武満徹の情報 （たけみつとおる）
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大岡信: 10月、詩「環礁」による武満徹作曲「ソプラノとオーケストラのための『環礁』」初演。11月、『現代詩』に詩「環礁―武満徹のために」発表。

吉野直子: 「武満徹 そして、それが風であることを知った」フィリップス、1994

遠野なぎこ: 武満徹作曲『系図(1992) - 若い人たちのための音楽詩 -(語りとオーケストラのための) Family tree - musical verses for young people』の日本初演（岩城宏之指揮／NHK交響楽団による放送初演、および、小澤征爾指揮／サイトウ・キネン・オーケストラによる舞台初演）においてナレーターを務める。

ユーディ＝メニューイン: 後年、武満徹が、アンドレイ・タルコフスキーの死を悼んで作曲した弦楽合奏曲『ノスタルジア』を絶賛し、自らこの曲を演奏した。

石丸幹二: 武満徹のうた（2016年6月、ソニー・ミュージックジャパンインターナショナル、SICL-30030）

荻久保和明: 最も有名な弟子に、2010年度武満徹作曲賞第2位を受賞した難波研がいる。

芥川也寸志: ポスト・ヴェーベルン的な点描様式と日本の間の美学が組み合わされ、その静謐な作品は武満徹に捧げられた。

今井信子: 彼女のために書かれた武満徹のヴィオラ協奏曲『ア・ストリング・アラウンド・オータム』、『鳥が道に降りてきた』（ヴィオラとピアノ）など多くの現代曲を初演したほか、バッハの無伴奏チェロ組曲全曲をヴィオラで録音するなど、他の器楽からの編曲作品も積極的に演奏し、ヴィオラのレパートリー開拓に大きく貢献している。

西島秀俊: 武満徹〜読めない本〜（2008年3月28日）

デビッド＝ボウイ: 衣笠貞之助の無声映画に影響を受けたことを自認するケンプは、生徒のボウイに武満徹を聴かせ、共に日本の伝統芸能、能や歌舞伎を研究した。

大岡信: 同月、磯崎新、大江健三郎、武満徹、中村雄二郎、山口昌男らと編集同人となり、『季刊へるめす』創刊。

早坂文雄: 早坂の「汎東洋主義」は、音楽の枠組みをそれまでの西洋的なものから東洋的なものへと開放するための試みと言うことも出来るが、その方法論は後の世代の作曲家（芥川也寸志、黛敏郎、武満徹、佐藤慶次郎、湯浅譲二、佐藤勝など）にも大きな影響を与え、特に武満は《弦楽のためのレクイエム》を早坂に献呈している。

大江健三郎: クラシックの好みは武満徹、バッハ、晩期ベートーヴェン、ヴェルディである。

石丸幹二: 「リュートとつむぐ歌と詩　武満徹＆まど・みちお」（2015年、新居浜あかがねミュージアム）

杉浦康平: 1957年 「諸井誠＋黛敏郎＋武満徹 電子音楽、ミュージックコンクレート作品集」

湯浅譲二: ヴァイオリン協奏曲《イン･メモリー･オブ武満徹》(1996)

安部公房: また、堤清二は1999年に行なわれたインタビューで、安部が武満徹に所有機で作成した自身の演劇作品「仔象は死んだ」の劇中音楽を聴かせたところ、武満の顔が真っ青になったと話していたと回想している。

秋山邦晴: 1951年、作曲家の武満徹、鈴木博義、ピアニストの園田高弘、美術作家の山口勝弘、北代省三、福島秀子、駒井哲郎、写真家の大辻清司らと、芸術家グループ「実験工房」（詩人の瀧口修造の命名）を結成。

大岡信: 1973年（昭和48年）1月、『ユリイカ』で武満徹と対談。

藤井一興: レコード・CDでは世界で二例目にあたるメシアンのニワムシクイのLPやイゴール・マルケヴィッチ作品集LP、武満徹作品集CDなどを続々とリリース。

石丸幹二: ＣＤ「武満徹のうた」リリース記念コンサート（2016年）

秋山邦晴: 小林正樹監督の『怪談』(1964年)では、音楽を担当した武満徹の音響補佐、羽田澄子監督『早池峰の賦』(1982年)の音楽監督を担当した。

松下真一: 二十世紀音楽研究所主催現代音楽祭作曲コンクール同着優勝の武満徹が国際的な名声を得るのとは対照的に松下の作品は埋もれてしまった。

ツトム・ヤマシタ: 武満徹

篠田正浩: 心中天網島 （1969年） 原作：近松門左衛門、脚本：富岡多恵子・武満徹・篠田正浩

堤清二: ※友人でもあった作曲家・武満徹に捧げられた追悼詩集。

池辺晋一郎: 東京芸術大学在学中に書いた室内楽曲「クレパ七章」で注目され、武満徹の目に留まり、一時期映画音楽のアシスタントを務めた。

石川セリ: 1985年以降は歌手活動を休止していたが、1995年に10年ぶりのアルバムとして現代音楽の作曲家武満徹が最晩年に手がけたポップソングのCDを発表し、純音楽とは全く異なるもう一つの武満徹の世界を紹介した。

佐藤勝: 黒澤作品の音楽で最もよく知られる「ドーン、ドーン」という打楽器の音は、元々佐藤が作ったものであるが、『影武者』の池辺晋一郎、『乱』の武満徹がティンパニのみで表現したのに対し、佐藤のそれは和太鼓を交えるものであり、作品世界に奥行きを与えるものに仕上がっている。

立花隆: 2016年（平成28年）、『武満徹・音楽創造への旅』で吉田秀和賞を受賞した。

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