頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

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富本憲吉のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

富本 憲吉（とみもと けんきち、1886年（明治19年）6月5日 - 1963年（昭和38年）6月8日）は、日本の陶芸家。人間国宝、文化勲章受章者。尾竹紅吉は妻。映画監督・テレビ演出者の富本壮吉は長男。

大阪府平群郡安堵村（現・奈良県生駒郡安堵町）の大地主の家に生まれ、幼少より絵を学ぶ。東京美術学校に入学して建築、室内装飾を専攻。在学中にウィリアム・モリスの工芸思想に影響され1908年（明治41年）、卒業前にロンドンへ私費留学（留学中に卒業）。ヴィクトリア&アルバート美術館に日参し、アーツ・アンド・クラフツの作品にふれる。ロンドンで建築家・新家孝正と出会い、写真助手としてインドを巡る。実家から帰国命令が届いたため1910年（明治43年）帰国。清水組（現・清水建設）に入社するが、ほどなく退社。1912年（明治45年）『美術新報』に「ウイリアム・モリスの話」を発表。

その後来日していたバーナード・リーチと出会い、交友を深めてゆく。リーチは陶芸に熱中しており、陶芸家の六代目尾形乾山に学んでいた。富本も影響を受けて興味を持つようになり、1913年（大正2年）に故郷の裏庭に簡単な窯を作り楽焼作りを始める。1914年（大正3年）『青鞜』の同人で「新しい女」として評判だった尾竹紅吉（尾竹一枝）と結婚する。

1915年（大正4年）、故郷奈良に本格的な窯を築きいっそう創作に励む。独学で多くの技術を身に付けたという。陶磁器の研究のため信楽、瀬戸など各地の窯場や朝鮮半島にも足を運ぶ。また、奈良の陶芸家今西洋が波佐見・中尾山で収集した「くらわんか茶碗」の破片などを今西洋の仕事場で「肥前中尾山　茶碗集」としてスケッチし、雑誌『工藝』に寄稿する。李朝に影響された物や民芸調の作品を制作する中で、白磁の焼成に成功する。この奈良にいたのは主に大正年間だったため、この時期を富本の「大和時代」ともいう。

1926年（大正15年）、奈良から世田谷に住まいを移し窯を築く。（以後を「東京時代」ともいう）。主に白磁、染付の作品を制作。この時点ではまだ世に知られる存在ではなかったが、1927年（昭和2年）の特別展で評判を得た。昭和10年代は本格的に色絵磁器の制作に励んでいる。このころは柳宗悦の民藝運動にも共感を寄せているが、のちに訣別する。

長く在野だったが、1935年（昭和10年）帝国美術院（日本美術院、帝国芸術院の前身）の改革に伴い会員に選ばれる。1944年（昭和19年）には東京美術学校教授になっている。第二次世界大戦中は疎開のため生徒とともに一時高山に移っている。終戦後の1946年（昭和21年）には美術学校および芸術院会員を辞し、家族とも別れ京都へ移る。以後を「京都時代」ともいう）。色絵に加えて金銀を同時に焼き付けるという技法・金銀彩を完成させ、羊歯文様などによる独自の作陶様式を確立した。

1949年（昭和28年）京都市立美術専門学校（現京都市立芸術大学）客員教授、1950年（昭和29年）京都市立美術大学教授。1955年（昭和30年）2月15日には重要無形文化財「色絵磁器」保持者として人間国宝に認定、前年の文化財保護法改正によって新設された重要無形文化財の保持者認定制度発足後に最初に認定された人間国宝の一人となった。晩年の1961年（昭和36年）には文化勲章を受章している。その2年後、満77歳で死去した。

『窯辺雑記』　文化生活研究会、1925年、のち文化出版局、1975年

『楽焼工程』　采文閣、1930年

『製陶余録』　昭森社、1940年、のち文化出版局、1975年

『陶器 随筆集』　朝日新聞社、1948年

『富本憲吉著作集』　辻本勇 編、五月書房、1981年

『南薫造宛富本憲吉書簡』　 奈良県立美術館（大和美術史料）、1999年

『富本憲吉の絵手紙』　 二玄社、2007年

『富本憲吉陶器集』　内藤匡 編、美術出版社、1956年

『富本憲吉模様選集』　中央公論美術出版、1957年

『自選富本憲吉作品集』　朝日新聞社、1962年

『富本憲吉作品集』　美術出版社、1971年

『富本憲吉陶芸作品集』　美術出版社、1974年

『富本憲吉  陶芸の世界』　世界文化社（Culture Books）、1980年

『富本憲吉陶磁文様集』　辻本勇 編、五月書房、1981年

『富本憲吉の陶磁器模様』　グラフィック社、1999年

『近代陶芸の巨匠  富本憲吉展』 群馬県立近代美術館、1985年頃

『富本憲吉展』 東京国立近代美術館、1991年

『モダンデザインの先駆者  富本憲吉展』 朝日新聞社文化企画局大阪企画部、2000年頃

『富本憲吉と瀬戸』 瀬戸市歴史民俗資料館、2001年1月

『人間国宝の日常のうつわ』 東京国立近代美術館、2004年

『生誕120年近代陶芸の巨匠  富本憲吉』 佐野美術館、2006年4月

『富本憲吉と一枝  — 暮らしに役立つ美しいもの —』 富山市民俗民芸村内 陶芸館、2011年9月

奈良県生駒郡安堵町の自宅跡はかつて富本憲吉記念館となっていたが2012年に閉館し、2017年1月にレストランとホテルから成る「うぶすなの郷 Tomimoto」に改装された。奈良市のホテル経営「ワールド・ヘリテイジ」（川井徳子社長）が訪日富裕層らの集客を視野に「１日２組限定、２食付き宿泊費１人５万円から」の高級旅館として運営。

^ 『特装版 日録20世紀 第3巻』講談社、2000年3月3日。

^ 雑誌『工藝』三十一号

^ 「帝国美術院の改組を閣議承認」『大阪毎日新聞』昭和10年5月29日夕刊（『昭和ニュース事典第5巻 昭和10年-昭和11年』本編p410 昭和ニュース事典編纂委員会 毎日コミュニケーションズ刊 1994年）

^ うぶすなの郷 Tomimoto　内覧会うぶすなの郷 Tomimoto Facebook, 2017年1月21日

^ 生家、高級旅館に　訪日富裕層を視野　１日２組限定「うぶすなの郷」　安堵　／奈良毎日新聞、2017年1月21日

中山修一「富本憲吉と一枝の家族の政治学(1)」『表現文化研究』第8巻第1号、神戸大学表現文化研究会、2008年11月、43-75頁、doi:10.24546/81002892、hdl:20.500.14094/81002892、ISSN 13468103、CRID 1390572174881053184。 

中山修一「富本憲吉と一枝の家族の政治学(2)」『表現文化研究』第8巻第2号、神戸大学表現文化研究会、2009年3月、159-200頁、doi:10.24546/81002899、hdl:20.500.14094/81002899、ISSN 13468103、CRID 1390572174881055616。 

中山修一「富本憲吉と一枝の家族の政治学(3)」『表現文化研究』第9巻第2号、神戸大学表現文化研究会、2010年3月、129-164頁、doi:10.24546/81002907、hdl:20.500.14094/81002907、ISSN 13468103、CRID 1390572174881045120。 

中山修一「富本憲吉と一枝の家族の政治学(4)」『表現文化研究』第9巻第2号、神戸大学表現文化研究会、2010年3月、165-202頁、doi:10.24546/81002908、hdl:20.500.14094/81002908、ISSN 13468103、CRID 1390009224927621888。 

近現代陶磁器資料データベース立命館大学アート・リサーチセンター - 京都市立芸術大学所蔵の富本憲吉関連資料の公開

表

話

編

歴

代理/学長 長崎太郎 1950/1950-1956

代理 須田国太郎 1956-1957

川村多実二 1957-1963

富本憲吉 1963

中田勇次郎 1963-1965

近藤雄三 1965-1969

近藤雄三 1969-1971

佐和隆研 1971-1974

代理 吉池浩 1974

梅原猛 1974-1980

佐藤雅彦 1980-1983

梅原猛 1983-1986

職務代行者 藤平伸 1974

職務代行者 浅井憲 1974

河野健二 1986-1992

上山春平 1992-1998

西島安則 1998-2004

中西進 2004-2007

潮江宏三 2007-2010

西島安則 2010

職務代行者 渡邊眞 2010-2011

建畠晢 2011-2015

鷲田清一 2015-2019

赤松玉女 2019-

事務取扱 大野盛郁 1909-1910

松本亦太郎 1910-1915

事務取扱 大森吉五郎 1915-1916

藤代禎輔 1916-1924

事務取扱 多久安信 1924-1925

心得/校長 辻宇之助 1925-1926/1926-1931

事務取扱/校長 菊池完爾 1931-1932/1932-1933

西山卯三郎 1933-1936

事務取扱 石川芳太郎 1936

事務取扱/校長 川村万蔵 1936/1936-1942

事務取扱 大石右一 1942

中井宗太郎 1942-1945

中井宗太郎 1945-1949

事務取扱 佐川一雄 1949

長崎太郎 1949-1952

代理 吉原好人 1952

堀場信吉 1952-1965

吉原好人 1965-1969

代理 吉池浩 1969-1970

代理 安部幸明 1970-1971

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2025/01/26 12:39更新