伊福部昭の情報 （いふくべあきら）
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木村威夫: 『神阪四郎の犯罪』（1956年、久松静児監督、高岩肇脚本、石川達三原作、姫田真佐久撮影、伊福部昭音楽）

今井重幸: 前出の純音楽での活動の項でも記したが、2002年（平成14年）、伊福部昭の米寿を祝う演奏会で、師に献呈する『オーケストラの為の「悠久の舞」』を作曲し、自身の指揮、新交響楽団の演奏によって発表した。

吉沢悠: 音で怪獣を描いた男〜ゴジラVS伊福部昭〜（2014年7月6日、NHK BSプレミアム） - 再現ドラマ

リムスキー＝コルサコフ: 伊福部昭の恩師アレクサンドル・チェレプニンの父ニコライもリムスキー＝コルサコフ門下である。

伊福部崇: 作曲家の伊福部昭は大叔父に当たる。

本多猪四郎: 映画音楽は伊福部昭、佐藤勝。

今井重幸: 伊福部昭との師弟関係

大島ミチル: 同シリーズでの大島の楽曲について、映画音楽評論家の小林淳は「巨大感と昂揚感、臨場感にあふれ、機動性も高い」と評しており、VSシリーズで音楽プロデューサーを務めた東宝レコードの岩瀬政雄は「伊福部昭を変に意識せず自由にやったのが良かった」「（ミレニアムシリーズで）唯一、新しいゴジラの音を作った感じがする」と述べている。

有馬礼子: 師匠は下総皖一、伊福部昭。

池野成: その後、1954年に中退して個人的に伊福部昭に師事した。

池野成: このような厳しい作曲姿勢は、師伊福部昭の非西欧中心主義的な文化観や、傾倒していた山本常朝『葉隠』の影響下にあるとも見られ、門下には『葉隠』の「常住死に身」の精神を説いていた。

今井重幸: このような伊福部昭の教えを最初期に受けた者たちの集まりを、通称“伊福部昭・古弟子会（ふるでしかい）”と称する。一方、彼らより20年以上後に弟子となった、永瀬博彦、甲田潤、和田薫、石丸基司、今井聡らは、“伊福部昭・新弟子会（しんでしかい）”と呼ばれている。

木村威夫: 『女中っ子』（1955年、田坂具隆監督・脚本、須崎勝弥共同脚本、伊福部昭音楽）文部省選定

伊福部達: 作曲家の伊福部昭は叔父にあたる。

八木保太郎: ひろしま　1953年　監督関川秀雄、音楽伊福部昭、主演月丘夢路、山田五十鈴

芥川也寸志: 1945年8月に戦争が終わって東京音楽学校に戻ったとき、戦後の人事刷新で作曲科講師に迎えられた伊福部昭と出会い、決定的な影響を受けた。

貝谷八百子: 『サロメ』（伊福部昭作曲）

木村威夫: 『お吟さま』（1978年、熊井啓監督、依田義賢脚本、今東光原作、岡崎宏三撮影、伊福部昭音楽）宝塚映画=大和新社共同作品。

早坂文雄: 同年、清瀬保二、伊福部昭、松平頼則、渡辺浦人、塚谷晃弘、荻原利次らと「新作曲派協会」を組織し、早坂は幹事として戦後の作曲家グループの先端の一翼を担った。

真鍋理一郎: Omaggio al maestro Ifukube（1988年）九人の門弟による伊福部昭モチーフによる讃

岩本千春: BE FREE! （1986年） - 伊福部昭子

天知茂: 伊藤大輔脚本・三隅研次監督・伊福部昭音楽の『眠狂四郎無頼剣』（シリーズ第8作）では、狂四郎の敵役として対等の存在感を見せた。

今井重幸: 『マリムバ・打楽器とピアノのための伊福部昭・讃「狂想的変容」第2番』を作曲。

福田純: 軽快な演出を持ち味としており、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』と『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』と『ゴジラ対メカゴジラ』ではシリーズで恒例の伊福部昭ではなく佐藤勝に作曲を依頼しているが、「伊福部さんだとどうしても重くなっちゃうんで、佐藤さんにやってもらいました」と評している。

木村威夫: 『続警察日記』（1955年、久松静児監督、井手俊郎脚本、伊藤永之介原作、姫田真佐久撮影、伊福部昭音楽）文部省選定、芸術祭参加作品

島田清次郎: 『地上』第1部は1957年（昭和32年）、吉村公三郎監督、新藤兼人脚本、伊福部昭音楽、川口浩・田中絹代主演で、大映により映画化されており、後に角川映画でDVD化されている。

小杉太一郎: 池内友次郎に対位法と和声学を、伊福部昭に作曲と管弦楽法を学ぶ。

松村禎三: そのコンクールの審査員であった伊福部昭に作品を評価されたこをときっかけに伊福部門下となる。

真鍋理一郎: 追憶 ヴィブラフォンのために（2013年）伊福部昭先生の生誕99年に捧げる（弦楽オーケストラのための追憶を編曲したもの）

有馬礼子: 卒業後に東京音楽大学へ勤務し、学長に就任した伊福部昭に弟子入りした。

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