白倉伸一郎の情報 （しらくらしんいちろう）
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井上敏樹: 『仮面ライダーカブト』には第11話「合コン燃ゆ」から参加したが、プロデューサーの白倉伸一郎・武部直美、メインライターの米村正二は共に井上と仕事をした経験があり、この時に主人公・天道総司のキャラクターを造形する過程において、性格設定の一部に井上の人となりが投影される結果となった。

吉川進: プロデュース最終作品の『超光戦士シャンゼリオン』では、サブプロデューサーの白倉伸一郎に作品の実質的な采配を任せていたが、白倉によると原因は定かでないものの第5話か第6話の制作当時に吉川とかなり激しく衝突し、それ以来吉川と白倉は一切口を利かなくなったというが、直後の5月に行われた映画『キカイダー REBOOT』のシークレット試写においても吉川が招かれ、吉川からは造型に対して合格点が出されたと白倉は語っている。

田中秀夫: 死去報道後には増田康好、白倉伸一郎、越智一裕、大嶋拓、荒木芳久といった役者やクリエーターがブログやツイッターにて追悼のコメントを出し、2011年秋の「宇宙船」での追悼特集では内田有作、阿部征司、久保田悦夫といった面々がコメントを寄せた。

韮沢靖: また東映プロデューサー・白倉伸一郎にもそのデザインを評価され、2006年の『仮面ライダーカブト』、2007年の『仮面ライダー電王』のクリーチャーデザインを担当した。

柴﨑貴行: 『超・電王トリロジー』で監督デビューした際、東映の白倉伸一郎は柴﨑について「いつのまにか売れっ子監督になってしまいましたね」とかつて評した。

中村優一: 侑斗役は『響鬼』後半および『電王』のチーフプロデューサーを務めた白倉伸一郎からのオファーで決まった。

杉村升: 東映の白倉伸一郎によると、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』の第11話「ご主人さま！」（渡辺勝也の公式監督デビュー作品でもある）において、『アラジンの魔法のランプ』に出てくるランプの精が「魔法のランプで、なんでも望みをかなえ、子供たちの欲望をかぎりなくかきたてる敵」というストーリーを進めていたが、その話を聞いた杉村が打ち合わせの終わりかけになって「ランプの精は、子供たちにとって夢だろう。

和泉史郎: プロデューサーの白倉伸一郎は和泉には柔らかいイメージがあったため起用を反対していたが、結果的に人気を博したのでグウの音も出ないと述べている。

奥野壮: 白倉伸一郎（東映プロデューサー）は、ソウゴの「王としての素質」を体現する若者を見つけることは難しいと考えていたが、人並みの18歳とは異なる視点で世の中を見ている奥野の「非日常感」がこれに相応しく、運命的な出会いであったと述べている。

竹田団吾: 映画『人造人間ハカイダー』（1995年）で東映プロデューサーの白倉伸一郎と知り合い、映画『劇場版 仮面ライダー555 パラダイス・ロスト』（2003年）以降より白倉が手掛ける東映作品にも多く携わる。

渡辺勝也: またキャラクターの目に炎を映し出すのも得意で東映の白倉伸一郎は渡辺演出をしばしば「目に炎のナベカツ演出」と評している。

井上敏樹: 平成仮面ライダーシリーズでよく関わることになる人物とも出会っている（『フラッシュマン』での長石多可男、『ジェットマン』での白倉伸一郎など）。

小林靖子: 『仮面ライダー龍騎』『美少女戦士セーラームーン』『仮面ライダー電王』など多数の作品で組んでいる東映プロデューサーの白倉伸一郎は、一般の脚本家がキャラクターをストーリーのための駒として扱うのに対して「小林靖子という人物は、ストーリーがキャラクターの従属物だと思っている」と評する。

東條昭平: ^ cron204の2012年4月10日10時36分のツイート- X（旧Twitter） 白倉伸一郎

長石多可男: 『超光戦士シャンゼリオン』からは、白倉伸一郎・武部直美作品の大半に参加。

きだつよし: 後半『響鬼』については、「新プロデューサー（白倉伸一郎）の方からも一応お声をかけていただいでいるのでバンプーが終われば復帰の可能性もあるのですが」とブログで語っていた。

松村文雄: 現東映取締役・白倉伸一郎は、東映入社以前より松村の個人的なファンであったという。

田中秀夫: 東映取締役の白倉伸一郎は田中の全盛期が終わった後に東映に入社した人物だが筋金入りの田中ファンだったそうで、『東映ヒーローネット』インタビューにて「非常に的確だと思うんですよね、彼のカット割りにしても色彩にしてもカメラワークにしても。

宇都宮孝明: 日笠淳、塚田英明、白倉伸一郎、武部直美といったプロデューサーの下、スーパー戦隊シリーズ、仮面ライダーシリーズ問わずサブプロデューサーを務める。

白倉伸一郎のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

白倉 伸一郎（しらくら しんいちろう、1965年8月3日 - ）は、日本のテレビドラマ・映画プロデューサー。東京都出身、血液型はAB型、東京大学文学部第三類（フランス語フランス文学）卒業。東映株式会社上席執行役員テレビ営業部ヘッドプロデューサー兼テレビ営業部長兼キャラクター戦略部。日本映画テレビプロデューサー協会正会員。

1990年 - 東映入社。テレビ事業本部（現在の映像本部テレビプロデューサー集団）に配属。

1991年 - 『鳥人戦隊ジェットマン』中途よりプロデューサー補として番組に参加。

1992年 - 『真・仮面ライダー 序章』を担当し、初期のプロットを却下して現在のストーリーに変更させた。同年『恐竜戦隊ジュウレンジャー』中途にてプロデューサーに昇格。

1993年 - 『五星戦隊ダイレンジャー』で年間通じて鈴木武幸とともに作品をプロデュース。

1996年 - 『超光戦士シャンゼリオン』でチーフプロデューサーに昇格。

1997年 - 2月より2年間テレビ朝日に出向。

2000年 - 『仮面ライダークウガ』の途中より鈴木武幸の助言でプロデューサー補を担当。

2001年 - 『仮面ライダーアギト』で久々にチーフプロデューサーを担当。以後2003年の『仮面ライダー555』まで仮面ライダー作品のチーフプロデューサーを担当。

2005年 - 『仮面ライダー響鬼』で前プロデューサー髙寺成紀の降板を受け、途中からチーフプロデューサーを引き継ぐ。以後2007年の『仮面ライダー電王』までチーフプロデューサーを担当。

2008年 - 東映東京撮影所次長に就任。

2009年 - 『仮面ライダーディケイド』にて再びテレビの仮面ライダーシリーズのチーフプロデューサーを担当。雑誌のインタビューにて、テレビの仮面ライダーシリーズを手掛けるのは本作が最後であると宣言した。また、東映東京撮影所長代理を兼任しながら東映テレビ・プロダクション代表取締役社長にも就任。

2010年 - 2週間おきに新作が公開される形態の『仮面ライダー×仮面ライダー×仮面ライダー THE MOVIE 超・電王トリロジー』三部作をプロデュース。また、東映東京撮影所長代理から正式に所長に就任。6月29日付で執行役員に新任。

2012年 - 東映テレビ・プロダクション社長として『仮面ライダー×スーパー戦隊 スーパーヒーロー大戦』のメインプロデュースに参加。また6月28日付で取締役に新任。この年以降、特撮作品に加え、東映が制作する実写映画作品全般に企画や製作として携わっている。

2014年 - 取締役兼東映テレビ第一営業部長に就任。4月1日、東映社長が 岡田裕介から多田憲之への交代に合わせ、企画制作部長が須藤泰司に交代。6月27日、人事異動により東映テレビ・プロダクション社長が日笠淳に交代。東映テレビ第二営業部長に就任。

2018年 - 前言を撤回し『仮面ライダージオウ』にて再びチーフプロデューサーを務めている。6月1日に新設したハイテク大使館の特命全権大使を兼務。

2021年 - 『機界戦隊ゼンカイジャー』にて27年ぶりにスーパー戦隊シリーズ復帰かつ同シリーズのチーフプロデューサーを初担当。

2022年 - 監査等委員会設置会社への移行を始めとする組織改編に伴い、取締役を退任し上席執行役員に就任。

2023年 - 新設されたキャラクター戦略部の部長に就任。同年、部長を退任。キャラクター戦略部には留まる。

作風

特撮ドラマの場合、従来の特撮ヒーローが持っていた善悪二元論、勧善懲悪的な論法に対し非常に懐疑的であり、プロデュース作品には「ヒーローであっても俗物である（『超光戦士シャンゼリオン』の主人公、涼村暁など）」あるいは「そこには正義も悪もない。人間が生きている、ただそれだけのこと」、といった、ヒーロー的な「正義」の概念を否定する要素が含まれることが多い。なお、その理由の一つとして2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件が挙げられている。

「設定を固めてこぢんまりと綺麗にまとめるよりも、リアルタイムのテレビ番組ならではのライブ感を重視したい」を持論としている。

人物

コンピュータ関係に詳しく、東映オフィシャルサイトの設計もしていた。理系になりたかったが算数ができなかったとのこと。大学受験は落ち続けたがそれも楽しかったという。一時は本業と並行して専門誌にプログラミング関係の論文を投稿していた他、「cron」のHNでMS-DOSプラットフォームのフリーソフトウェアも制作しており、これらはベクターのダウンロードサイトで入手可能。

東映入社以前から筋金入りの「東映作品マニア」であったが、子供時代は『仮面ライダー』には特にハマっておらず、『ジャンボーグA』のジャンボーグ9が好きであった。『ウルトラマンA』、『人造人間キカイダー』、『キカイダー01』も見ていた。小学1、2年にカラーテレビに変わった時、これら作品が原色ギトギトであったり、カラータイマーが本当にカラーであったことを知り、「ダサい」と感じ引いてしまった。10歳のときに観た『秘密戦隊ゴレンジャー』にはインパクトを受けたものの、その後は、特撮作品自体が縮小傾向にあったこともありアニメに興味が移っていった。

しかし高校時代に『超時空要塞マクロス』の上映会で手違いか何かで流れた『電子戦隊デンジマン』が面白く、ちょうどその頃『デンジマン』が再放送され、スーパー戦隊シリーズを視聴するようになる。さらに時を同じくして『宇宙刑事シリーズ』が始まり小林義明監督のファンとなる。また『宇宙刑事シリーズ』をはじめ多大な影響を受けた『特捜最前線』、『スケバン刑事』シリーズに携わっていた田中秀夫監督のファンでもあったという。

一方で自分用のテレビは親友からもらった白黒テレビであったため、『宇宙刑事シリーズ』も白黒で見ており、カラーで見たときはやはり配色についてダサいと疑問を感じたという。大学時代は8mmカメラで変身ヒーローパロディの自主制作映画を撮っていた。

関連人物

『仮面ライダークウガ』から『仮面ライダーディケイド』までの平成仮面ライダーシリーズ作品で、プロデューサー（チーフ、サブ、P補問わず）として参加している。特にチーフプロデューサーとして参加した『仮面ライダーアギト』『仮面ライダー龍騎』『仮面ライダー555』の初期3作品はいずれも高い人気を得たが、『555』開始当初の雑誌のコメントで「1年限りだからできる激務を結果的に3年続けてしまった。このスタッフ（白倉、脚本の井上敏樹、演出の田﨑竜太ら）で作るライダーはこれが最後」と発言し、その発言通り翌年からライダーのテレビシリーズ製作から一旦は離れた。だが、その後も前述の通り一部の作品を除いてライダー制作には参加しており、前述の井上、田﨑らとも共働している。『ディケイド』以降『ジオウ』で再びチーフプロデューサーを務めるまでテレビシリーズからは離れていたが、その後も春に公開される劇場版作品の製作には引き続き関わっており、『仮面ライダーW』などにも接点を持っていた。

一度付き合ったスタッフを大事にし、重用することも特徴で、特に演出家では田﨑竜太、石田秀範、金田治、雨宮慶太、脚本家では井上敏樹、小林靖子、米村正二、イラストレーター（キャラクターデザイナー）では出渕裕、篠原保、韮沢靖、作曲家では安川午朗、佐橋俊彦、蓜島邦明と非常に懇意にしている。また、2013年3月に逝去した監督の長石多可男とは多くの作品でコンビを組んだ。プロデュース業では『シャンゼリオン』以来、特撮ドラマでは、後輩プロデューサーである武部直美と組むことが多い。以前はテレビ朝日の梶淳と組むことも多かった。