伊福部昭の情報 （いふくべあきら）
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小杉太一郎: 池内友次郎に対位法と和声学を、伊福部昭に作曲と管弦楽法を学ぶ。

真鍋理一郎: 追憶 ヴィブラフォンのために（2013年）伊福部昭先生の生誕99年に捧げる（弦楽オーケストラのための追憶を編曲したもの）

早坂文雄: 同年、清瀬保二、伊福部昭、松平頼則、渡辺浦人、塚谷晃弘、荻原利次らと「新作曲派協会」を組織し、早坂は幹事として戦後の作曲家グループの先端の一翼を担った。

貝谷八百子: 『サロメ』（伊福部昭作曲）

円谷英二: 映画音楽の伊福部昭によれば、この年に月形龍之介との付き合いで、京都の小料理屋で円谷と知り合い、その後、飲み友達になった。

池野成: その後、1954年に中退して個人的に伊福部昭に師事した。

木村威夫: 『神阪四郎の犯罪』（1956年、久松静児監督、高岩肇脚本、石川達三原作、姫田真佐久撮影、伊福部昭音楽）

原田佳奈: 音で怪獣を描いた男〜ゴジラVS伊福部昭〜（2014年7月6日、NHK BSプレミアム） - 伊福部アイ 役

天知茂: 伊藤大輔脚本・三隅研次監督・伊福部昭音楽の『眠狂四郎無頼剣』（シリーズ第8作）では、狂四郎の敵役として対等の存在感を見せた。

アレクサンドル＝チェレプニン: 日本では、江文也や早坂文雄や伊福部昭らを指導し、｢チェレプニン賞｣を設立すると共に｢チェレプニン・コレクション｣として若手作曲家たちの作品を出版し、自らピアノで演奏した。伊福部昭には、｢ナショナルである事こそがインターナショナルである｣と指導し、この言葉が彼の作風の原点となった。

早坂文雄: 1934年、旧知であった伊福部昭・三浦淳史らによって「新音楽連盟」が結成されると、早坂もメンバーとなり、同年9月30日に開催された「国際現代音楽祭」では、ピアニストとしてエリック・サティ、マヌエル・デ・ファリャなどの作品を演奏した。

岡野ハジメ: この対談で岡野が最初に影響を受けたアーティストに伊福部昭と冨田勲の名を挙げていた。

芥川也寸志: 1945年8月に戦争が終わって東京音楽学校に戻ったとき、戦後の人事刷新で作曲科講師に迎えられた伊福部昭と出会い、決定的な影響を受けた。

今井重幸: 師・伊福部昭とは常に深い交流を続けていたという。

石井眞木: 幼少より、父の舞踊音楽を担当した縁で伊福部昭の薫陶を受ける。1955年に卒業後、伊福部昭に作曲を学ぶ。

小宮豊隆: 東京音楽学校の校長時代に、森田たまの紹介で伊福部昭を作曲科講師に迎えた。

リムスキー＝コルサコフ: 伊福部昭の恩師アレクサンドル・チェレプニンの父ニコライもリムスキー＝コルサコフ門下である。

今井重幸: “古弟子会”のまとめ役（幹事長的な役割）を担ってきたという関係から、伊福部昭に関連する種々の企画に監修役的立場として参加した。世界的名著として評価の高い伊福部昭著『管絃楽法』上下巻の改定復刻版（『定本 管絃楽法』 / 2008年、音楽之友社）の刊行に際しては、編集・制作委員長を務めた。

有馬礼子: 師匠は下総皖一、伊福部昭。

真鍋理一郎: 魂植ゆの舞（2002年）伊福部昭先生の米寿を祝って作曲献呈

本多猪四郎: 映画音楽は伊福部昭、佐藤勝。

木村威夫: 『春琴物語』（1954年、伊藤大輔監督、八尋不二脚本、谷崎潤一郎原作、伊福部昭音楽）伊藤善朔との共同美術、大映最後の作品。

松村禎三: そのコンクールの審査員であった伊福部昭に作品を評価されたこをときっかけに伊福部門下となる。

池野成: これらの経験や伊福部昭著『管弦楽法』執筆の助手などを通じて、池野は近代オーケストレーションに精通していた。

藤城清治: 伊福部昭音楽による影絵劇『せむしの子馬』を制作（銀座交詢社ホールにて伊福部指揮の生演奏による上演）。

有馬礼子: 卒業後に東京音楽大学へ勤務し、学長に就任した伊福部昭に弟子入りした。

大谷幸: 同作品でもオリジナルを手掛けた伊福部昭のイメージを外し、直前に手掛けていた映画『ショコキ!』と同じくテクノ調で作曲している。

木村威夫: 『女中っ子』（1955年、田坂具隆監督・脚本、須崎勝弥共同脚本、伊福部昭音楽）文部省選定

岩本千春: BE FREE! （1986年） - 伊福部昭子

小杉太一郎: 同じ伊福部昭門下の作曲家山内正は義兄（妻の兄）にあたる。

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