志賀直哉の情報 （しがなおや）
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武田麟太郎: 1942年（昭和17年）には、川端が編集代表となり、島崎藤村、志賀直哉もいた季刊『八雲』でも、武田は編集同人になった。

淡島千景: 暗夜行路（原作：志賀直哉、監督：豊田四郎、1959年）

柳宗悦: 中等科に進む頃に武者小路実篤、志賀直哉らと知り合い交流し、同人文芸誌『白樺』創刊を準備し、学習院在学中の1909年9月には、来日し東京・上野でエッチング教室を行っていたバーナード・リーチを、創刊準備中の『白樺』同人仲間と訪問し、後にリーチが版画指導するなど『白樺』同人たちと交流が始まった。

谷川徹三: 読本現代日本文学 志賀直哉読本（三笠書房、1936年）

谷崎潤一郎: 谷崎の文章は森鷗外や志賀直哉に代表される簡勁な表現とは対極的ではあるが、鴎外と並んで小説文体の理想のひとつとされることも多い。

阿川弘之: 卒業論文の表題は「志賀直哉」。

今村太平: 『志賀直哉との対話』（筑摩書房、1970年）

中村光夫: 『谷崎潤一郎論』を上梓、1954年『志賀直哉論』を上梓、いずれも大家を否定する内容であった。

前野智昭: 文豪とアルケミスト（志賀直哉）

川端康成: 8月には島崎藤村、志賀直哉、武田麟太郎、瀧井孝作らと共に季刊雑誌『八雲』の同人となり、同誌に「名人」を発表し、本因坊秀哉の観戦記を元にしたのちの『名人』の各章の断続的掲載が開始された。

小津安二郎: この作品は小津が畏敬した志賀直哉の『暗夜行路』をモチーフにしていると目されているが、あまり評判は良くなく、小津自身も失敗作だと認めている。

直井潔: その伝は阿川弘之『志賀直哉』（新潮文庫、上下）にくわしい。

中野好夫: これに対して中野は、太宰の死後、『文藝』1948年8月号の文芸時評「志賀直哉と太宰治」の中で「場所もあろうに、夫人の家の鼻の先から他の女と抱き合って浮び上るなどもはや醜態の極である」「太宰の生き方の如きはおよそよき社会を自から破壊する底の反社会エゴイズムにほかならない」と指弾した。

長与専斎: 男爵を継いだ長男・長与太郎の妻は志賀直哉の次女・留女子（るめこ）。

梅田晴夫: 『小僧の神様』 （原作：志賀直哉） 1957年4月2日 NTV

谷川徹三: 志賀直哉の作品（三笠書房、1942年）

横光利一: 1935年（昭和10年）前後には「文学の神様」と呼ばれ（ただし、河上徹太郎によればこの称号は皮肉混じりに冠せられたものだという）、志賀直哉とともに「小説の神様」とも称された。

富士正晴: 志賀直哉を訪問したところ、竹内勝太郎を紹介されて師事する。

志賀眞津子: 義父が作家の志賀直哉と親しく、女優になることを志賀直哉に相談したところ、小津安二郎監督を紹介される。志賀直哉が名付け親になり、芸名を「志賀眞津子」とする。

三島由紀夫: この少年時代は、ラディゲ、ワイルド、谷崎潤一郎のほか、ジャン・コクトー、リルケ、トーマス・マン、ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）、エドガー・アラン・ポー、リラダン、モオラン、ボードレール、メリメ、ジョイス、プルースト、カロッサ、ニーチェ、泉鏡花、芥川龍之介、志賀直哉、中原中也、田中冬二、立原道造、宮沢賢治、稲垣足穂、室生犀星、佐藤春夫、堀辰雄、伊東静雄、保田與重郎、梶井基次郎、川端康成、郡虎彦、森鷗外の戯曲、浄瑠璃、『万葉集』『古事記』『枕草子』『源氏物語』『和泉式部日記』なども愛読するようになった。

西田健: 読書が趣味で志賀直哉、阿川弘之、曽野綾子、佐藤愛子、福田恆存、丸谷才一、高坂正堯、佐伯啓思、塩野七生の愛読者であり、海外ミステリー（特に英国）にも広く通じている。

尾崎喜八: 『白樺』により文壇の新風や西欧の絵に心をとらわれ、武者小路実篤、志賀直哉からも影響を受ける。

尾崎一雄: 学生時代に肺病を患ったことから、憧れの志賀直哉に一刻も早く会いたいという気持ちになり、志賀の親戚という同級生に紹介を頼み、志賀に師事する。

有島生馬: 1920年（大正9年）志賀直哉が生馬の生活を批判的に描いた小説『或る一夜』を発表。

木下利玄: 1910年（明治43年）には実篤や志賀直哉らと共に文芸雑誌『白樺』を創刊し、散文や短歌を発表。

田中優子: 読書好きで志賀直哉を愛読していた。

梅原龍三郎: この時、白樺社同人の武者小路実篤・志賀直哉・柳宗悦らの知遇を得た。

川端康成: 川端は石濱の影響で、菊池寛、芥川龍之介、志賀直哉、ロシア文学をよく読んだ。

里見弴: 1971年（昭和46年）、志賀直哉の葬儀に際し弔辞を読み上げた。

氷室冴子: 当時の知的流行であった構造主義に傾倒し、志賀直哉の文庫本をバラして一日1ページのペースで文章を一字一句に至るまで解析する学究生活を送る。

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