土門拳の情報 （どもんけん）
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高梨豊: 2012年　第31回土門拳賞（「IN'」）

谷口吉生: 1987年 日本芸術院賞 （土門拳記念館）

野町和嘉: 1984年、｢バハル アフリカが流れる｣、｢サハラ悠遠｣で第3回土門拳賞

田村茂: この頃は橋本徹郎、光墨弘、岡田桑三、土門拳、藤本四八、亀倉雄策、高橋錦吉、木村伊兵衛などと交遊した。

福田勝治: 1936年には「女の写し方」という写真撮影技法に関する連載を「アサヒカメラ」誌上で行い、1937年に書籍として出版し、その人気は木村伊兵衛、土門拳を上回るほどだったという。

砂守勝巳: 1996年、写真集『漂う島 とまる水』第15回 土門拳賞・第46回日本写真協会新人賞受賞。

名取洋之助: 土門拳、藤本四八などの写真家、山名文夫、河野鷹思、亀倉雄策などのグラフィックデザイナーを用いつつ、従来の日本のレベルをはるかに超えた内容の誌面を提供しつづけた。

三木淳: そのなかから6万円を奮発し、新品のライカを土門拳にプレゼントした。

木村伊兵衛: また写真雑誌の投稿写真コンテストの選考・論評を通じて、アマチュア写真の指導者として土門拳とともにリアリズム写真運動を推進した。

木村伊兵衛: 女優の高峰秀子は著書にて、「いつも洒落ていて、お茶を飲み話しながらいつの間にか撮り終えている木村伊兵衛と、人を被写体としてしか扱わず、ある撮影の時に京橋から新橋まで3往復もさせ、とことん突き詰めて撮るのだが、それでも何故か憎めない土門拳」と評している。

三木淳: 1983年（昭和58年）10月、山形県酒田市に土門拳記念館が、日本初の写真美術館として開館した。谷口は、土門拳記念館の建築にたいして、第9回吉田五十八賞（1985年）と芸術院賞（1987年）を受賞する。土門拳記念館は、1989年（平成元年）、日本最初の写真専門美術館として日本写真家協会功労賞を受賞。

岡本愛彦: ドキュメント・フィルム 日本1960（1960年11月25日、監修：土門拳） - 第15回芸術祭参加作品

谷口吉生: 資生堂アートハウス（1978年）や土門拳記念館（1983年）、東京都葛西臨海水族園（1989年）の他にも、丸亀市猪熊弦一郎現代美術館、東京国立博物館の法隆寺宝物館、ニューヨーク近代美術館の新館などを手掛けた。

三木淳: 僕は海外で知られる土門拳になるんだ」と三木は心に誓った。

三木淳: 1981年（昭和56年）7月、土門拳記念館の建設のために「記念館建設期成同盟会結成総会」を、山形県酒田市で開催した。開館準備をすすめる、土門拳記念館建設記念講演で三木は次のように語りかけた。

三木淳: 集まった発起人は三木淳、木村伊兵衛、土門拳、亀倉雄策、早田雄二、林忠彦、西山清、尾崎三吉、彫刻家のイサム・ノグチその妻の山口淑子(李香蘭)、女優の高峰秀子、山田五十鈴、映画監督の溝口健二、作家の檀一雄、日本初のノーベル賞受賞者湯川秀樹、海外からはマーガレット・バーク=ホワイト、カール・マイダンス、デイヴィッド・ダグラス・ダンカン、マイケル・ルージエ、ハンク・ウォーカー、アンリ・カルティエ・ブレッソンなど国際色豊かなメンバー50余名であった。

藤本四八: 1938年（昭和13年） - 土門拳、濱谷浩、光墨弘、田村茂、林忠彦、加藤恭平 (写真家)、杉山吉良らと「青年報道写真研究会」を結成

藤本四八: 1937年（昭和12年） - 名取洋之助が主催する日本工房に入り、『NIPPON』誌上で土門拳らと共に活動する。

三木淳: 第三代日本写真家協会会長（JPS）、初代日本写真作家協会会長（JPA）、第三代ニッコールクラブ会長、日本大学芸術研究所教授、九州産業大学大学院芸術研究科教授、初代土門拳記念館館長などを歴任。

新正卓: 土門拳賞受賞記念講演会・ニッコールクラブ主催、於:新丸ビル

谷口吉生: 1984年 吉田五十八賞 （土門拳記念館）

本橋成一: 1998年 写真集『ナージャの村』で第17回土門拳賞受賞。

土田ヒロミ: 2008年、土門拳賞受賞

三木淳: 土門拳の撮影した「傘を回す子供」という東京都小河内村で撮られた写真だった。

水越武: 「森林列島」 土門拳記念館

山端庸介: 山端のほか、松重美人、土門拳、東松照明などによる「原爆写真」の系譜。

三木淳: 青年期に『ライフ』（米タイム・ライフ社発行）の表紙に掲載されたマーガレット・バーク＝ホワイトの写真と、土門拳が撮影した「傘を回す子供」の写真に感銘を受け、写真家を志す。土門拳、亀倉雄策に師事し、写真を学ぶ。

濱谷浩: 翌年には瀧口修造、兄の田中雅夫らと前衛写真協会を、また土門拳、林忠彦らとともに青年報道写真研究会を結成する。

木村伊兵衛: 特に同時代を生きた写真家、土門拳とはリアリズム写真において双璧をなす。

植田正治: 植田作品は人をオブジェのように配する構図や、逆に物を擬人化するなどの特徴を持ち、土門拳や名取洋之助の時代以降の主観や演出を重視した日本の写真傾向と合致し、また、その後に大きく興隆する 広告写真、ファッション写真とも親近性があったこともあり、次第に評価が高まった。

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