加藤泰の情報 （かとうたい）
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山中貞雄: 『小判しぐれ』の分割字幕と画面の組み合わせは、山中の映画話術の有名な例であり、加藤泰は「今日なお無声映画を語る場合、その時代劇映画を語る場合、伝説的にさせなって語り継がれる名場面」と述べている。

米山香織: 総合格闘家の加藤泰貴が率いる格闘技スクール&フィットネスジム「ロデオスタイル」でトレーニングを積む。

国弘威雄: 1964年加藤泰監督『幕末残酷物語』で第15回ブルーリボン賞脚本賞を受賞し、脚本家としての地位を確立する。

荒井岱志: 炎のごとく（1981年、監督：加藤泰、制作：東宝 / 大和新社） - 若頭梁平吉 役

小栗美二: 1944年（昭和19年）ころに満洲国（現在の中国東北部）に渡り、満洲映画協会に関わり、娘の曾根崎明子は同協会の編集技師として、加藤泰通（のちの加藤泰）が監督した『虱は怖い』（1944年）等のフィルムの編集に携わっている。

栗塚旭: ※原作：徳丸勝博、演出：加藤泰

市川男女之助: 清水港は鬼より怖い 加藤泰監督 1952年 宝プロダクション

高杉亘: ぼくらの時代（1986年） - 加藤泰彦 役

野村芳太郎: 宮本武蔵（1973年7月14日公開、加藤泰監督、松竹） - 脚本

三村晴彦: 61年に松竹大船撮影所助監督室に入り、加藤泰に師事。私淑する加藤泰を真似て、自身の死を知人友人にすぐに知らせず、新聞記事の死亡欄で死を知った人たちの怒りを買った。

夏八木勲: デビューは『骨までしゃぶる』で、加藤泰から体を張って娼婦を助ける大工の端役を貰った。

木俣尭喬: 『真田風雲録』 : 監督加藤泰、主演中村錦之助、製作東映東京撮影所、配給東映、1963年6月2日公開 - 「木南兵介」名義で出演・「落武者風の盗賊」役

夏八木勲: 加藤泰から「『懲役十八年』に出ないか？」と誘われたものの、フラストレーションが溜まり始めていた矢先だったために断り、1968年に東映を退社。

鶴田浩二: 撮影所において宇野重吉、加藤泰や三國連太郎とは口も利かなかったという。

阿部九州男: 『剣難女難 女心伝心の巻』 : 監督加藤泰、1951年

市川男女之助: 剣難女難 第一部 女心流転の巻 加藤泰監督 1951年 新東宝

阿部九州男: 1951年（昭和26年）には、宝プロダクションが製作した加藤泰監督の劇映画デビュー作『剣難女難 女心伝心の巻』、『剣難女難 剣光流星の巻』に出演している。

林静一: 同じ幻燈社の『遊侠一匹　加藤泰の世界』の装丁も担当。

藤崎健一郎: ^ 放送上は、加藤泰平（テレビ朝日アナウンサー）と交代で担当。

船床定男: 国民学校高等科卒業後、演劇青年となり、1952年に加藤泰らの「劇団こうもり座」に参加。その後、映画の世界に入り、加藤泰、伊藤大輔に師事する。

鈴木則文: 1959年 - 助監督として加藤泰、内田吐夢両監督に1964年まで師事。

植木昌一郎: 葉村彰子と名乗り向田邦子、松木ひろし、窪田篤人、津田幸夫、大西信行、櫻井康裕、田口耕三、柴英三郎、加藤泰らを束ね、「ナショナル劇場」を始めテレビドラマに革命を起こす。

山根貞男: 『明治侠客伝　三代目襲名』(1965年)に強い衝撃を受け、1970年、『遊侠一匹　加藤泰の世界』を編著、高野が創立した幻燈社から発行。

山根貞男: 『加藤泰、映画を語る』（1994年10月、筑摩書房 リュミエール叢書／改訂版・ちくま文庫、2013年7月）共編：安井喜雄

国弘威雄: 幕末残酷物語（1964年、加藤泰監督、東映）

野村芳太郎: 花と龍 青雲篇 愛憎篇 怒涛篇（1973年3月17日公開、加藤泰監督、松竹） - 脚本

鏑木創: 石井輝男、井上梅次、加藤泰といった娯楽映画の職人監督への楽曲提供が特に有名である。

水野晴郎: 特に『映画評論』では、「娯楽映画」として批評の対象外だった監督たち、加藤泰や沢島忠、深作欣二らをその活動初期から高く評価した。

平山秀幸: 以降、橋浦方人、加藤泰、大森一樹、崔洋一、井筒和幸、藤田敏八、伊丹十三、和田誠監督らの作品に助監督として参加。

伊海田弘: 『馬鹿まるだし』 : 監督山田洋次、原作藤原審爾、脚本加藤泰・山田洋次、主演ハナ肇、製作松竹大船撮影所、配給松竹、1964年1月15日公開（映倫番号 13449） - 「二階堂博」名義、87分の上映用プリントをNFCが所蔵

加藤泰のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

加藤 泰（かとう たい、1916年〈大正5年〉8月24日 - 1985年〈昭和60年〉6月17日）は日本の映画監督、脚本家。本名：泰通（やすみち）。兵庫県神戸市生まれの愛知県名古屋市育ち。時代劇や任侠映画の名監督として活躍。代表作に『沓掛時次郎　遊侠一匹』、『瞼の母』、『明治侠客伝 三代目襲名』、『真田風雲録』、『緋牡丹博徒シリーズ』、『江戸川乱歩の陰獣』がある。

山中喜三右衛門（母方の祖父）

加藤郷里（父親・貿易商）。

山中トモ（母親）

山中貞雄（母方の叔父・映画監督）

加藤榮（妻・スプリクター）

加藤文（長女・脚本家、小説家）

来歴

神戸で貿易商の家に生まれるが、父の商売が失敗し、五歳頃、父の郷里、名古屋の祖父に預けられる。上京していた父は関東大震災で名古屋に逃げ帰り、やがて商社に勤める。父からは商業学校進学を勧められるが、進路を極められてしまうことに耐えられず、工業学校で折れ合う。愛知県立工業学校機械科に入学するが、2年時の1930年5月に観た伊藤大輔の『続大岡政談・魔像篇第一』に熱狂、映画の魅力に取りつかれる。工業学校を2年で中退し、いったん京都の貿易会社に入るが、映画への情熱さめやらず、1937年、PCL入社のために上京していた叔父の山中貞雄を頼り上京。同年、山中の出征後、東宝撮影所に入社した。いわゆるコネ入社であったが、工業学校中退では体裁が悪いということで、人事担当者が勝手に「日本大学卒業」ということにしてくれたという。東宝では芽が出ず、師事していたシナリオ作家の八木保太郎の紹介で、理研科学映画に移り、海軍発注の『潜水艦』(1941)、浮遊選鉱についての科学映画『泡』を監督、1943年、満州映画協会の制作部長になっていた八木に呼ばれ満州に渡り、教育映画『虱は怖い』を作る。 初監督作品『潜水艦』(1941年)は、監督免状が下りなかったため、西尾佳雄監督名義となっている。

1946年、帰国。大映京都撮影所の助監督部に入社し、少年時代映画のとりことなるきっかけを作った伊藤大輔監督作品につくこととなる。また、黒澤明監督『羅生門』では、印象的な予告編を手掛けている。しかし、大映の組合書記長を務めたことでレッド・パージの対象となり同社を解雇され、独立プロの宝プロダクションに転職。1951年に時代劇『剣難女難』で劇映画デビューする。その後嵐寛寿郎の座付き作者としてシナリオを書き、本が売れ始めたため作家になろうとしていた。

しかし満映時代の友人で東映京都撮影所の製作部長だった辻野公晴と京都撮影所製作課長だった岡田茂から、東映で助監督にならないかと誘われ、友人はみな反対したが、チャンバラ映画が好きだったため、思い切って1956年、東映に移籍。

佐々木康に一年就いた後、1957年の『恋染め浪人』で東映で初監督。 白塗りのスターが活躍するのが主流だった時代に、あえて主要キャストがノーメイクで出演する『風と女と旅鴉』(1958)、長谷川伸の名作を甦らせた『瞼の母』(1962)、そしてミュージカルやSF、リアルタイムの時代批判などさまざまな要素を詰め込んで後に「東映時代劇のヌーヴェルヴァーグ」と絶賛された異色作『真田風雲録』(1963)など、東映の看板スターだった中村錦之助と組んで数々の作品を監督する。

その後、新選組内部の抗争を描いたリアリズム時代劇『幕末残酷物語』(1964年)や、やくざの生きかたを独特の美意識と叙情で描いてその後の任侠映画に多大な影響を与えた『明治侠客伝 三代目襲名』(1965)を監督する。東映が集団抗争時代劇から任侠路線へと移行する時期には、タイトルが加藤泰自身の代名詞ともなる『沓掛時次郎 遊侠一匹』(1966)をものにする。

1967年から1970年にかけて、藤純子主演の『緋牡丹博徒シリーズ』では、シリーズ中屈指の傑作である『緋牡丹博徒 お竜参上』(1970)など3本を監督し、安藤昇を主演に迎え『男の顔は履歴書』や『懲役十八年』(初めて東京に出ての、松竹大船での撮影)などのアクション映画を成功させ、大映の任侠スターだった江波杏子を東映に迎えて一種異様な怨念に彩られた復讐物語『昭和おんな博徒』を手掛けた、更に野村芳太郎、山田洋次ら松竹の映画監督たちとの交流から、佐藤允が復讐の連続殺人鬼を演じる異色サスペンス『みな殺しの霊歌』(1968)を監督した。

1970年に山根貞雄が『遊侠一匹　加藤泰の世界』を編著、加藤泰本格評価の始まりとなる。 1970年代には松竹で大作シリーズ『宮本武蔵』『人生劇場』『花と龍』のほか、カルト映画の傑作とされる『江戸川乱歩の陰獣』を、東宝で『日本侠花伝』と『炎のごとく』を監督した以外は、水戸黄門、大岡越前をはじめとする、テレビ時代劇の脚本が中心となる。1981年、佐渡の鬼太鼓座メンバーの若さと情熱を描いて「究極のドキュメンタリー」を目指した『ざ・鬼太鼓座』を監督。加藤にとっては満映以来の記録映画であり、同時に彼の遺作ともなったが、この作品は制作会社の事情により加藤の生前に日の目を見ることはなく、1994年にユーロスペースで開催された特集上映「加藤泰 男と女、情感の美学」で初公開された。1984年、ペーザロ国際映画祭で特集上映されるなど、国際的評価が高まる。

極端なまでのローアングルとクローズアップを特徴とする独自な映像スタイルは、加藤泰映画の代名詞として知られている。ローアングルについてはアスファルト舗装されている公道を掘り返してカメラを据え、電線が写った際には「電線を切れ」と言ったという凝り性。また、走る列車をその下からとらえた映像は、伝説化している。

晩年は、叔父・山中貞雄の業績をまとめるなど日本映画関係の著書を多数残している。次回作として井原西鶴原作の『好色五人女』映画化のシナリオ作業に取りかかるが、1985年に急逝した。

遺志により自身の死を岡田茂や工藤栄一ら知人友人にすぐに知らせず、親しかった人たちの怒りを買った。

その独自のスタイルを貫いた映画は、死後も多くの映画ファンや評論家に絶賛され、特集上映もしばしば開催されている。

作品

監督