入野義朗の情報 （いりのよしろう）
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三善清達: 1962年（昭和37年）ザルツブルク・テレビ・オペラ賞コンクール・グランプリ 『綾の鼓』水尾比呂志：脚本 入野義朗：作曲

小倉朗: このころから柴田南雄、入野義朗、吉田秀和、別宮貞雄、遠山一行らとの交友が始まる。

武満徹: 1958年に行われた「20世紀音楽研究所」（吉田秀和所長、柴田南雄、入野義朗、諸井誠らのグループ）の作曲コンクールにおいて8つの弦楽器のための「ソン・カリグラフィI」（1958年）が入賞したことがきっかけとなり、1959年に同研究所に参加。

諸井三郎: また最晩年の1977年に書かれた「ピアノ協奏曲第2番」では、弟子たち（入野義朗、柴田南雄）や息子（諸井誠）より数十年遅れて十二音技法による作曲を試みており、作品数は少ないながらも新境地を切り開いていることは大いに注目に値する。

岩城宏之: 入野義朗：『小管弦楽のためのシンフォニエッタ』（1953）

三枝成彰: 1946年頃からピアノを習い始め、1951年、桐朋学園の子供のための音楽教室に入り、入野義朗に作曲を師事。

宮内国郎: 服部正、入野義朗、斎藤一郎などの指導を受けながら、作曲家としての修業を積む傍ら、フリーの立場でアレンジを中心に、民放ラジオ局ニッポン放送関係の仕事に従事する。

戸田邦雄: 帰国後外務省に戻るとともに、この本を柴田南雄や入野義朗に紹介した。

石井眞木: 1967年から入野義朗、諸井誠らと日独現代音楽祭の企画・運営に携わる。

戸田邦雄: その間にルネ・レイボヴィッツの著書『シェーンベルクとその楽派』（1965年（昭和40年）に入野義朗によって翻訳された）を読み、ピアノのための『前奏曲とフーガ』を作る。

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