伊福部昭の情報 （いふくべあきら）
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今井重幸: 2009年（平成21年）には、伊福部昭作曲『プロメテの火』を今井が『オーケストラの為の交響的舞踊組曲「プロメテの火」』として編曲した。

今井重幸: このような伊福部昭の教えを最初期に受けた者たちの集まりを、通称“伊福部昭・古弟子会（ふるでしかい）”と称する。一方、彼らより20年以上後に弟子となった、永瀬博彦、甲田潤、和田薫、石丸基司、今井聡らは、“伊福部昭・新弟子会（しんでしかい）”と呼ばれている。

荒道子: CD 日本の声楽・コンポーザーシリーズ 3 芥川也寸志・伊福部昭 オムニバス

早坂文雄: 同年、清瀬保二、伊福部昭、松平頼則、渡辺浦人、塚谷晃弘、荻原利次らと「新作曲派協会」を組織し、早坂は幹事として戦後の作曲家グループの先端の一翼を担った。

大島ミチル: 同シリーズでの大島の楽曲について、映画音楽評論家の小林淳は「巨大感と昂揚感、臨場感にあふれ、機動性も高い」と評しており、VSシリーズで音楽プロデューサーを務めた東宝レコードの岩瀬政雄は「伊福部昭を変に意識せず自由にやったのが良かった」「（ミレニアムシリーズで）唯一、新しいゴジラの音を作った感じがする」と述べている。

アレクサンドル＝チェレプニン: 日本では、江文也や早坂文雄や伊福部昭らを指導し、｢チェレプニン賞｣を設立すると共に｢チェレプニン・コレクション｣として若手作曲家たちの作品を出版し、自らピアノで演奏した。伊福部昭には、｢ナショナルである事こそがインターナショナルである｣と指導し、この言葉が彼の作風の原点となった。

伊福部崇: 作曲家の伊福部昭は大叔父に当たる。

木村威夫: 『春琴物語』（1954年、伊藤大輔監督、八尋不二脚本、谷崎潤一郎原作、伊福部昭音楽）伊藤善朔との共同美術、大映最後の作品。

大谷幸: 同作品でもオリジナルを手掛けた伊福部昭のイメージを外し、直前に手掛けていた映画『ショコキ!』と同じくテクノ調で作曲している。

貝谷八百子: 『サロメ』（伊福部昭作曲）

三浦淳史: 札幌第二中学校（現札幌西高等学校）で伊福部昭、佐藤忠良らと知り合う。

今井重幸: “古弟子会”のまとめ役（幹事長的な役割）を担ってきたという関係から、伊福部昭に関連する種々の企画に監修役的立場として参加した。世界的名著として評価の高い伊福部昭著『管絃楽法』上下巻の改定復刻版（『定本 管絃楽法』 / 2008年、音楽之友社）の刊行に際しては、編集・制作委員長を務めた。

真鍋理一郎: 作曲を池内友次郎に師事した後、池野成の仲介により伊福部昭に師事。

真鍋理一郎: 魂植ゆの舞（2002年）伊福部昭先生の米寿を祝って作曲献呈

真鍋理一郎: オーソドックスなオーケストラによる重厚な表現から透明なストリングスの繊細な表現まで、池内友次郎と伊福部昭に習い、その後イタリアでラヴァニーノに習い修行したオーケストラ・サウンドの魅力（『太陽の子』『激動の昭和史 軍閥』『日本の夜と霧』など）。

池野成: その後、1954年に中退して個人的に伊福部昭に師事した。

小杉太一郎: 同じ伊福部昭門下の作曲家山内正は義兄（妻の兄）にあたる。

円谷英二: 映画音楽の伊福部昭によれば、この年に月形龍之介との付き合いで、京都の小料理屋で円谷と知り合い、その後、飲み友達になった。

池野成: このような厳しい作曲姿勢は、師伊福部昭の非西欧中心主義的な文化観や、傾倒していた山本常朝『葉隠』の影響下にあるとも見られ、門下には『葉隠』の「常住死に身」の精神を説いていた。

今井重幸: 『マリムバ・打楽器とピアノのための伊福部昭・讃「狂想的変容」第2番』を作曲。

佐藤勝: また、同じ北海道出身の作曲家・伊福部昭の作品にも大きな影響を受けた。

木村威夫: 『お吟さま』（1978年、熊井啓監督、依田義賢脚本、今東光原作、岡崎宏三撮影、伊福部昭音楽）宝塚映画=大和新社共同作品。

木村威夫: 『神阪四郎の犯罪』（1956年、久松静児監督、高岩肇脚本、石川達三原作、姫田真佐久撮影、伊福部昭音楽）

真鍋理一郎: 2013年5月2日、伊福部昭生誕99年音楽祭にて《追憶～ヴィブラフォン独奏のために～伊福部昭生誕99年に寄せて》を作曲献呈、初演（ヴィブラフォン會田瑞樹）。同年より、伊福部昭生誕百年紀実行委員会の副委員長を務める。

池野成: これらの経験や伊福部昭著『管弦楽法』執筆の助手などを通じて、池野は近代オーケストレーションに精通していた。

石井眞木: 幼少より、父の舞踊音楽を担当した縁で伊福部昭の薫陶を受ける。1955年に卒業後、伊福部昭に作曲を学ぶ。

アレクサンドル＝チェレプニン: その後、最近に至るまで彼の名はほとんど忘れられてきたが、伊福部昭ら弟子たちの作品が評価されると共に、生誕100年を過ぎた現在、金澤攝、小川典子などが演奏するなど次第に日本でも演奏の機会が増えつつある。

芥川也寸志: 1945年8月に戦争が終わって東京音楽学校に戻ったとき、戦後の人事刷新で作曲科講師に迎えられた伊福部昭と出会い、決定的な影響を受けた。

木村威夫: 『検事と女看守』（1949年、吉村廉監督、舘岡謙之助脚本、伊福部昭音楽）

今井重幸: またもや落選の憂き目に遭ったが、同作品のスコアを見た伊福部昭が今井に興味を抱いたことから、伊福部の謦咳に接する機会を得た。その舞踊音楽を作曲した伊福部昭はすでに憧れの作曲家であった。

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