白倉伸一郎の情報 （しらくらしんいちろう）
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東條昭平: ^ cron204の2012年4月10日10時36分のツイート- X（旧Twitter） 白倉伸一郎

竹田団吾: 映画『人造人間ハカイダー』（1995年）で東映プロデューサーの白倉伸一郎と知り合い、映画『劇場版 仮面ライダー555 パラダイス・ロスト』（2003年）以降より白倉が手掛ける東映作品にも多く携わる。

長石多可男: 『超光戦士シャンゼリオン』からは、白倉伸一郎・武部直美作品の大半に参加。

渡辺勝也: またキャラクターの目に炎を映し出すのも得意で東映の白倉伸一郎は渡辺演出をしばしば「目に炎のナベカツ演出」と評している。

田中秀夫: 東映取締役の白倉伸一郎は田中の全盛期が終わった後に東映に入社した人物だが筋金入りの田中ファンだったそうで、『東映ヒーローネット』インタビューにて「非常に的確だと思うんですよね、彼のカット割りにしても色彩にしてもカメラワークにしても。

井上敏樹: 平成仮面ライダーシリーズでよく関わることになる人物とも出会っている（『フラッシュマン』での長石多可男、『ジェットマン』での白倉伸一郎など）。

柴﨑貴行: 『超・電王トリロジー』で監督デビューした際、東映の白倉伸一郎は柴﨑について「いつのまにか売れっ子監督になってしまいましたね」とかつて評した。

小林靖子: 『仮面ライダー龍騎』『美少女戦士セーラームーン』『仮面ライダー電王』など多数の作品で組んでいる東映プロデューサーの白倉伸一郎は、一般の脚本家がキャラクターをストーリーのための駒として扱うのに対して「小林靖子という人物は、ストーリーがキャラクターの従属物だと思っている」と評する。

和泉史郎: プロデューサーの白倉伸一郎は和泉には柔らかいイメージがあったため起用を反対していたが、結果的に人気を博したのでグウの音も出ないと述べている。

奥野壮: 白倉伸一郎（東映プロデューサー）は、ソウゴの「王としての素質」を体現する若者を見つけることは難しいと考えていたが、人並みの18歳とは異なる視点で世の中を見ている奥野の「非日常感」がこれに相応しく、運命的な出会いであったと述べている。

杉村升: 東映の白倉伸一郎によると、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』の第11話「ご主人さま！」（渡辺勝也の公式監督デビュー作品でもある）において、『アラジンの魔法のランプ』に出てくるランプの精が「魔法のランプで、なんでも望みをかなえ、子供たちの欲望をかぎりなくかきたてる敵」というストーリーを進めていたが、その話を聞いた杉村が打ち合わせの終わりかけになって「ランプの精は、子供たちにとって夢だろう。

松村文雄: 現東映取締役・白倉伸一郎は、東映入社以前より松村の個人的なファンであったという。

宇都宮孝明: 日笠淳、塚田英明、白倉伸一郎、武部直美といったプロデューサーの下、スーパー戦隊シリーズ、仮面ライダーシリーズ問わずサブプロデューサーを務める。

吉川進: プロデュース最終作品の『超光戦士シャンゼリオン』では、サブプロデューサーの白倉伸一郎に作品の実質的な采配を任せていたが、白倉によると原因は定かでないものの第5話か第6話の制作当時に吉川とかなり激しく衝突し、それ以来吉川と白倉は一切口を利かなくなったというが、直後の5月に行われた映画『キカイダー REBOOT』のシークレット試写においても吉川が招かれ、吉川からは造型に対して合格点が出されたと白倉は語っている。

きだつよし: 後半『響鬼』については、「新プロデューサー（白倉伸一郎）の方からも一応お声をかけていただいでいるのでバンプーが終われば復帰の可能性もあるのですが」とブログで語っていた。

井上敏樹: 『仮面ライダーカブト』には第11話「合コン燃ゆ」から参加したが、プロデューサーの白倉伸一郎・武部直美、メインライターの米村正二は共に井上と仕事をした経験があり、この時に主人公・天道総司のキャラクターを造形する過程において、性格設定の一部に井上の人となりが投影される結果となった。

中村優一: 侑斗役は『響鬼』後半および『電王』のチーフプロデューサーを務めた白倉伸一郎からのオファーで決まった。

田中秀夫: 死去報道後には増田康好、白倉伸一郎、越智一裕、大嶋拓、荒木芳久といった役者やクリエーターがブログやツイッターにて追悼のコメントを出し、2011年秋の「宇宙船」での追悼特集では内田有作、阿部征司、久保田悦夫といった面々がコメントを寄せた。

韮沢靖: また東映プロデューサー・白倉伸一郎にもそのデザインを評価され、2006年の『仮面ライダーカブト』、2007年の『仮面ライダー電王』のクリーチャーデザインを担当した。

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