俊藤浩滋の情報 （しゅんどうこうじ）
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鶴田浩二: 1960年（昭和35年）、東映のゼネラルマネージャー的立場にあった岡田茂（のちの同社社長）が、第二東映の設立による役者不足を補うため、「現代劇も時代劇もできるいい役者はいないか」と俊藤浩滋に相談し、「それなら鶴田浩二がぴったりや」と俊藤が鶴田を口説き、当時は五社協定（このころは六社協定）があり移籍は難しかったが、東宝の藤本真澄プロデューサーに相談すると「どうぞ、どうぞ」と、東映に円満移籍となった。

菅田俊: やがて、菅原の付き人となり、菅原文太の「菅」、鶴田浩二の「田」、俊藤浩滋の「俊」を貰い、芸名を「菅田 俊」とする。

山根貞男: 『任侠映画伝』（1999年2月、講談社） 共著：俊藤浩滋

佐伯秀男: 『バカ政ホラ政トッパ政』 : 企画俊藤浩滋・日下部五朗・今川行雄、監督中島貞夫、脚本笠原和夫・鳥居元宏・中島貞夫、主演菅原文太、製作東映京都撮影所、配給東映、1976年10月1日公開（映倫番号 18858） - 「大倉欣吾」役

鈴木則文: 鈴木は岡田茂に引き上げられた人だが、鈴木の結婚が決まると岡田と俊藤浩滋の両方が「結婚式の仲人をやる」と言って来た。

梶芽衣子: しかし岡田茂の説得により「あと一作だけ」の条件で続編の出演に応じたところ、その後も俊藤浩滋ら多くの関係者の説得を受ける形で続編の制作が続けられ、縁談は最終的に破談になった。

品川隆二: 1970年代後半からはプロデューサー俊藤浩滋の下で、ヤクザ映画やVシネマ等に出演、その他舞台等でも活躍する。

有川正治: その後、『新選組血風録』とほぼ同じメインキャストが顔を揃えた1970年の『燃えよ剣』でも河野監督から再び永倉新八役での出演を要請されたが、東映を代表する映画プロデューサー・俊藤浩滋に「電気紙芝居（テレビ）はつまらなかったらスイッチを切られてしまうが、映画はお前の顔が一週間も二週間もスクリーンに映って、それをお客さんがお金を出して見に来てくれるのだから」と、テレビ出演よりもこの時に撮影が重なっていた映画出演の方を優先するように言われてしまう（有川はテレビより映画出演を優先する本社契約だった）。

池部良: しかし、プロデューサー俊藤浩滋による再三の強い懇願で「入れ墨を入れないこと、毎回殺されること、ポスターでの露出を小さくすること」を条件に出演を承諾した。

降旗康男: 東映は時代劇映画の人気が落ちる中で岡田茂が任侠映画に活路を見出し、俊藤浩滋がプロデューサーとして東映任侠路線を仕切っていた。

富司純子: 父親・俊藤浩滋は家にはほとんど帰ってこない火宅の人で、母と祖母に苦労して育てられる。

檀ふみ: 映画界入りの切っ掛けは1970年、高校1年のとき、兄・檀太郎夫妻と大阪万博を見物した帰りに、東映京都撮影所長代理をしていた叔父・高岩淡に会いに行った際、たまたま撮影所にいた俊藤浩滋にスカウトされた。

富司純子: 1963年（昭和38年）、当時共演をしていた名和宏から「松竹のカメラテストを受けてみないか」と誘われ、松竹も東映も当時、京都に撮影所があったため、両方行って父・俊藤浩滋にも会いにいこうとなり、松竹の後、父の勤務先である東映京都撮影所（以下、東映京都）に行った際にマキノ雅弘にスカウトされる。

田宮二郎: 東映プロデューサーの俊藤浩滋から誘われ、千葉真一主演映画『日本暗殺秘録』に藤井斉役で出演し、映画界へカムバックを果たした。

富司純子: 父は俊藤浩滋、夫は七代目尾上菊五郎、長女は寺島しのぶ、長男は五代目尾上菊之助、孫は尾上眞秀。

天津敏: 1964年には映画『忍者狩り』で演じた敵方の頭目・闇の蔵人が、映画『隠密剣士』を手がけたプロデューサー・俊藤浩滋や監督・マキノ雅弘の目に止まる。

関根大学: 24歳の時、俊藤浩滋プロデューサーに見いだされ、菅原文太の民放初主演ドラマとなったテレビ朝日『警視庁殺人課』で、菅原率いる殺人課のレギュラーメンバーのひとりとして俳優デビューを飾る。

佐伯秀男: 『やくざ戦争 日本の首領』 : 企画俊藤浩滋・日下部五朗・松平乗道・田岡満、原作飯干晃一、脚本高田宏治、主演鶴田浩二、製作東映京都撮影所、配給東映、1977年1月22日公開（映倫番号 18888） - 「「和知社長」役

寺島しのぶ: 父は歌舞伎役者の七代目尾上菊五郎、母は女優の富司純子、父方の祖父は七代目尾上梅幸、母方の祖父は東映の俊藤浩滋プロデューサー、弟は歌舞伎役者の五代目尾上菊之助という演劇・俳優一家に生を受け、大学在学中より舞台、テレビドラマを中心に活躍している。

長谷川和彦: 東映の俊藤浩滋プロデューサーからは、青函トンネルを題材にした映画の脚本を依頼されたが「竜飛岬にUFOが降りてくる」という内容だったため、俊藤が激怒して流れた。

今田智憲: 俊藤浩滋・山根貞男『任侠映画伝』講談社、1999年、130頁。

溝口敦: 民暴の帝王（1993年6月12日 東映）監督：和泉聖治 製作：俊藤浩滋、高岩淡 脚本：高田宏治 音楽：coba 出演：小林旭、渡瀬恒彦

菅田俊: 大学卒業後は不動産会社に就職し、ゴルフ場で働く会社員になるが、勝新太郎や菅原文太に憧れ、高校時代より師事していた詩人の竹内てるよの口添えで東映プロデューサーの俊藤浩滋を紹介してもらい、東映へ出入りするようになる。

俊藤光利: 祖父は俊藤浩滋、叔母に富司純子、従姉に寺島しのぶ、従弟に尾上菊之助がいる。

渡哲也: 当時の東映は実録ヤクザ路線の台頭から、俊藤浩滋が高倉らを伴い独立しようとしたお家騒動があり、岡田は渡を高倉の後釜に据えようと画策していた。

俊藤浩滋のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

俊藤 浩滋（しゅんどう こうじ、1916年11月27日 - 2001年10月12日）は、日本の映画・テレビドラマのプロデューサー。本名：俊藤 博（しゅんどう ひろし）。神戸市長田区出身。

女優の富司純子は娘。孫に女優の寺島しのぶ、歌舞伎俳優の五代目 尾上菊之助がいる。上羽秀は後妻。

夜間の神戸市立第二神港商業学校卒業。山口組最高幹部であった菅谷政雄とは同郷の幼馴染で、親友であった。太平洋戦争時には徴兵や軍需工場への動員で過ごすが、御影町の五島組（ごしまくみ）の賭場に通うなかで、大野福次郎（1900年 - 1953年）と出会った。大野は旧姓を五島といい大野家に養子となったが、兄弟は男だけの9人兄弟で長男の五島清吉を含め4人がヤクザとなった家系である。大野は、御影町の旧家の出身で全国の博徒や右翼と交際した旦那やくざの嘉納健治の子分となり、山形の下に「丁」のヤマチョウの代紋を継承した五島組を興し沿岸荷役のほとんどを独占した。戦時中は嘉納と親交のあった岩田愛之助の紹介で上海に進出した。戦後は山口組、本多会と並ぶ神戸の御三家としてあらゆる資金源を開拓した。俊藤は五島組の興行を手伝っていたとされる。このため東映内部においても「あのひとは玄人上がり」という声が残っている。

結婚していたが別居し、1948年、当時松竹の経営人の一人である白井信夫に身受けされていた上羽秀（後にバー「おそめ」のママとなり、小説・映画『夜の蝶』のモデル）と出会い、同居するようになった。大佛次郎・川端康成・小津安二郎・白洲次郎・川口松太郎などが贔屓して集まる「おそめ」にも顔を出すことで、この夜の社会からマキノ雅弘の映画撮影の手伝いや、巨人監督を辞めた水原茂の東映フライヤーズ監督招聘などで、東映社長の大川博や岡田茂と縁を深めていった。1960年には、京都の御池に320坪の「おそめ会館」を開業し、ダンスホールやナイトクラブを経営した。

同年、実質東映のゼネラルマネージャー的立場にあった岡田茂に「俺をプロデューサーにしてくれないか」と頼み岡田からの依頼で鶴田浩二の東宝からの引き抜きに成功したことで東映で鶴田のマネージャー兼プロデューサー見習いを始めることとなる。1962年、まだ名前はクレジットされていないが、『アイ・ジョージ物語 太陽の子』を初プロデュース。1964年の『大笑い殿さま道中』より企画者の一人として名前が記されるようになった。同年、東映京都撮影所所長に復帰した岡田が任侠映画路線に本腰を入れるための先兵として本格的に任侠映画のプロデューサーとなる。それまでプロデュースした映画で分かるように、俊藤には任侠映画という発想は全くなかった。岡田が時代劇から容易に転用できる任侠映画の制作を着想し、岡田「あんたの体験を写真にしてもらいたい」、俊藤「馬鹿言え。わしはヤクザやないで」、岡田「不良性感度の強いもの、濃いいもんを作って欲しいんや。テレビの中に絶対出てこんもんや。博打場、鉄火場、いつもドスを懐に忍ばせているような世界や」、俊藤「やれいうんなら、ほんなもんすぐでけるで。責任は取らへんど」、岡田「責任はわしが取る。あんた作るだけや」というようなやりとりがなされた。東映任侠映画路線の生みの親は岡田であり俊藤ではない。映画のことをろくに知らない俊藤に岡田が腹心の吉田達プロデューサーに「俊藤が映画をやりてえっていうから、教えてやれ」と命令し、俊藤は東映で仕事を始めた。俊藤も岡田にプロデューサーとしての才能を見出された人物である。鶴田浩二主演の『博徒』や高倉健主演『日本侠客伝』が大ヒットしたことで頭角を現す。1965年以降も『昭和残侠伝シリーズ』、『極道シリーズ』、『緋牡丹博徒シリーズ』などを次々ヒットさせ、岡田と俊藤は天下無敵のコンビ（俊藤曰く）を組み、任侠映画で一時代を築いた。任侠映画は「実録映画」が登場するまで約10年隆盛を迎える。俊藤は「仁侠映画が隆盛のころ、岡田所長と新しい企画を相談するときは、いつも15分から20分ほどで決まった。二人で話すうち、『こんなのはどうや』『おもろいな。それいこうか』といった調子で、会議といえるほどのものではなく、彼は私を信頼してくれた。企画を東京本社での会議に出すのは岡田所長の役割で、今度はこんなシャシンを撮る、そのつぎはこれ、と、スケジュールを立てていく。反対する者なんかいない。そうやってつくる映画がどんどん当たった。岡田所長はワンマンな私を随分バックアップしてくれた。その意味で、岡田茂と私は持ちつ持たれつな仲でやってきた。二人が組まなかったら、あれだけの任侠映画の一時代は生み出せなかったと思う」などと述べている。

俊藤がプロデュースしたヤクザ映画は、義理・人情・男の怒りといった主題が主体であり、脚本家たちも俊藤の意向に沿って執筆してきたものの、笠原和夫・高田宏治らは人間の持つ弱さ・卑怯さといったドラマツルギーを無視し、ヤクザを美化しすぎた俊藤スタイルに不満を募らせていた。しかし興行として成功していたため、東映はこのようなヤクザ映画を中心に1972年まで量産し続けた。岡田は東映のゼネラルマネージャー的立場にあって全体を統括しなければならず、この頃、映画製作よりも困難を極めた京撮のリストラという大きなミッションがあった。このため俳優にしっかり付くことはできなくなり、俳優の売り出しに実績を挙げ始めた俊藤が俳優を抱えだした。勿論、面倒見がよかったということもあるが、裏社会に顔の利く俊藤は、スターたちがトラブルに巻き込まれた時に恩を売る、あるいはギャラ交渉や配役の変更などスターに代わって会社と交渉してやることで恩義を売り彼らを傘下に置いた。岡田が任侠路線と平行して、エログロ映画や喜劇などにも路線を拡げ、特に1967年の『大奥(秘)物語』あたりから、東映ポルノが本格化し、これらを俊藤の手掛ける任侠映画と二本立てで組合せることで両方が際立つ効果をもたらし、高い興行成績を挙げた。岡田がプロデュースした1968年の『徳川女系図』ではピンク映画の女優が全裸で東映京都撮影所を走り回って恐慌をきたし、若山富三郎や鶴田浩二らが強く反撥した。しかし『徳川女系図』は菅原文太主演の『網走番外地 吹雪の斗争』を上回る大ヒットとなった。1972年の藤純子（富司純子）引退を境に、任侠映画は成績に翳りが見えて1973年『仁義なき戦い』が大ヒットすると岡田は「任侠路線」から「実録路線」に転換しようとした。このため任侠映画のスターを抱えていた俊藤と後に確執が生まれた。有名な「鶴田浩二も高倉健もしばらく止めや」は、岡田が直接俊藤に言い放ったセリフであった、と俊藤は語っている。ただ高倉は任侠映画に飽きていたといわれる。俊藤は東映に居場所を失いつつあった。俊藤は東映と縁を切り、抱えていたスターと会社に不満を持つスタッフを引き連れて「オスカープロダクション」を作ったがその情報をつかんだ岡田は高岩淡と翁長孝雄に命じてこの阻止にかかり、スター一人一人を説得してまわり、結果、俊藤の下には誰も集まらなかった。またスポーツニッポンに岡田との確執の記事がデカデカと載った。岡田と俊藤の仲違いを憂いた高岩が岡田を説得し結局、五島昇を仲介に立て和解をし、俊藤は参与のゼネラルマネージャーに就任した。岡田と俊藤の手打ち作品として企画されたのが『山口組三代目』となる。しかし、1974年12月、前売券不正事件で参与の肩書を外され、東映本社から京都撮影所に戻る。

これ以降、俊藤はアメリカ映画の『ザ・ヤクザ』（1974年、Warner Bros.）、香港との合作作品である『ゴルゴ13 九竜の首』（1977年、東映/嘉倫電影）、『ダイナマイトどんどん』（1978年、大映）など、東映以外の作品も手掛ける転機にもなった。1980年代に入ると個人事務所・藤映像コーポレーション名義で、時代劇『悪党狩り』（1980年 - 1981年、東京12チャンネル/松竹）と刑事ドラマ『警視庁殺人課』（1981年、テレビ朝日/東映）の製作にも携わるなどテレビドラマへの進出を図り、以降はかつてほどの本数ではないが、再びヤクザ映画を中心に制作した。

2001年10月12日午前0時25分、肝不全のため死去。84歳没。『修羅の群れ』（2002年）が遺作となったが、最後までヤクザ映画の製作に意欲を燃やしていた。マキノ雅弘は「俊藤の牛耳り方があまり感心できなかった。プロデューサーの範囲を越えて、企業家みたいな気になっちゃったんだな。金を出すのは会社なのに、人のフンドシで小遣いやって『兄弟の盃しよう』とか『お前、俺の若い者になれ』というやり方だからね。俊藤より前にいた奴がみんな子分みたいになっちゃって、他のプロデューサーもみんなあいつに頭が上がらなくなったんだ。しまいには『今度はマキノを使おうか』てなもんでしたな。プロデューサーが監督より偉いなんてことないのに、あいつはそう思い込んじゃった。やくざ映画ブームをつくったといっても、殺されたら仇討ちに行くという同じパターンのものばかりだ。『忠臣蔵』の小物みたいなものしか作ってなくて、題名が違っていただけだから。やくざの世界を勧善懲悪に置き換えたという点が新しかっただけでしょ。ワシらでさえ撮って行き詰ったんだから。マンネリになったらおしまいだということを知らなかったんじゃないかな。同じ方向を向いてた岡田茂とも、やくざ映画が下火のころには意見が合わなくなって、岡田が社長になるとき俊藤は対立する立場だった。岡田にしても東映でポルノを始めた元祖だからね。ハッキリいえば二人とも、映画人としてはゲテモノなんです」と述べている。

俊藤の葬儀には葬儀委員長を務めた岡田茂東映会長（当時）以外の東映の関係者はほとんど参列せず。富司ら親族以外の俳優では、弔辞を読んだ菅原文太と長門裕之、里見浩太朗、品川隆二の4人だけだったという。

人物

若いころに賭場に出入りしたことで、多くのヤクザとの知己を生かし本物の所作を取り入れることができ、他社のヤクザ映画とは一線を画す作品を送り出した。体に文身を入れているとも噂が立ったが、本人は尋ねた人に「見てみますか?」と笑って流した。

作品

※括弧内は日本国内での封切日と制作会社。京都は東映京都撮影所、東京は東映東京撮影所。但し書きが無い項目は企画した作品。

映画

大笑い殿さま道中 (2月1日、京都)

次郎長三国志 (2月8日、京都)

隠密剣士 (3月28日、京都)

悪坊主侠客伝 (6月20日、京都)

博徒 (7月11日、京都)

忍者部隊月光 (7月28日、東京)

続・隠密剣士 (8月1日、京都)

日本侠客伝 (8月13日、京都)

監獄博徒 (10月21日、京都)

博徒対テキ屋 (12月24日、京都)

顔役 (1月3日、東京)

日本侠客伝 浪花篇 (1月30日、京都)

バラケツ勝負 (2月13日、京都)

いれずみ判官 (2月25日、京都)

孤独の賭け (3月10日、東京)

可愛いあの娘 (3月31日、東京)

関東流れ者 (4月18日、京都)

大勝負 (5月8日、京都)

色ごと師春団治 (5月22日、京都)

暗黒街仁義 (6月13日、東京)

蝶々雄二の夫婦善哉 (6月27日、京都)

関東やくざ者 (7月10日、東京)

日本侠客伝 関東篇 (8月12日、京都)

次郎長三国志 甲州路殴り込み (8月25日、京都)

明治侠客伝 三代目襲名 (9月18日、京都)

昭和残侠伝 (10月1日、東京)

任侠男一匹 (10月15日、東京)

天保遊侠伝 代官所破り (10月24日、京都)

関東破門状 (10月31日、京都)

無頼漢仁義 (12月4日、東京)

関東果し状 (12月31日、京都)