さいとう・たかをの情報 （さいとうたかお）
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水木しげる: 弔辞は野沢雅子、さいとう・たかを、松田哲夫らが読み上げた。

尾瀬あきら: 超人バロム・1 - 原作：さいとう・たかを、『テレビマガジン』（1972年7月号 - 12月号）

藤原芳秀: 「作画チーフ」という肩書であるが、さいとう・たかをの没後は「実質的な作者」として活動している。

佐藤まさあき: 劇画工房の解散後、さいとう・たかを、川崎のぼる、南波健二らと新・劇画工房に参加するも発足直後に解散。

佐藤まさあき: さいとう・たかをと劇画界を二分する大物劇画家として名を馳せた。

出崎統: 『ゴルゴ13』の原作者さいとう・たかをは、自作のアニメ映画化の際、「うん、面白かった。

南波健二: 以降、川崎のぼるらと共にさいとう・たかをのアシスタントをしながら、貸本漫画向け単行本にアクション漫画、時代劇漫画を描いた。

水島新司: 2007年、漫画家生活50周年を迎え、『週刊少年チャンピオン』では漫画家生活50周年の企画として、連載中の『ドカベン』を巻頭カラーに、水島と同郷の高橋留美子の他、秋本治やさいとう・たかを、かわぐちかいじ、あだち充、井上雄彦、満田拓也、藤子不二雄A、森川ジョージ、高橋ヒロシなど沢山の漫画家からの寄せ書きとイラストが掲載された。

高倉健: 当時の風貌は、劇画『ゴルゴ13』の主人公・デューク東郷のモデルにもなり、同作の実写映画版への出演は、原作者のさいとう・たかをたっての要望であったという。

下元克己: 当時主流であった手塚治虫系列の漫画（トキワ荘）に対抗し国分寺に劇画家が集まり、さいとう・たかを、佐藤まさあき、辰巳ヨシヒロ、みやわき心太郎らと交友。

小池一夫: 初期の『ゴルゴ13』（さいとう・たかを）にも脚本家として関わっている。

出﨑統: 『ゴルゴ13』の原作者さいとう・たかをは、自作のアニメ映画化の際、「うん、面白かった。

日暮修一: またさいとう・たかをからの追悼文、日暮夫人へのインタビュー記事、日暮の後継者として本誌と増刊の表紙を描いている金子ナンペイ・為井英貴のコメントも掲載されている。

竜崎遼児: 中学生のころ横山光輝の『伊賀の影丸』、さいとう・たかをの劇画を読み、影響を受ける。

川崎のぼる: さいとう・たかをのアシスタントを経て、貸本漫画界で活躍する。

磯田和一: さいとう・たかを、川崎のぼる、辰巳ヨシヒロ、佐藤まさあき などのアシスタントを経て、青年向け週刊誌「ビッグコミック」別冊で漫画家として再デビュー。

浜中明: MY SWEET SUNDAY 一本の線（画：さいとう・たかを、読切『週刊少年サンデー』2009年4・5合併号）

松本正彦: 完全復刻版　影・街（石川フミヤス、草川秀男、久呂田まさみ、さいとう・たかを、桜井昌一、佐藤まさあき、高橋真琴、辰巳ヨシヒロ、松本正彦）

永島慎二: 1962年より親交のあったさいとう・たかを率いるさいとう・プロダクションに籍を置き、絵柄が劇画風に変化している。

秋本治: 作者のさいとう・たかをと対談を行い、2006年には『超こち亀』にて『ゴルゴ13』とのコラボ漫画も実現した。本人は、さいとう・たかをに憧れて漫画家になったとも述べている。

石川フミヤス: 1959年、さいとう・たかを、桜井昌一、辰巳ヨシヒロらとともに漫画家グループ「劇画工房」に参加する。その後は晩年まで高校の後輩である武本サブローと共にさいとう・たかをのチーフアシスタントとして『ゴルゴ13』等の製作に関わっていた。

永島慎二: 貸本漫画家時代は、さいとう・たかをに次いで漫画家志望者に対する影響力があった。

つげ義春: 貸本漫画業界自体が衰退していくと辰巳ヨシヒロなどの勧めもあって、従来の時代劇や推理物に加えてSFや青春ものなど様々なジャンルに手を染めるようになり、一方、さいとう・たかを、佐藤まさあき、白土三平などこの頃の人気漫画家の絵柄を真似ることも要求される。

石川フミヤス: いくさ餓鬼（脚本：沖吾郎（さいとう・たかを）、週刊漫画TIMES、芳文社）

小山ゆう: 休憩時間中にさいとう・たかをの『無用ノ牙』の模写をしていたのがきっかけで、1968年にさいとう主宰の「さいとう・プロダクション」を紹介され。

芳崎せいむ: ^ 「第１回さいとう・たかを賞」芳崎せいむ氏ら受賞

美和剛: 最も影響を受けた漫画家はさいとう・たかを。

佐藤まさあき: 1959年、辰巳ヨシヒロやさいとう・たかをらと共に劇画工房を結成し、上京。

寺田ヒロオ: さいとう・たかをによれば、一面識もない寺田から突然手紙が届き、「そういう低俗なものを描くな」と諭されたことがあったという。

尾瀬あきら: 連載1・2話（5・6月号）はさいとう・たかを（さいとうプロ）が執筆した。

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