武満徹の情報 （たけみつとおる）
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巻上公一: 巻上自身が、ヒカシューの名前は武満徹の「悲歌」にちなんでつけたと証言している。

大岡信: 同月、ニューヨークのカーネギー・ホールにて武満徹作『2本のヴァイオリンのための 揺れる鏡の夜明け』が演奏される。

湯浅譲二: 詩人・瀧口修造を中心に集まった芸術家グループ・実験工房に加わり、武満徹らと共に活動し電子音楽や自作を含む現代音楽の演奏会の製作にかかわった。

松岡正剛: 『遊』刊行中から、外部の各種プロジェクトにかかわり、1978年から翌年にかけては、パリ装飾美術館（フランス語版）、ニューヨークのクーパー・ヒューイット美術館などで「間MA展」（磯崎新、武満徹プロデュース）にエディトリアル・ディレクターとして参加する。

久石譲: また、テリー・ライリー、スティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラスら代表的なミニマル・ミュージックの作曲家や、武満徹、三善晃ら日本の作曲家の楽曲分析を始める。

コシミハル: 1995年、武満徹の作品を石川セリが歌ったアルバム『翼〜武満徹ポップ・ソングス』にアレンジと演奏で参加し、武満から「この人は天才だよ!」と絶賛された。

杉浦康平: 1972年　NHKの委嘱で、イタリア賞参加映像作品「In Motion」を武満徹と共同制作（主演はツトム・ヤマシタ）

松下真一: 二十世紀音楽研究所主催現代音楽祭作曲コンクール同着優勝の武満徹が国際的な名声を得るのとは対照的に松下の作品は埋もれてしまった。

石川セリ: 1985年以降は歌手活動を休止していたが、1995年に10年ぶりのアルバムとして現代音楽の作曲家武満徹が最晩年に手がけたポップソングのCDを発表し、純音楽とは全く異なるもう一つの武満徹の世界を紹介した。

安部公房: 武満徹は安部が原作やシナリオを担当した映画すべての音楽を担当するなど、近しい関係であった。

杉浦康平: 1966年 「武満徹の作品1-4」

白坂依志夫: 同世代の若き文化人たち、大江健三郎、石原慎太郎、寺山修司、谷川俊太郎、武満徹、和田誠、伊丹十三らと盛んに交流した。

湯浅譲二: ヴァイオリン協奏曲《イン･メモリー･オブ武満徹》(1996)

黛敏郎: 1996年2月20日、武満徹の葬儀の際には、『MI・YO・TA』のメロディを何度も繰り返し歌った。

大竹伸朗: 10月、武満徹と初めて会う。

大岡信: 6月『現代詩手帖』にて武満徹と対談。

丸木俊: 1981年には土本典昭監督、武満徹音楽、石牟礼道子詩による映画『水俣の図・物語』、1984年には前田憲二監督の映画『命どう宝　おきなわ戦の図』も公開されている。

中村紘子: 古典派およびロマン派中心ではあるが、矢代秋雄のピアノ協奏曲の初演を行った他、三善晃や武満徹といった日本の現代作曲家の作品も多く採り上げている。

小澤征爾: この時期は作曲家の武満徹と親交を大きく持ち、深い友情関係を築いた。

秋山邦晴: 小林正樹監督の『怪談』(1964年)では、音楽を担当した武満徹の音響補佐、羽田澄子監督『早池峰の賦』(1982年)の音楽監督を担当した。

岩城宏之: 武満徹：『ノヴェンバー・ステップス』（琵琶：鶴田錦史、尺八：横山勝也）

杉浦康平: 1957年 「諸井誠＋黛敏郎＋武満徹 電子音楽、ミュージックコンクレート作品集」

石丸幹二: ＣＤ「武満徹のうた」リリース記念コンサート（2016年）

土取利行: 1990年 第二回古川町音楽大賞奨励賞受賞（選考委員 武満徹、諸井誠ほか）。

園田高弘: バッハやウィーン古典派などのレパートリーに加えて、リストやラフマニノフなどのヴィルトゥオーソ作品、シェーンベルクやスクリャービン、ジョリヴェなどのモダンな作品、くわえてリゲティやクセナキスのほか、武満徹、湯浅譲二、一柳慧、松村禎三らを含んだ現代音楽の4種類の演奏・解釈が課題として審査される。

デビッド＝ボウイ: 衣笠貞之助の無声映画に影響を受けたことを自認するケンプは、生徒のボウイに武満徹を聴かせ、共に日本の伝統芸能、能や歌舞伎を研究した。

山根銀二: 筆法の鋭い硬派の批評家として知られ、武満徹は1950年、処女作である『2つのレント』を山根から「音楽以前である」 と酷評されて映画館の暗闇の中で泣いたという。

田中泯: 1978年、海外でのデビューは、パリ秋の芸術祭「日本の間 (MA-Space/Time in Japan)」展に招待参加（磯崎新・武満徹プロデュース、ルーヴル美術館）したことであった。

高橋アキ: 武満徹の《ピアニストのためのコロナ》と篠原真《タンダンス》を演奏する。

林光: 死んだ男の残したものは（谷川俊太郎詩　武満徹作曲の歌をピアノ伴奏付き混声合唱曲に編曲）

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