富本憲吉の情報 （とみもとけんきち）
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西村伊作: 1911年に叔父の誠之助を大逆事件で失ったことから、政治的な活動家たちとは離れ、代わりに、1915年に自ら設計した洋風の自邸を再び建て（現在の西村記念館）、与謝野鉄幹・与謝野晶子夫妻、画家の石井柏亭、彫刻家の保田龍門、陶芸家の富本憲吉といった芸術家たちを東京から招き、地元作家である佐藤春夫らも交えて、文化人との交流を深めていった。

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)195頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)204～207頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)235～237頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

田村耕一: 戦後の昭和20年（1945年）京都市の松風工業株式会社松風研究所に入所して陶磁器の本格的研究を開始し、富本憲吉に師事した。

富本壮吉: 陶芸家の富本憲吉と「青鞜」同人の尾竹一枝（紅吉）の間に生まれる。

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)223～224頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)195頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)214頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

栃折久美子: 『富本憲吉模様集成』　六興出版　1977年

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)226頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

濱田庄司: またこの頃、柳宗悦、富本憲吉、バーナード・リーチの知遇を得る。

柳宗悦: 民衆の暮らしのなかから生まれた美の世界を紹介するため、1925年（大正14年）から「民藝」の言葉を用い、翌年、陶芸家の富本憲吉、濱田庄司、河井寛次郎の四人の連名で「日本民藝美術館設立趣意書」を発表した。

バーナード＝リーチ: リーチは富本憲吉とも知り合い、富本とともに訪れた上野の博覧会会場で楽焼に絵付けを始めたことをきっかけに茶道や茶道具に惹かれた。

河井寛次郎: 富本憲吉、黒田辰秋、バーナード・リーチらとも合流し、1929年に長い沈黙を破って開いた高島屋の個展では、古典から日用の器へと路線を変更した。

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)225頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)211～214頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

田村耕一: 1946年（昭和21年） 富本憲吉の誘いにより、輸出陶磁器のデザイン研究所設立に参加するため、京都に赴く。

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)233～234頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

金重陶陽: シカゴ美術館主催「日本現代陶芸六人展（富本憲吉・石黒宗麿・加藤土師萌・荒川豊蔵・加藤唐九郎・金重陶陽）」に出品。

佐々部晩穂: ^ 『私の履歴書』第16集 (市村清,小田原大造,川田順,佐々部晩穂,富本憲吉,松下正寿)213頁,日本経済新聞社,1962. 国立国会図書館デジタルコレクション

近藤悠三: 1921年に陶磁器試験場を辞め、イギリスから帰国して大和に窯を構えた富本憲吉の助手として師事。

金重陶陽: 1961年（65歳） - 富本憲吉、河井寛次郎、浜田庄司、バーナード・リーチ来訪。

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