伊福部昭の情報 （いふくべあきら）
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本多猪四郎: 映画音楽は伊福部昭、佐藤勝。

天知茂: 伊藤大輔脚本・三隅研次監督・伊福部昭音楽の『眠狂四郎無頼剣』（シリーズ第8作）では、狂四郎の敵役として対等の存在感を見せた。

岩本千春: BE FREE! （1986年） - 伊福部昭子

小杉太一郎: 池内友次郎に対位法と和声学を、伊福部昭に作曲と管弦楽法を学ぶ。

今井重幸: 2009年（平成21年）には、伊福部昭作曲『プロメテの火』を今井が『オーケストラの為の交響的舞踊組曲「プロメテの火」』として編曲した。

三浦淳史: 札幌第二中学校（現札幌西高等学校）で伊福部昭、佐藤忠良らと知り合う。

池野成: これらの経験や伊福部昭著『管弦楽法』執筆の助手などを通じて、池野は近代オーケストレーションに精通していた。

今井重幸: 『マリムバ・打楽器とピアノのための伊福部昭・讃「狂想的変容」第2番』を作曲。

木村威夫: 『神阪四郎の犯罪』（1956年、久松静児監督、高岩肇脚本、石川達三原作、姫田真佐久撮影、伊福部昭音楽）

沢田完: 前述のように池野成に師事していたほか、大学では伊福部昭の授業も受けていたが、大学に入るまでは映画音楽から離れていたため、両名がゴジラシリーズの音楽を担当していたことは勉強不足であったという。

貝谷八百子: 『サロメ』（伊福部昭作曲）

荒道子: CD 日本の声楽・コンポーザーシリーズ 3 芥川也寸志・伊福部昭 オムニバス

真鍋理一郎: 作曲を池内友次郎に師事した後、池野成の仲介により伊福部昭に師事。

福田純: 軽快な演出を持ち味としており、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』と『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』と『ゴジラ対メカゴジラ』ではシリーズで恒例の伊福部昭ではなく佐藤勝に作曲を依頼しているが、「伊福部さんだとどうしても重くなっちゃうんで、佐藤さんにやってもらいました」と評している。

真鍋理一郎: Omaggio al maestro Ifukube（1988年）九人の門弟による伊福部昭モチーフによる讃

八木保太郎: ひろしま　1953年　監督関川秀雄、音楽伊福部昭、主演月丘夢路、山田五十鈴

藍川由美: 伊福部昭全歌曲（カメラータ、2001年）

芥川也寸志: 1945年8月に戦争が終わって東京音楽学校に戻ったとき、戦後の人事刷新で作曲科講師に迎えられた伊福部昭と出会い、決定的な影響を受けた。

今井重幸: 伊福部昭との師弟関係

佐藤勝: また、同じ北海道出身の作曲家・伊福部昭の作品にも大きな影響を受けた。

小杉太一郎: 同じ伊福部昭門下の作曲家山内正は義兄（妻の兄）にあたる。

今井重幸: またもや落選の憂き目に遭ったが、同作品のスコアを見た伊福部昭が今井に興味を抱いたことから、伊福部の謦咳に接する機会を得た。その舞踊音楽を作曲した伊福部昭はすでに憧れの作曲家であった。

木村威夫: 『春琴物語』（1954年、伊藤大輔監督、八尋不二脚本、谷崎潤一郎原作、伊福部昭音楽）伊藤善朔との共同美術、大映最後の作品。

大島ミチル: 同シリーズでの大島の楽曲について、映画音楽評論家の小林淳は「巨大感と昂揚感、臨場感にあふれ、機動性も高い」と評しており、VSシリーズで音楽プロデューサーを務めた東宝レコードの岩瀬政雄は「伊福部昭を変に意識せず自由にやったのが良かった」「（ミレニアムシリーズで）唯一、新しいゴジラの音を作った感じがする」と述べている。

池野成: 1954年の映画『ゴジラ』の音楽で伊福部昭のアシスタントを務めた。

アレクサンドル＝チェレプニン: その後、最近に至るまで彼の名はほとんど忘れられてきたが、伊福部昭ら弟子たちの作品が評価されると共に、生誕100年を過ぎた現在、金澤攝、小川典子などが演奏するなど次第に日本でも演奏の機会が増えつつある。

池野成: このような厳しい作曲姿勢は、師伊福部昭の非西欧中心主義的な文化観や、傾倒していた山本常朝『葉隠』の影響下にあるとも見られ、門下には『葉隠』の「常住死に身」の精神を説いていた。

今井重幸: このような伊福部昭の教えを最初期に受けた者たちの集まりを、通称“伊福部昭・古弟子会（ふるでしかい）”と称する。一方、彼らより20年以上後に弟子となった、永瀬博彦、甲田潤、和田薫、石丸基司、今井聡らは、“伊福部昭・新弟子会（しんでしかい）”と呼ばれている。

原田佳奈: 音で怪獣を描いた男〜ゴジラVS伊福部昭〜（2014年7月6日、NHK BSプレミアム） - 伊福部アイ 役

矢代秋雄: 秋雄は後任の池内友次郎、伊福部昭に就いて、新たに作曲理論の勉強を開始することとなる。

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