高畑勲の情報 （たかはたいさお）
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細田守: 当時、ジブリでは宮崎駿、高畑勲以外の人物に監督を任せようとする機運が高まり、新たな人材を探していた。

朝倉あき: ジブリの風景〜高畑勲が描いた“日本”を訪ねて〜（2014年1月1日、BS日テレ） - 旅人

宮崎駿: 1984年に個人事務所の二馬力を設立し、翌年に高畑勲らとアニメーション制作会社スタジオジブリの設立に参加（2005年に同社取締役に就任）。

近藤喜文: 高畑勲、宮崎駿両監督作品を1970年代から晩年までアニメーターとして支え続けた。

フレデリック＝バック: 亡くなる直前に高畑勲が自宅を訪れ、高畑の持参した『かぐや姫の物語』を鑑賞したことが、没後に明かされた。

国井雅比古: 柳川堀割物語（ナレーション、1987年、高畑勲監督・制作二馬力のドキュメンタリー映画、加賀美幸子と共に担当）

フレデリック＝バック: また、広島国際アニメーションフェスティバルでのグランプリ受賞などで数回来日しており、高畑勲などの日本のクリエイター達と交流があった。

深沢一夫: 高畑勲の『太陽の王子 ホルスの大冒険』（1968）、『母をたずねて三千里』（1976）などのシナリオで知られる。

佐藤順一: 若い頃に刺激を受けたクリエイターは、アニメーション的には大塚康生と宮崎駿、物語や演出では高畑勲と宮崎駿。

渡辺歩: また『ハイジ』や『赤毛のアン』における高畑勲の構成の巧みさには圧倒された。

ミヤコ蝶々: 声のみ）※高畑勲監督。

近藤喜文: 宮崎駿・高畑勲との関係

米林宏昌: スタジオジブリと言えば高畑勲・宮崎駿両監督の強烈な個性とリーダーシップを原動力に作品を作り上げるイメージだが、これに対して米林はジブリの先輩アニメーターから外部の才能まで、いろいろなスタッフの力を積極に取り入れて皆の力を借りながら作品を作る。

杉山佳寿子: 演出を務めた高畑勲は、杉山をハイジに選んだ理由として、2年前の1972年に高畑監督作品『パンダコパンダ』シリーズで杉山が演じたミミ子役のイメージが強くあったからとしている。

小田部羊一: 高畑勲・宮崎駿と共著『幻の「長くつ下のピッピ」』（岩波書店、2014年10月）

出﨑統: 『ルパン三世』（テレビ第1作）第13話「タイムマシンに気をつけろ！」と17話「罠にかかったルパン」では、当時Aプロダクションに所属していた宮崎駿と高畑勲による改変を受けた。

三野輪有紀: おもひでぽろぽろ（1991年監督・脚本は高畑勲：スタジオジブリ） - ヤエ子

近藤喜文: 『未来少年コナン』（監督：宮崎駿）、『赤毛のアン』（監督：高畑勲）などに参加した。

宮崎駿: 1973年 - 高畑勲、小田部羊一と共にズイヨー映像（後に日本アニメーションに改組）に移籍。

宮崎駿: 2018年5月15日、4月に死去した高畑勲のお別れ会に出席し、開会の辞を読み上げた。

大塚康生: 1965年、東映動画10作目の長編となる『太陽の王子』で初めて長編映画の作画監督に任命されると、演出として当時まだ無名の新人だった高畑勲の起用を申し出て、反対する上司に認めさせる。

山田栄子: レイアウトなどを担当していた宮崎駿は、特に強く島本を支持したが、演出の高畑勲は「破天荒で空想がちなアンを演じるには、少しイメージを崩したほうが良い」と考え、あえて山田を起用。

大隅正秋: その後の演出は作画監督・大塚康生の東映動画時代の知己でもある高畑勲と宮崎駿のコンビ（「Aプロダクション演出グループ」名義）に引き継がれた。

大塚康生: その後、視聴率が低迷して途中で大隅が降板させられると、大塚は高畑勲と宮崎駿に演出を依頼した。

細田守: スタジオジブリのもうひとりの顔であった高畑勲については、「『アニメーションとは何か』ということに対して最も自覚的なアニメ監督で、アニメでしか出来ない表現を求めてそれを形にしてきたイノベーター」「絵を描かない監督と言われるが、絵を描くことだけが映画を支配する方法じゃないということをきっと知っていた。

ジャン＝ジオノ: 『木を植えた男を読む』フレデリック・バック画 高畑勲訳著 徳間書店 1990

佐藤好春: その後、スタジオジブリに移籍するが、そのきっかけになったのは、1988年公開の高畑勲監督の火垂るの墓の作画監督に決まった近藤喜文の推薦により、宮崎駿監督のとなりのトトロの作画監督に抜擢されたことによる。

高坂希太郎: 高畑勲監督とはTV版『じゃりン子チエ』、『火垂るの墓』、『平成狸合戦ぽんぽこ』などでともに仕事をした。

久石譲: 2013年、宮崎駿監督作『風立ちぬ』および、高畑勲監督作『かぐや姫の物語』の音楽を担当。

山本二三: その後も高畑勲や宮崎駿の作品の多くに美術監督や背景として参加する。

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