野田高梧の情報 （のだこうご）
芸能人・有名人Wiki検索（誕生日、出身地）

小沢重雄: 引き揚げ後はシナリオライターを志し日本大学芸術学部に進学、野田高梧に師事する。

高尾光子: 『白虎隊』 : 監督野村芳亭、原作岡本綺堂、脚本野田高梧、主演堀田金星・藤野秀夫 - 妹お蝶

押川国秋: 元々脚本家という仕事をよく知らず、漠然と小説家を志していたことはあったが、大学生時代に野田高梧の『シナリオ構造論』を読んだことがきっかけで脚本家を志す。

小津安二郎: 『晩春』からの全作品は野田高梧とともに脚本を書き、野田は小津の女房役ともいえる存在となった。

小津安二郎: デビュー作からコンビを組んできた脚本家の野田高梧も作品を批判し、それを素直に認めた小津は、次作の『晩春』（1949年）からの全作品の脚本を野田と共同執筆した。

山中貞雄: 野田高梧も山中が「一度会っただけで、もうすぐその場から好きになれる人だった」と述べている。

高尾光子: 『コスモス咲く頃』 : 監督野村芳亭、脚本野田高梧、主演武田春郎・春海清子

原節子: 1968年9月、野田高梧の通夜出席。

根岸吉太郎: 早稲田卒業時の論文は、野田高梧の脚本における時間経過などがテーマであり「映画監督志望なのになんで小津ではなく野田か」と、仲間内でも笑う者や不思議がる者が多かったという。

原節子: 1968年9月、小津との共同脚本家野田高梧の通夜に出たのを最後に、公の場から姿を消した。

倉田準二: また『仮面の忍者 赤影』では、当時の主流であった野田高梧の『シナリオ構造論』に基づく手法とは異なる伊上勝の脚本を東映の監督陣が貶す中、倉田は伊上の脚本には「間」があるためそれに触発されてアイデアが浮かぶと評価していた。

里見弴: 1958年（昭和33年）の『彼岸花』は小津と野田高梧の依頼を受け、映画化のために書き下ろしたものである。

柳井隆雄: 柳井作品は、この他『父の願ひ』、『戀墓小唄』、『新しき家族』、『母』、『碑』、『純白の夜』、『命美わし』、『絵島生島』、『この声なき叫び』など多くの作品を書いており、松竹の脚本家の中では、先の池田忠雄と並び、野田高梧に次ぐランキングであった。

小津安二郎: 脚本（原案や構成も含む）：野田高梧（26本）、池田忠雄（16本）、伏見晁（8本）、北村小松（4本）

伊達里子: しかし再会できず、東京へ戻る時、三宮豊子と出会い、彼女の経営する中野町（現在の阿佐ヶ谷）のリウナというカフェで働いていたところ話題となり、偶然に親戚筋の松竹の脚本家・野田高梧と再会。

山内久: 父は弁士の山野一郎（本名:山内幸一）、兄は俳優の山内明、弟は作曲家の山内正、妻は脚本家の野田高梧の娘で脚本家の立原りゅうである。

伊上勝: 平山は、1960年代頃の主流であった野田高梧の『シナリオ構造論』に基づく脚本術とは全く異なるものであったと評している。

重宗和伸: どちらも野田高梧のオリジナル脚本、押本映二の主演作であった。

今村昌平: また、本作の脚本を執筆中に小津安二郎と脚本家の野田高梧からこぞって「汝ら何を好んでウジ虫ばかり書く？（まともな人間を書け）」と言われて、両名に「このくそじじい！」と毒づきこれを契機に「俺は一生死ぬまでウジ虫ばかり描いてやる！」と固く決意したという。

山中貞雄: さらに山中は小津たちの紹介で、映画批評家の筈見恒夫、脚本家の野田高梧、画家の岩田専太郎と知り合いになった。

wikiの記事が見つからない理由

同姓同名の芸能人・有名人などが複数いて本人記事にたどり着けない

名前が短すぎる、名称が複数ある、特殊記号が使われていることなどにより本人記事にたどり着けない

情報が少ない・認知度が低くwikiにまとめられていない

誹謗中傷による削除依頼・荒らしなどにより削除されている

などが考えられます。