三隅研次の情報 （みすみけんじ）
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黒田義之: 1961年（昭和36年）、日本初の70mm総天然色スペクタクル映画『釈迦』（三隅研次監督）で、的場徹特撮監督の撮影助手を務める。

犬塚稔: かげろう笠(1959年) ※三隅研次監督

森田富士郎: 『酔いどれ博士』（1966年、三隅研次監督）

森田富士郎: 『大魔神怒る』（1966年、三隅研次監督）

森田富士郎: 1966年（昭和41年）、『大魔神』（安田公義監督）で黒田義之とともに特撮を担当し、続く『大魔神怒る』（三隅研次監督）とともに、本編・特撮を兼任撮影する。

浅野進治郎: 『青葉城の鬼』 : 監督三隅研次、1962年9月1日公開 - 役名不明、100尺で現存（NFC所蔵）

毛利郁子: 『千姫御殿』 : 監督三隅研次、1960年1月14日公開 - 「あやめ」役

浅野進治郎: 『斬る』 : 監督三隅研次、1962年7月1日公開 - 高倉信右ヱ門、71尺で現存（NFC所蔵）

藤田まこと: 『必殺仕置人』で複数回監督を担当した三隅研次は、はじめ「おっさん! あんた芝居下手やなぁ」「こんなんで飯食えると思てんのか!」と藤田の演技を酷評したが、次第に「だいぶ芝居が落ち着いてきた」「これあと3回くらいやったら、一生もんのシリーズになるかもしれへん」と評するようになり、シリーズ終盤には「おっさん、これ必ず続きものになるで。

近衛十四郎: 特に映画では1967年12月公開の大映作品『座頭市 血煙り街道』（監督：三隅研次）に主演の勝新太郎に請われて出演。

勝新太郎: 勝プロは、既に経営が立ち行かなくなった末期の大映が傾倒した若者向けの暴力・エロ・グロ路線の作品とは一線を画し、三隅研次・安田公義・森一生・増村保造ら大映出身の監督たちと時代劇の伝統を絶やさぬよう拘りぬいた映画制作を続け、勅使河原宏・五社英雄・斎藤耕一・黒木和雄ら、当時インディペンデントな場から台頭しつつあった監督（斎藤のみは元日活であるがスチルマン出身である）たちとも手を組み、『燃えつきた地図』、『人斬り』などを製作・主演した。

黒田義之: 『子連れ狼 地獄へ行くぞ!大五郎』では、当初監督は三隅研次に依頼されたが、三隅は「こんなんようやらん、こんなん西部劇やないか」と難色を示し、引き受けなかった。

犬塚稔: 七つの顔の銀次(1955年) ※三隅研次監督

毛利郁子: 『執念の蛇』 : 監督三隅研次、1958年9月7日公開 - 「水木歌次」役

光岡龍三郎: 『大菩薩峠』 : 監督三隅研次、1960年

伊達三郎: 水戸黄門漫遊記(1958 三隅研次)（1958年）

森田富士郎: 一年間で3本の特撮映画を撮影し、内2本は本編・特撮兼任で、しかも現像に都合20日かかるという初のブルーバックによる合成処理、さらに合間で『酔いどれ博士』（三隅研次監督）を撮影と、この間のスケジュール重圧に「心臓がおかしくなった」という。

犬塚稔: 花の兄弟(1956年) ※三隅研次監督

山谷初男: 子連れ狼 死に風に向う乳母車（1972年、三隅研次監督 / 東宝）

近藤明男: 在学中から勅使河原宏監督『燃えつきた地図』、三隅研次監督『雪の喪章』の他、『ザ・ガードマン』などのTVドラマの助監督としてキャリアをスタートする。

高田美和: 高校1年生だった1962年、大映に入社し、同年三隅研次監督『青葉城の鬼』でデビュー。

岩下俊作: 「無法松の一生」大映京都 1965年（三隅研次監督、勝新太郎主演版）

目黒幸子: 雪の喪章（1967年、三隅研次監督）

浅野進治郎: 『女系家族』 : 監督三隅研次、1963年3月31日公開 - 坂上医師

勝新太郎: 三隅研次監督は、「経営不振にもかかわらず、永田社長がいかにどんぶり勘定で経営していたかを示すエピソードのひとつだ」と語る。

毛利郁子: 『町奉行日記 鉄火牡丹』 : 監督三隅研次、1959年9月13日公開 - 「花助」役

森田富士郎: 『桜の代紋』（1973年、三隅研次監督）

北村龍平: 日本でも人気のボブ・リー・スワガー・シリーズで知られる作家のスティーブン・ハンターは日本を舞台にした『47番目の男』の冒頭で黒澤明、三隅研次ら時代劇の名匠監督らの名前と共に北村の名を挙げ賛辞を述べており、さらに劇中で主人公が『あずみ』を観ながら語るシーンがある。

本郷秀雄: 『ふり袖纏』 : 監督三隅研次、1958年3月25日公開 - 平鳶留吉

依田義賢: 1963年 - 女系家族　原作山崎豊子、監督・三隅研次

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