伊福部昭の情報 （いふくべあきら）
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藍川由美: 伊福部昭全歌曲（カメラータ、2001年）

有馬礼子: 卒業後に東京音楽大学へ勤務し、学長に就任した伊福部昭に弟子入りした。

木村威夫: 『お吟さま』（1978年、熊井啓監督、依田義賢脚本、今東光原作、岡崎宏三撮影、伊福部昭音楽）宝塚映画=大和新社共同作品。

荒道子: CD 日本の声楽・コンポーザーシリーズ 3 芥川也寸志・伊福部昭 オムニバス

今井重幸: 師・伊福部昭とは常に深い交流を続けていたという。

今井重幸: またもや落選の憂き目に遭ったが、同作品のスコアを見た伊福部昭が今井に興味を抱いたことから、伊福部の謦咳に接する機会を得た。その舞踊音楽を作曲した伊福部昭はすでに憧れの作曲家であった。

伊福部崇: 作曲家の伊福部昭は大叔父に当たる。

今井重幸: 『マリムバ・打楽器とピアノのための伊福部昭・讃「狂想的変容」第2番』を作曲。

大島ミチル: 同シリーズでの大島の楽曲について、映画音楽評論家の小林淳は「巨大感と昂揚感、臨場感にあふれ、機動性も高い」と評しており、VSシリーズで音楽プロデューサーを務めた東宝レコードの岩瀬政雄は「伊福部昭を変に意識せず自由にやったのが良かった」「（ミレニアムシリーズで）唯一、新しいゴジラの音を作った感じがする」と述べている。

本多猪四郎: 映画音楽は伊福部昭、佐藤勝。

上野耕路: 伊福部昭の東宝怪獣映画音楽の再録アルバム「オスティナート」収録時、紛失した楽譜の採譜をきっかけに、伊福部昭から記譜法の指導、作曲上のアドバイスを受ける。

原田佳奈: 音で怪獣を描いた男〜ゴジラVS伊福部昭〜（2014年7月6日、NHK BSプレミアム） - 伊福部アイ 役

円谷英二: 映画音楽の伊福部昭によれば、この年に月形龍之介との付き合いで、京都の小料理屋で円谷と知り合い、その後、飲み友達になった。

池野成: これらの経験や伊福部昭著『管弦楽法』執筆の助手などを通じて、池野は近代オーケストレーションに精通していた。

石井眞木: 幼少より、父の舞踊音楽を担当した縁で伊福部昭の薫陶を受ける。1955年に卒業後、伊福部昭に作曲を学ぶ。

藤城清治: 伊福部昭音楽による影絵劇『せむしの子馬』を制作（銀座交詢社ホールにて伊福部指揮の生演奏による上演）。

早坂文雄: 同年、清瀬保二、伊福部昭、松平頼則、渡辺浦人、塚谷晃弘、荻原利次らと「新作曲派協会」を組織し、早坂は幹事として戦後の作曲家グループの先端の一翼を担った。

真鍋理一郎: オーソドックスなオーケストラによる重厚な表現から透明なストリングスの繊細な表現まで、池内友次郎と伊福部昭に習い、その後イタリアでラヴァニーノに習い修行したオーケストラ・サウンドの魅力（『太陽の子』『激動の昭和史 軍閥』『日本の夜と霧』など）。

真鍋理一郎: 魂植ゆの舞（2002年）伊福部昭先生の米寿を祝って作曲献呈

松村禎三: そのコンクールの審査員であった伊福部昭に作品を評価されたこをときっかけに伊福部門下となる。

今井重幸: このような伊福部昭の教えを最初期に受けた者たちの集まりを、通称“伊福部昭・古弟子会（ふるでしかい）”と称する。一方、彼らより20年以上後に弟子となった、永瀬博彦、甲田潤、和田薫、石丸基司、今井聡らは、“伊福部昭・新弟子会（しんでしかい）”と呼ばれている。

真鍋理一郎: Omaggio al maestro Ifukube（1988年）九人の門弟による伊福部昭モチーフによる讃

矢代秋雄: 秋雄は後任の池内友次郎、伊福部昭に就いて、新たに作曲理論の勉強を開始することとなる。

池野成: このような厳しい作曲姿勢は、師伊福部昭の非西欧中心主義的な文化観や、傾倒していた山本常朝『葉隠』の影響下にあるとも見られ、門下には『葉隠』の「常住死に身」の精神を説いていた。

吉沢悠: 音で怪獣を描いた男〜ゴジラVS伊福部昭〜（2014年7月6日、NHK BSプレミアム） - 再現ドラマ

有馬礼子: 師匠は下総皖一、伊福部昭。

真鍋理一郎: 作曲を池内友次郎に師事した後、池野成の仲介により伊福部昭に師事。

木村威夫: 『検事と女看守』（1949年、吉村廉監督、舘岡謙之助脚本、伊福部昭音楽）

リムスキー＝コルサコフ: 伊福部昭の恩師アレクサンドル・チェレプニンの父ニコライもリムスキー＝コルサコフ門下である。

小杉太一郎: 池内友次郎に対位法と和声学を、伊福部昭に作曲と管弦楽法を学ぶ。

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