大山倍達の情報 （おおやまますたつ）
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緑健児: 1994年4月26日に極真空手の創始者である大山倍達が死去。支部長協議会派は大山倍達の妻である大山智弥子が館長を務める時代を経て、三瓶啓二が代表となり、緑は副代表に就任した。

山崎照朝: 当日はテレビ解説のゲストに大山倍達も来場していた。

夏樹陽子: すてごろ 梶原三兄弟激動昭和史（2003年） - 大山倍達の妻

木村政彦: 拓殖大学の後輩で極真空手の創始者である大山倍達も実際に木村の試合を観戦しているが「木村の全盛期であればヘーシンクもルスカも3分ももたないと断言できる」と述べている。

山崎照朝: 同年の秋、選手を引退していたものの大山倍達の命令で第4回全日本選手権に2年ぶりに参戦。

増田章: しかし、極真会館は大山倍達の死後、わずか1年で組織が分裂する騒動が勃発する。

ミッシェル＝ポルナレフ: 本人の希望で、1972年の来日時には極真会館を訪問し大山倍達館長との会見も実現している。

三瓶啓二: 1994年4月に大山倍達が死去。

芦原英幸: しかし1980年9月、自らの弟子石井和義に命じた芦原道場の関西進出などが原因となり、師である大山倍達と対立し極真会館を永久除名される。

アンディ＝フグ: 大山倍達総裁の「止めがかかったとはいえ、その不意をつかれる者は勝者ではない」という判断により一本負けとなった）。

山崎照朝: 大山倍達に事情を話し了承を得て、1977年に極真会館の支部としてではなく、大宮に道場を構え、極真と謳えないかわりに、故郷の英雄・武田信玄の軍旗に記された風林火山を道着と帯に名をつけ、募集も特にしないで空手の指導を始めた。

前田日明: 空手は無想館拳心道館長の岩崎孝二から学んで二段を取得し、極真空手の大山倍達の弟子たちのようにアメリカで空手道場を開きたいという夢を持っていた。

大山泰彦: 大山倍達以下、師範代である石橋雅史・安田英治・黒崎健時らの指導を受け、春山一郎をライバルと意識して稽古に励む。

添野義二: 極真会館からは除名されたが、大山倍達との個人的な交友は続いており、池袋のサウナでよく顔を合わせていたという。

松井章圭: 大山倍達、盧山初雄と共に日本における極真空手道の普及に貢献した。

遠藤幸吉: 1952年、「コウ東郷」を名乗り、空手家の大山倍達（マス東郷）とともにアメリカ遠征。

フランシスコ＝フィリォ: 実際には反則になるが、最高審判長を務めていた大山倍達の「止めがかかったとはいえ、その不意をつかれる者は勝者ではない」という判断により一本となった）。

添野義二: 館長の大山倍達を筆頭に、大山道場時代からの師範代である石橋雅史・黒崎健時らが指導を行っていた。

黒田崇矢: 舞台からテレビに行っていた時も全く同じ経験をしていたため、大山倍達の言葉「生涯一書生」で「この精神で!ゼロからのスタートを切ろう!」と決め、愛車を手放して中古のバイクに買い替え、スポーツクラブも私立から区立に切り替えた。

藤巻潤: 1975年の映画『けんか空手 極真無頼拳』では極真カラテを修行した経験を活かし、同じく極真カラテの黒帯である千葉真一が扮する大山倍達と戦う空手家を演じている。

芦原英幸: その後禁足を解かれ、政治家毛利松平の大山倍達への依頼もあって愛媛県東宇和郡野村町（現・西予市）に客員指導員として出向いた事がきっかけとなり、極真会館四国支部長（後に愛媛支部長）に就任。

添野義二: しかし、復帰が認められなかった事から「大山倍達と梶原一騎の対立のあおりで、添野がスケープゴートにされた」、「 (当時の規則で全日本チャンピオンは出身地に道場を開ける) を活用した 盧山初雄が川口市に支部を開設した。

山崎照朝: 私たちの時代は大山倍達総裁の看板を背負って絶対に負けない、負けたら腹を切るという気持ちで向かっていきました。

真樹日佐夫: 『大山倍達との日々 ― さらば、極真カラテ!』 1990年（平成2年）、ペップ出版

山崎照朝: 会社勤めをしながら、十分に納得できる稽古を積めずギリギリまでやった山崎だが、限界まで来たと決断して大山倍達に道着を返した。

松井章圭: 3月には、大山倍達がシンガポール軍特殊部隊を指導するのに同行。

山崎照朝: 大山倍達はその晩年まで、相手が誰であろうと直言する性格の山崎を折に触れては総本部に呼び寄せて、組織運営の方法などについて懇談していた。

山崎照朝: 架空の敵を想定しながら稽古を続け、大山倍達館長も色々と細かいアドバイスをして下さり、大変参考になり何より心が落ち着いた」と振り返る一方で「何としても負けられない。

佐竹雅昭: ウルトラマンに憧れて格闘家を志し、中学時代に大山倍達の著書に感銘を受け空手の道を志す。

梶原一騎: 力道山、大山倍達などが実名で登場する中、著者自身実名ではなく「梶一太」と名をつけ、その青春遍歴のドラマを赤裸々に描き、同時にこれまで見られなかったほどの飄々たるユーモアも漂わせながらライフワーク的な作品となるはずであった。

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