木々の情報 （きき）
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江戸川乱歩: これ以外に、木々高太郎、小栗虫太郎らの台頭により、乱歩は自分の時代が過ぎ去ったと感じ始める。

林髞: 1915年には福士・江馬修・木村荘太が中心となり『白樺』の衛星誌である『LA TERRE』（ラ・テール、のち『ヒト』と改題）が創刊され、1916年（大正5年）9月刊行の第2巻第6号では「林髞」名義で木々の詩「寂しき微笑」が掲載されている。

林髞: 『或る光線 木々高太郎科学小説集』ラジオ科学社 1938

紀田順一郎: 紀田らの入学2年前に仮結成されていたものを、田村良宏（後のSRの会会長、筆名河田陸村）らが本格立ち上げした慶應義塾大学推理小説同好会（木々高太郎を会長）に、やはり大伴と共に参加。

林髞: ^ 『松本清張と木々高太郎』、p.37

エドゥアール＝マネ: 批評家エルネスト・シェノー（フランス語版）は、「デッサンと遠近法を学べば、マネも才能を手に入れることができるだろう」と、描き方の稚拙さを指摘するとともに、「ベレー帽をかぶり短いコートを着た学生たちにかこまれ、葉の影しか身にまとっていない娘を木々の下に座らせている絵が、申し分なく清純な作品だとは思えない。

林光: 混声合唱とピアノのための「花と鳥と木々の歌」（1998年 立原道造）

林髞: ^ 『松本清張と木々高太郎』、p.39

渡辺啓助: 1960年から1963年には、木々高太郎に代わって日本探偵作家クラブ（現在の日本推理作家協会）4代目会長を務める。

名塚佳織: 赤髪の白雪姫（木々）※LaLa2016年3月号付属CD

林髞: ^ 『松本清張と木々高太郎』、p.32

林髞: 木々が甲賀三郎と論争を繰り広げた『ぷろふいる』は1933年5月から刊行されていた専門誌であるが、探偵小説界には別途古今荘・蘭郁二郎らの同人誌として1935年3月に刊行された『探偵文学』が存在していた。1937年（昭和12年）1月には木々や海野十三・小栗虫太郎は探偵小説の専門誌として『探偵文学』を改題して『シュピオ』を創刊する。

田口夏実: ユニット名の由来は、「春の訪れを告げるように、他の木々にさきがけて白い花を梢いっぱいに咲かせる日本原産の花、「コブシ（辛夷）」のように「優美」でありながら、コブシという名前の由来でもある（にぎりこぶし）に象徴される「力強さ」を兼ね備えたグループになってほしい」とされている。

林髞: 木々らは『シュピオ』の紙面も一新し、小説理論の探求や新人の育成、専門的研究などを提言している。

大下宇陀児: 風間光枝探偵日記 - 海野十三、木々高太郎との共同による連作。

江斑ふみ: 木々のゆくえ（初連載・全3回・『りぼん』2007年7月号 - 9月号掲載）

名塚佳織: 赤髪の白雪姫（木々）- コミックス第15巻限定版

林髞: 『月光と蛾 木々高太郎第二詩集』林髞 詩苑社 1969

星野貴紀: UN-GO（佐々木々彦）

海野十三: 「海野十三集」『大衆文学大系 25（横溝正史・海野十三・小栗虫太郎・木々高太郎）』講談社、1973年5月。

小川麗奈: ユニット名の由来は、「春の訪れを告げるように、他の木々にさきがけて白い花を梢いっぱいに咲かせる日本原産の花、「コブシ（辛夷）」のように「優美」でありながら、コブシという名前の由来でもある（にぎりこぶし）に象徴される「力強さ」を兼ね備えたグループになってほしい」とされている。

水原秋桜子: 啄木鳥や落葉をいそぐ牧の木々

服部幸子: 夏の夜の夢（1997年 - 2006年、ハーミア、森の木々、宮廷人、妖精）

えばんふみ: 当初は「江斑ふみ（えばんふみ）」というペンネームで活動していたが、初連載作品である「木々のゆくえ」からは「えばんふみ」と改名して活動している。

林髞: また、木々の慶應義塾大学医学部入学後の1922年（大正11年）1月には福士が編集委員、福士門人でもあった金子光晴が編集発行人を務める詩誌『楽園』が創刊され、同年3月刊行の第2号で木々は林家の先祖「林久策」のペンネームで訳詩・散文を発表している。

陣出達朗: 1947年に探偵作家クラブ創設の際、捕物作家も入会するはずだったが、木々高太郎の反対で実現しなかった。

林髞: 上記の通り科学知識普及会評議員となった木々は、同僚評議員であった海野十三を知る。木々は海野や南沢十七の勧めもあり、「木々高太郎」の筆名で『新青年』11月号に短編探偵小説「網膜脈視症」を発表する。これが木々の探偵作家としてのデビューとなり、以降、「睡り人形」「青色鞏膜」など『新青年』へ数々の短編を発表する。

森類: 1963年、同人誌『小説と詩と評論』に木々高太郎や童門冬二や柴田錬三郎たちと共に参画。1969年、木々の死去に伴って同人を脱退するまで同誌に小説を発表。

林髞: 米食を止め、パンを主食にするべきだと主張した（なお、この木々の主張の背景には、アメリカに本拠を置くいわゆる「穀物メジャー」からの強い働きかけ、さらには研究費の提供等があったことが現在では判明している）。

クロード＝モネ: 当時、これを理解できなかったルイ・ルロワは、モネの『キャピュシーヌ大通り』に黒い点で描かれた群衆を見て、「画面の下の方の、まるで黒いよだれのような、あの無数の縦長のものは一体何なのだ」と嘲笑したが、エルネスト・シェノー（フランス語版）は、「埃と光の中のおびただしい数の群衆の動き、道路の上の馬車と人々の雑踏、大通りの木々の揺れ、つまりとらえがたいもの、移ろいやすいもの、すなわち運動の瞬間なるものが、その流れ去る性質のままに描き留められた」ものだとして、モネの意図を捉えた。

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