名取洋之助の情報 （なとりようのすけ）
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河野鷹思: 名取洋之助と日本工房［1931-45］（白山眞理・堀宜雄・編、岩波書店、2006年）

藤本四八: 1937年（昭和12年） - 名取洋之助が主催する日本工房に入り、『NIPPON』誌上で土門拳らと共に活動する。

朝吹英二: 同三男・名取洋之助（写真家）

熊田千佳慕: 1934年（昭和9年）には兄・精華の親友であった山名文夫に師事し、同年9月には名取洋之助の日本工房（第2次）に入社する。

朝吹真理子: その他にも、縁戚関係のある人物として、福澤諭吉、中上川彦次郎、名取和作、名取洋之助、野依範治、野依良治、牛場暁夫らがいるが、ここでは親族に限定して記載した。

土門拳: 名取洋之助は、ドイツのウルシュタイン社で報道写真家として活躍していた背景から、写真は芸術でも個人の作品でもなく、編集者ひいては雇用者である企業が著作権を持つ物であると考えていた。

木村伊兵衛: 1933年 - 名取洋之助、伊奈信男、原弘、岡田桑三らと「日本工房」に参加。

三神真彦: 『わがままいっぱい名取洋之助』 筑摩書房 1988、ちくま文庫 1992

金丸重嶺: 名取洋之助より『NIPPON』の契約カメラマンを依頼される。

山端庸介: 1947年（昭和22年）には名取洋之助らの『週刊サンニュース』創刊に参加した。

山端庸介: この行動に対し伊藤逸平、渡辺勉、田中雅夫、名取洋之助らが連名で抗議を行った。

三木淳: 「声と顔」のタイトルで、写真家の名取洋之助、木村伊兵衛、資生堂初代社長で芸術写真家の福原信三、情報局情報官林謙一を撮影した。

熊田千佳慕: 名取洋之助と日本工房［1931-45］展

岡部冬彦: 名取洋之助が編集していた『岩波写真文庫』の現場で、三木淳、稲村隆正らともに学ぶ。

土門拳: またその号に出ていた名取洋之助主宰の第2次日本工房の求人広告に応募、名取のもとで報道写真を撮り始めた。

堀野正雄: アマチュア写真家や、あるいはアマチュア精神を持った写真家が多く占めていた戦前の日本写真界において、名取洋之助と並んで、数少ないプロ意識を持った最初期の写真家であった（写真を単なる「芸術」とはとらえていない）ということがいえる。

土門拳: 名取洋之助との対立

辻佐保子: 人間 動物 文様 ロマネスク美術とその周辺 （写真：名取洋之助 慶友社 1963年）

三木淳: 三木は『写真文化』1941年9月号のインタビューの時に出会った、国際報道工芸社（第二次日本工房）社長で写真家の名取洋之助が写真報道の必要性を説いたことに惹かれ、彼に写真を勉強したいと申し出た。

三木淳: 1937年1月11日号の表紙に慶應義塾大学出身の名取洋之助が撮影した「日本の兵士」の写真が使われているのを目にし、外国の雑誌の表紙を日本人が撮ったことに興奮し胸おどらせた。

三木淳: 1947年（昭和22年）2月、上海から帰った名取洋之助から「日本でも『ライフ』のような雑誌をつくろうではないか」と誘いをうけて、稲村隆正とともにサンニュース・フォトス社に入社しする。

金丸重嶺: ベルリンオリンピックでは対抗紙の五社連合より派遣された名取洋之助と出会い、報道合戦を繰り広げた。

植田正治: 植田作品は人をオブジェのように配する構図や、逆に物を擬人化するなどの特徴を持ち、土門拳や名取洋之助の時代以降の主観や演出を重視した日本の写真傾向と合致し、また、その後に大きく興隆する 広告写真、ファッション写真とも親近性があったこともあり、次第に評価が高まった。

堀野正雄: この時期の活動の詳細も依然として不明だが、プレス・ユニオン (名取洋之助が関係していた海外向けの配信組織) を通じて、撮影した写真が配信されていたようである。

金丸重嶺: 2018年　「金丸重嶺vs名取洋之助――オリンピック写真合戦 1936」開催（ＪＣＩＩフォトサロン）

河野鷹思: 名取洋之助の日本工房にも参加し、雑誌NIPPONのレイアウト、グラフィックデザイン等も担当した。

山名文夫: 1933年（昭和9年）、写真家の土門拳、藤本四八、グラフィックデザイナーの河野鷹思、亀倉雄策らとともに、写真家の名取洋之助の第2次「日本工房」に参加し、雑誌『NIPPON』のレイアウトなどを行う。

小島一郎: 雪原、農作業風景など平凡な被写体と覆い焼きによって強調した空の風景から生み出される強烈なイメージや構図力と確かな技術は、日本の報道写真のさきがけである名取洋之助からも高い評価を受ける。

三神真彦: 1988年、『わがままいっぱい名取洋之助』で講談社ノンフィクション賞受賞

金丸重嶺: ^ 金丸重嶺vs名取洋之助

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