伊福部昭の情報 （いふくべあきら）
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原田佳奈: 音で怪獣を描いた男〜ゴジラVS伊福部昭〜（2014年7月6日、NHK BSプレミアム） - 伊福部アイ 役

小杉太一郎: 池内友次郎に対位法と和声学を、伊福部昭に作曲と管弦楽法を学ぶ。

池野成: 1954年の映画『ゴジラ』の音楽で伊福部昭のアシスタントを務めた。

本多猪四郎: 映画音楽は伊福部昭、佐藤勝。

小杉太一郎: 同じ伊福部昭門下の作曲家山内正は義兄（妻の兄）にあたる。

上野耕路: 伊福部昭の東宝怪獣映画音楽の再録アルバム「オスティナート」収録時、紛失した楽譜の採譜をきっかけに、伊福部昭から記譜法の指導、作曲上のアドバイスを受ける。

貝谷八百子: 『サロメ』（伊福部昭作曲）

アレクサンドル＝チェレプニン: 日本では、江文也や早坂文雄や伊福部昭らを指導し、｢チェレプニン賞｣を設立すると共に｢チェレプニン・コレクション｣として若手作曲家たちの作品を出版し、自らピアノで演奏した。伊福部昭には、｢ナショナルである事こそがインターナショナルである｣と指導し、この言葉が彼の作風の原点となった。

リムスキー＝コルサコフ: 伊福部昭の恩師アレクサンドル・チェレプニンの父ニコライもリムスキー＝コルサコフ門下である。

八木保太郎: ひろしま　1953年　監督関川秀雄、音楽伊福部昭、主演月丘夢路、山田五十鈴

伊福部達: 作曲家の伊福部昭は叔父にあたる。

今井重幸: 2009年（平成21年）には、伊福部昭作曲『プロメテの火』を今井が『オーケストラの為の交響的舞踊組曲「プロメテの火」』として編曲した。

今井重幸: 『マリムバ・打楽器とピアノのための伊福部昭・讃「狂想的変容」第2番』を作曲。

岡野ハジメ: この対談で岡野が最初に影響を受けたアーティストに伊福部昭と冨田勲の名を挙げていた。

木村威夫: 『お吟さま』（1978年、熊井啓監督、依田義賢脚本、今東光原作、岡崎宏三撮影、伊福部昭音楽）宝塚映画=大和新社共同作品。

真鍋理一郎: 魂植ゆの舞（2002年）伊福部昭先生の米寿を祝って作曲献呈

池野成: このような厳しい作曲姿勢は、師伊福部昭の非西欧中心主義的な文化観や、傾倒していた山本常朝『葉隠』の影響下にあるとも見られ、門下には『葉隠』の「常住死に身」の精神を説いていた。

真鍋理一郎: 作曲を池内友次郎に師事した後、池野成の仲介により伊福部昭に師事。

木村威夫: 『検事と女看守』（1949年、吉村廉監督、舘岡謙之助脚本、伊福部昭音楽）

池野成: その後、1954年に中退して個人的に伊福部昭に師事した。

早坂文雄: 1934年、旧知であった伊福部昭・三浦淳史らによって「新音楽連盟」が結成されると、早坂もメンバーとなり、同年9月30日に開催された「国際現代音楽祭」では、ピアニストとしてエリック・サティ、マヌエル・デ・ファリャなどの作品を演奏した。

小宮豊隆: 東京音楽学校の校長時代に、森田たまの紹介で伊福部昭を作曲科講師に迎えた。

アレクサンドル＝チェレプニン: その後、最近に至るまで彼の名はほとんど忘れられてきたが、伊福部昭ら弟子たちの作品が評価されると共に、生誕100年を過ぎた現在、金澤攝、小川典子などが演奏するなど次第に日本でも演奏の機会が増えつつある。

真鍋理一郎: オーソドックスなオーケストラによる重厚な表現から透明なストリングスの繊細な表現まで、池内友次郎と伊福部昭に習い、その後イタリアでラヴァニーノに習い修行したオーケストラ・サウンドの魅力（『太陽の子』『激動の昭和史 軍閥』『日本の夜と霧』など）。

池野成: これらの経験や伊福部昭著『管弦楽法』執筆の助手などを通じて、池野は近代オーケストレーションに精通していた。

松村禎三: そのコンクールの審査員であった伊福部昭に作品を評価されたこをときっかけに伊福部門下となる。

藍川由美: 伊福部昭全歌曲（カメラータ、2001年）

今井重幸: 前出の純音楽での活動の項でも記したが、2002年（平成14年）、伊福部昭の米寿を祝う演奏会で、師に献呈する『オーケストラの為の「悠久の舞」』を作曲し、自身の指揮、新交響楽団の演奏によって発表した。

三浦淳史: 札幌第二中学校（現札幌西高等学校）で伊福部昭、佐藤忠良らと知り合う。

今井重幸: “古弟子会”のまとめ役（幹事長的な役割）を担ってきたという関係から、伊福部昭に関連する種々の企画に監修役的立場として参加した。世界的名著として評価の高い伊福部昭著『管絃楽法』上下巻の改定復刻版（『定本 管絃楽法』 / 2008年、音楽之友社）の刊行に際しては、編集・制作委員長を務めた。

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