黒田清輝の情報 （くろだせいき）
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曾宮一念: 藤島武二、黒田清輝、山下新太郎らに指導を受ける。

西脇順三郎: 白滝幾之助や藤島武二らに相談した末、黒田清輝主宰の「白馬会」に入会するが、画学生の気風になじめず、父の急死により画家の道を断つ。

ジャン＝フランソワ＝ミレー: 1887年（明治20年）5月、黒田清輝がフォンテーヌブローを訪れ、翌1888年（明治21年）11月にバルビゾンを訪れた。

岸田劉生: 東京高師附属中学中退後の1908年（明治41年）、東京の赤坂溜池にあった白馬会葵橋洋画研究所に入り黒田清輝に師事した。

長谷川潔: 1910年（明治43年）に麻布中学校を卒業した後、葵橋洋画研究所で黒田清輝から素描を、本郷洋画研究所で岡田三郎助、藤島武二から油彩を学ぶ。

和田英作: 1894年には原田が病気療養に入ったため、同年秋には外光派の黒田清輝が開設したばかりの天真道場[2]に移った。

ジョルジュ＝ビゴー: この頃、フランスから帰国して間もない黒田清輝と知り合った。

梶井基次郎: フランスと日本の20世紀絵画（林武、黒田清輝）への関心が強まった基次郎は、〈前からもさうでしたが、自分個人的なそしてその場その場の感興に身を委せるといふ様なことに無意識的に移つて来たやうに思ひます〉と近藤直人に書き送り、同人誌創刊号に載せる小説について語った。

藤島武二: 1896年（明治29年）、1歳年上の黒田清輝の推薦で東京美術学校（現・東京藝術大学）助教授に推され以後、没するまでの半世紀近くにわたり同校で後進の指導にあたった。

原田直次郎: 1894年、第六回明治美術会展では、新会員黒田清輝･久米桂一郎などの外光表現が注目をあび、翌年の第七回展では、黒田など天真道場出身の画家が多く出品し、原田など古参会員の暗い画風との対比が明瞭になった。

徳冨蘆花: 公園内には夫妻の墓や、遺品や『不如帰』単行本口絵として描かれた黒田清輝『浪子像』などを展示した蘆花記念館も公開されている。

高橋由一: 美術史家の歌田眞介は、こうした由一の油絵の特徴について「黒田清輝以降の油絵にはない、身近な人間や自然が息づいた、絵を読み、絵を解く楽しさを無条件に味あわせてくれる」と指摘している。

青木繁: 1900年（明治33年）、東京美術学校（現：東京芸術大学）西洋画科選科に入学し、黒田清輝から指導を受ける。

曾宮一念: 大下藤次郎、藤島武二、黒田清輝に指導を受ける。

平川大輔: パレットパレード（黒田清輝）

今日出海: 矢代幸雄の『黒田清輝美術研究所』（現在の東京国立文化財研究所）の嘱託として西洋美術史を一年あまり研究し、また、妻桂子を得た。

小栗美二: 後、東京に移り、中学時代、黒田清輝のアトリエに入る。

坪井玄道: 明治33年（1900年）、黒田清輝や瀧廉太郎らと共にイギリスなどへ留学し、翌年に帰国した。

村瀬歩: おしえて北斎! -THE ANIMATION-（記者A、黒田清輝）

ジョルジュ＝ビゴー: これは、ビゴーの仕事の多くが居留地や海外の欧米人向けであったことや、生前に黒田清輝と絶縁してしまったことが影響している。

田辺元: 弟は黒田清輝に学んだ東京美術学校教授の田邊至。

藤田嗣治: しかし当時の日本画壇はフランス留学から帰国した黒田清輝らのグループにより性急な改革の真っ最中で、いわゆる印象派や光にあふれた写実主義がもてはやされており、藤田の作風は不評で成績は中の下であった。なお精力的に展覧会などに出品したが、当時黒田清輝らの勢力が支配的であった文展などでは全て落選している。

高橋由一: 明治26年（1893年）にフランスから帰国した黒田清輝によって日本洋画の在り方そのものを塗り替えるほどの進展を見せ、「黒田以前」「黒田以後」のような見方がなされるようになり、由一ら「黒田以前」の洋画家は「洋画風」と蔑まれ、顕彰に値しないという意見が大勢を占めた。

長原孝太郎: 明治28年7月には黒田清輝の下で洋画を学び、翌明治29年（1896年）には清輝、久米桂一郎、藤島武二らと共に白馬会の結成に参加、同年開催された第一回白馬会展に「森川町遠望」（水彩）、「牛屋（牛肉屋の二階）」（狂画）、「焼芋屋」（狂画）、「車夫」（狂画）の4点を出品、以降も作品の出品を重ねた。

長谷川潔: 1911年（明治44年）：菱橋洋画研究所に入り黒田清輝に素描を学び始める。

政岡憲三: 黒田清輝の元で学ぶ。

赤松良子: 父・赤松麟作は、黒田清輝に師事し、関西西洋画壇の大家となった人物。

三浦謹之助: 黒田清輝、鏑木清方、画家で黒田にはパリで会った。

清水良雄: 黒田清輝、藤島武二に師事する。

大槍葦人: 村上隆「黒田清輝へのオマージュ」シリーズ（KaiKai KiKi）

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