小山内薫の情報 （おさないかおる）
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久保田万太郎: 7月、雑誌『太陽』に千野菊次郎の筆名で応募した戯曲「プロローグ」が小山内薫の選に入り、このころ島崎藤村をたずねた。

山名文夫: 同期入社のデザイナーには山六郎、編集者には、小山内薫の推薦で入社し、のちに小説家となる直木三十五（当時「直木三十二」）、川口松太郎の2人がいた。

柳田國男: 1907年（明治40年）2月、島崎藤村、田山花袋、小山内薫らとイプセン会を始める。

山本安英: 戦前から発声には定評があり、『演劇新潮』1926年10月号の特集に寄稿した小山内薫は山本の長所として「頭がいい」ことに続けて「白（せりふ）、殊にアーチキユレーシヨンの明瞭なこと」と記した。

永井荷風: 翌1909年の『ふらんす物語』と『歓楽』は風俗壊乱として発売禁止の憂き目にあうが（退廃的な雰囲気や日本への侮蔑的な表現などが嫌われたようである）、夏目漱石からの依頼により1909年12月13日から1910年2月28日まで東京朝日新聞に『冷笑』が連載され、その他『新帰朝者日記』『深川の唄』などの傑作を発表するなど荷風は新進作家として注目され、鷗外、漱石や小山内薫、二代目市川左團次など文化人演劇関係者たちと交友を持った。

谷崎潤一郎: 1910年（明治43年） 小山内薫、和辻哲郎、大貫晶川、小泉鉄、後藤末雄、木村荘太らと共に第2次『新思潮』を9月に創刊。

北村小松: 在学中から小山内薫に師事して劇作を学び、卒業後に松竹キネマ蒲田研究所に入社。

久保栄: 進学した東京帝国大学ではドイツ文学を専攻し、卒業とともに築地小劇場に入団、小山内薫や土方与志について演劇を学ぶ。

村田実: 新劇運動から帰山教正の映画芸術協会に参加、小山内薫の松竹キネマ研究所で『路上の霊魂』を監督したことで知られる。

及川道子: 同年秋、小山内薫の紹介で、築地小劇場に加わる。

ヘンリー小谷: 本作と小山内薫が指揮した『路上の霊魂』の二本で、蒲田撮影所開設10ヶ月にして、やっと映画らしいものに到達した。

秋田雨雀: 小山内薫のイプセン研究会の書記をつとめ、戯曲への関心を深める。1909年小山内薫の自由劇場に参加。

ビョルンスチャーネ＝ビョルンソン: 近代劇五曲 続 新夫婦 （小山内薫訳 国文堂書店 1921年）

佐藤惣之助: 1909年（明治42年）佃島の下宿と川崎の実家とを往復する日々を過ごし、小山内薫、吉井勇と交友する。

内村鑑三: 夏には、第二回夏期講談会が開かれ、巌本善治が講師になり、小山内薫、志賀直哉、倉橋惣三、浅野猶三郎、斎藤宗次郎に加えて、足尾鉱毒被害地の田中正造の片腕の永島与八らが出席した。

堀野正雄: また、同劇場を通して、小山内薫・村山知義・東山千栄子・花柳はるみ・友田恭助・汐見洋らと知遇を得たことも大きかった。

石川啄木: 岩野泡鳴、正宗白鳥、小山内薫等の作品を掲載し、地方文芸誌として文壇の好評を得るが、創刊号のみに終わり、経済的に窮することになる。

田中惇之: KPRプロデュース「息子／オーガスタス、父を探し求める」主演　作 ハロルド・チャピン／小山内薫 演出 石井幸一(一徳会/鎌ヶ谷アルトギルド)／村井雄(開幕ペナントレース)@浅草 Gallery ef

水上瀧太郎: 慶應義塾大学部理財科に進むが、文科の永井荷風や小山内薫の講義を熱心に聴く。

山本安英: 1924年（大正13年）、小山内薫、土方与志によって創設された築地小劇場の創立に参加、研究生となる。

村田実: 師小山内薫も監督術を絶賛している。

泉鏡花: また春陽堂より『鏡花全集』刊行開始、鏡花を師と仰ぐ里見弴、谷崎潤一郎、水上瀧太郎、久保田万太郎、芥川龍之介、小山内薫が編集委員を務めた。

藤澤清造: 1920年、『演芸画報』発行元の演芸倶楽部を退社し、小山内薫の紹介で松竹キネマに入社するも、翌21年、経費削減を理由に馘首（解雇）される。

細川ちか子: 香蘭女学校を卒業し、1925年に小山内薫らの「築地小劇場」に入団、新劇の世界に入った。

澤村春子: 校長の小山内薫に薫陶を受けた同期生は36人、伊藤大輔、鈴木伝明、岡田宗太郎、奈良真養らである。

菊池均也: 三人芝居『息子』（作：小山内薫、2014年、なかの芸能小劇場）

川口松太郎: また円玉の紹介で久保田万太郎に師事し、また久保田の紹介で小山内薫の脚本研究会に参加、やまと新聞の記者などを勤める。

東山千栄子: 1928年（昭和3年）、築地小劇場創立者の小山内薫が死去し、その影響で劇団が分裂。

島津保次郎: しかし、松竹が映画事業に乗り出すことを知り、父の友人の紹介で小山内薫の門下生として、松竹キネマ蒲田撮影所に入社する。

東雅夫: お岩 小山内薫怪談集 メディアファクトリー 2009年5月

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