高畑勲の情報 （たかはたいさお）
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小田部羊一: これは『長くつ下のピッピ』のテレビアニメ化企画の要員として先にAプロダクションに勧誘された高畑勲が、宮崎と小田部を「不可欠な人材」として指名したためである。

西川のりお: のりおはテツ役を、自身のライフワークであり、監督の高畑勲が死去した際には『人生ナンバーワンの当たり役」としている他、同作品が終了した1997年には「大阪の寅さんのような作品だった」と述べている。

椋尾篁: 1976年放映の『母をたずねて三千里』の現地ロケ（イタリア・アルゼンチン）に高畑勲・宮崎駿らと同行し、光と影を背景美術に織り込む。

鈴木敏夫: 後に同作の映画化が決定すると、宮崎の意を受け、プロデューサーを引き受けるよう高畑勲を説得し、以降は高畑とともに『風の谷のナウシカ』の製作を支えた。

朝倉あき: 監督した高畑勲は「今の女優さんは受け身の声が多い。

望月智充: ジブリとしては、初の宮崎駿・高畑勲以外の監督作品だった。

久石譲: この作品の音楽は当初、細野晴臣が手掛ける予定だったが、映画のイメージと合わないということと、久石が公開前年の1983年に手掛けた漫画版のイメージアルバムを気に入ったという理由から、宮崎とプロデューサーの高畑勲が細野の採用を取りやめ、久石が本編の音楽にも起用された。

坂本龍一: 過去にアニメ監督の高畑勲監督から音楽を頼まれたことがあったが、作った音楽があまりにも暗すぎ、解雇されてしまった。

細田守: 尊敬するアニメ監督は高畑勲（『赤毛のアン』）、出﨑統（劇場版 エースをねらえ!）、富野由悠季（『機動戦士ガンダム』、『伝説巨神イデオン』）、りんたろう（『劇場版 銀河鉄道999』）、宮崎駿（『ルパン三世 カリオストロの城』）、杉井ギサブロー（『銀河鉄道の夜』）など。

フレデリック＝バック: 亡くなる直前に高畑勲が自宅を訪れ、高畑の持参した『かぐや姫の物語』を鑑賞したことが、没後に明かされた。

椋尾篁: 『椋尾篁アニメーション美術画集』（著:椋尾篁、監修:椋尾圭子・窪田忠雄、責任編集:なみきたかし、序文:りんたろう・高畑勲、デザイン:彦根大助、編集・発売: アニドウ・フィルム、2004年4月初版発行1000部限定）

知花くらら: ジブリの風景〜高畑勲・宮崎駿監督の出発点に出会う旅〜（2011年8月6日、BS日テレ）

大塚康生: 高畑勲がAプロダクションから日本アニメーションに移籍する際には、高畑の給与や待遇などの交渉を行なった。

大塚康生: 続いて大塚は高畑勲が監督する映画『じゃりン子チエ』に参加、小田部羊一とともに作画監督を務めた。

加賀美幸子: 1987年には、ドキュメンタリー映画『柳川堀割物語』（高畑勲監督・制作二馬力）のナレーションを同僚の国井雅比古と共に務めた（NHK在籍中でこのようなことは異例である）。

出渕裕: 当時はまだ一般的にはスタッフや監督で作品を観る習慣はなかったが、次第に高畑勲、富野由悠季、出﨑統らが注目されるようになり、その中でも富野と彼が監督した『海のトリトン』のファンだった。

ジョン＝ラセター: 最初に会ったのは映画『リトル・ニモ』の企画時で、当時は互いに印象はなかったが、高畑勲らが持っていった映画『ルパン三世 カリオストロの城』のビデオを見て、その作画に驚いて繰り返し鑑賞。

深沢一夫: 高畑勲の『太陽の王子 ホルスの大冒険』（1968）、『母をたずねて三千里』（1976）などのシナリオで知られる。

宮﨑駿: 高畑勲・森康二・大塚康生らと共に3年がかりの大作、『太陽の王子 ホルスの大冒険』（1965年 - 1968年）を作り上げた。

大塚康生: 高畑勲や宮崎駿というアニメ界の2大巨頭を作画面で支えてきた人物で、後輩として東映動画に入ってきた2人の才能を見出して引き上げた師匠的存在だった。『太陽の王子 ホルスの大冒険』で当時まだ実績のなかった高畑勲と宮崎駿を抜擢し、その後の2人のコンビ結成を後押しする役割を担った。大塚は宮崎駿のテレビや映画の初監督作品で作画監督を務め、高畑勲を他社で制作する作品企画に誘って移籍のきっかけを作ったのも彼だった。

フレデリック＝バック: また、広島国際アニメーションフェスティバルでのグランプリ受賞などで数回来日しており、高畑勲などの日本のクリエイター達と交流があった。

大塚康生: 1965年、東映動画10作目の長編となる『太陽の王子』で初めて長編映画の作画監督に任命されると、演出として当時まだ無名の新人だった高畑勲の起用を申し出て、反対する上司に認めさせる。

ジャン＝ジオノ: 1953年の『木を植えた男』は、『リーダーズ・ダイジェスト』の「あなたが今まで会った中で最も忘れがたい人物は誰か」というアンケートへの回答だったが、編集部はその人物が実在しないことを確認して掲載しなかった（高畑勲訳著）。

米林宏昌: スタジオジブリと言えば高畑勲・宮崎駿両監督の強烈な個性とリーダーシップを原動力に作品を作り上げるイメージだが、これに対して米林はジブリの先輩アニメーターから外部の才能まで、いろいろなスタッフの力を積極に取り入れて皆の力を借りながら作品を作る。

宮崎駿: 1971年 - 高畑勲、小田部羊一と共にAプロダクション（現・シンエイ動画）に移籍。

ギレルモ＝デル＝トロ: 他の日本の作品では円谷英二『ウルトラシリーズ』、九重佑三子の『コメットさん』、永井豪『マジンガーZ』、『鉄人28号』、『スカイヤーズ5』、宮崎駿、高畑勲、スタジオジブリ作品、谷口ジロー『遥かな町へ』、『攻殻機動隊』、『マグマ大使』、手塚治虫、伊藤潤二、大友克洋、弐瓶勉、韮沢靖などに影響を受けている。

土田大: 高畑勲、『かぐや姫の物語』をつくる。

坂口理子: かぐや姫の物語（2013年）※高畑勲との共同脚本

出崎統: 『ルパン三世』（テレビ第1作）第13話「タイムマシンに気をつけろ！」と17話「罠にかかったルパン」では、当時Aプロダクションに所属していた宮崎駿と高畑勲による改変を受けた。

佐藤好春: その後、スタジオジブリに移籍するが、そのきっかけになったのは、1988年公開の高畑勲監督の火垂るの墓の作画監督に決まった近藤喜文の推薦により、宮崎駿監督のとなりのトトロの作画監督に抜擢されたことによる。

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