名取洋之助の情報 （なとりようのすけ）
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三神真彦: 1988年、『わがままいっぱい名取洋之助』で講談社ノンフィクション賞受賞

植田正治: 植田作品は人をオブジェのように配する構図や、逆に物を擬人化するなどの特徴を持ち、土門拳や名取洋之助の時代以降の主観や演出を重視した日本の写真傾向と合致し、また、その後に大きく興隆する 広告写真、ファッション写真とも親近性があったこともあり、次第に評価が高まった。

藤本四八: 1937年（昭和12年） - 名取洋之助が主催する日本工房に入り、『NIPPON』誌上で土門拳らと共に活動する。

山端庸介: 1947年（昭和22年）には名取洋之助らの『週刊サンニュース』創刊に参加した。

金丸重嶺: 名取洋之助より『NIPPON』の契約カメラマンを依頼される。

土門拳: またその号に出ていた名取洋之助主宰の第2次日本工房の求人広告に応募、名取のもとで報道写真を撮り始めた。

朝吹真理子: その他にも、縁戚関係のある人物として、福澤諭吉、中上川彦次郎、名取和作、名取洋之助、野依範治、野依良治、牛場暁夫らがいるが、ここでは親族に限定して記載した。

辻佐保子: 人間 動物 文様 ロマネスク美術とその周辺 （写真：名取洋之助 慶友社 1963年）

木村伊兵衛: 1933年 - 名取洋之助、伊奈信男、原弘、岡田桑三らと「日本工房」に参加。

河野鷹思: 名取洋之助と日本工房［1931-45］（白山眞理・堀宜雄・編、岩波書店、2006年）

三神真彦: 『わがままいっぱい名取洋之助』 筑摩書房 1988、ちくま文庫 1992

熊田千佳慕: 名取洋之助と日本工房［1931-45］展

朝吹英二: 同三男・名取洋之助（写真家）

山端庸介: この行動に対し伊藤逸平、渡辺勉、田中雅夫、名取洋之助らが連名で抗議を行った。

金丸重嶺: ベルリンオリンピックでは対抗紙の五社連合より派遣された名取洋之助と出会い、報道合戦を繰り広げた。

金丸重嶺: ^ 金丸重嶺vs名取洋之助

小島一郎: 雪原、農作業風景など平凡な被写体と覆い焼きによって強調した空の風景から生み出される強烈なイメージや構図力と確かな技術は、日本の報道写真のさきがけである名取洋之助からも高い評価を受ける。

土門拳: 名取洋之助は、ドイツのウルシュタイン社で報道写真家として活躍していた背景から、写真は芸術でも個人の作品でもなく、編集者ひいては雇用者である企業が著作権を持つ物であると考えていた。

三木淳: 「声と顔」のタイトルで、写真家の名取洋之助、木村伊兵衛、資生堂初代社長で芸術写真家の福原信三、情報局情報官林謙一を撮影した。

金丸重嶺: 2018年　「金丸重嶺vs名取洋之助――オリンピック写真合戦 1936」開催（ＪＣＩＩフォトサロン）

堀野正雄: この時期の活動の詳細も依然として不明だが、プレス・ユニオン (名取洋之助が関係していた海外向けの配信組織) を通じて、撮影した写真が配信されていたようである。

堀野正雄: アマチュア写真家や、あるいはアマチュア精神を持った写真家が多く占めていた戦前の日本写真界において、名取洋之助と並んで、数少ないプロ意識を持った最初期の写真家であった（写真を単なる「芸術」とはとらえていない）ということがいえる。

熊田千佳慕: 1934年（昭和9年）には兄・精華の親友であった山名文夫に師事し、同年9月には名取洋之助の日本工房（第2次）に入社する。

長野重一: 長野は、このときの編集長・名取洋之助から雑誌編集の基礎を叩き込まれた。

三木淳: 1937年1月11日号の表紙に慶應義塾大学出身の名取洋之助が撮影した「日本の兵士」の写真が使われているのを目にし、外国の雑誌の表紙を日本人が撮ったことに興奮し胸おどらせた。

三木淳: 三木は『写真文化』1941年9月号のインタビューの時に出会った、国際報道工芸社（第二次日本工房）社長で写真家の名取洋之助が写真報道の必要性を説いたことに惹かれ、彼に写真を勉強したいと申し出た。

河野鷹思: 名取洋之助の日本工房にも参加し、雑誌NIPPONのレイアウト、グラフィックデザイン等も担当した。

朝吹常吉: その子に名取洋之助。

岡部冬彦: 名取洋之助が編集していた『岩波写真文庫』の現場で、三木淳、稲村隆正らともに学ぶ。

山名文夫: 1933年（昭和9年）、写真家の土門拳、藤本四八、グラフィックデザイナーの河野鷹思、亀倉雄策らとともに、写真家の名取洋之助の第2次「日本工房」に参加し、雑誌『NIPPON』のレイアウトなどを行う。

名取洋之助のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

名取 洋之助（なとり ようのすけ、1910年9月3日 - 1962年11月23日）は、日本の写真家、編集者。

東京市に実業家名取和作の三男として生まれる。母方の祖父は三井財閥の大番頭朝吹英二。慶應義塾普通部で学んだ。だが、花街の女将に見送られて登校するといった早熟ぶりもあり、成績不良で予科に進めず、父のはからいで18歳でワイマール期のドイツに渡った。ベルリン遊学中、国立美術工芸学校のウェイヒ教授を通じてバウハウスのデザイン思想を知る。教授の地元ミュンヘンの美術工芸学校に入り、やがて教授が経営する手織物工場のデザイナーとして働くうちに9歳上のドイツ人女性エルナ・メクレンブルク（のち妻となる）と同棲。エルナが撮った火災現場写真を洋之助が組写真にして写真週刊誌に持ち込んだところ高値で採用された。それが契機となって、ベルリンの総合出版社ウルシュタイン社に認められ、ヨーロッパ最大の週刊グラフ誌の契約写真家となり、帰国した。

名取は戦前の1930年代にドイツのフォト・ルポルタージュの手法を日本に紹介した。さらに、1933年に木村伊兵衛、原弘、伊奈信男、岡田桑三らとともに日本工房を設立。翌年、意見の対立により木村、原、伊奈、岡田が脱退し、日本工房は事実上解散となる。その後、太田英茂らの参加を受け、第二次日本工房を立ち上げる。1934年には、対外宣伝誌『NIPPON』を創刊。土門拳、藤本四八などの写真家、山名文夫、河野鷹思、亀倉雄策などのグラフィックデザイナーを用いつつ、従来の日本のレベルをはるかに超えた内容の誌面を提供しつづけた。1939年に国際報道工芸株式会社と改名した。脱退した木村・原弘らは1934年に「中央工房」を設立した。

戦後は『週刊サンニュース』や岩波写真文庫の編集に携わり、辣腕を振るった。岩波写真文庫は、第1回菊池寛賞を受賞している。一貫して西欧流の報道写真および編集を定着させようと奮闘し、組写真などを多用することにより、写真でメッセージを伝達するという方向に注力した。逆に芸術的、主観的な写真作品を「お芸術写真」と呼び、その軽蔑を隠すことはなかった。編集者としては自分の意志に基づき写真作品を強引にとりあつかう傾向が強く、歯に衣を着せない物言いとあいまって、写真家と対立することもしばしばあった。例えば、土門との確執などはその典型的な例である。

1962年に胃癌のため死去。享年53（満52歳）。

二度目の妻はアナキスト作家宮嶋資夫の娘。タイのチェンマイでHIV孤児生活施設「バーンロムサイ」代表の名取美和は娘、その娘で「バーンロムサイ」で作られたファッション雑貨やインテリア雑貨を販売する「バーンロムサイジャパン」代表の一人でデザイナーの名取美穂は孫。

名取のもとでスタッフとして働いた多木浩二によると、名取は文章を書くことができず、その著作はすべてゴーストライターが書いたものだという。

社団法人日本写真家協会が新進写真家の発掘と活動を奨励するために2005年に創設。主としてドキュメンタリー分野で活動する35歳までの写真家が対象となっている。審査員は3名。

第1回（2005年）

清水哲朗 「路上少年」

奨励賞：伊原美代子 「海女」　

第2回（2006年）

江原一禎 「失われゆく記憶」

奨励賞：王晟陽 「遠と近-上海の下町」　

第3回（2007年）

今村拓馬 「Kids-existence-」

奨励賞：山本剛士 「被災者の心～新潟中越地震～」

第4回（2008年）

柳瀬元樹 「ユーゴの残影」

奨励賞：中井菜央 「こどものじかん」

第5回（2009年）

久塚真央「ゆびさきの星　つまさきの星　こころの星」

奨励賞：三澤史明「幸福論」

第6回（2010年）

宮川トム「オーガニック　アメリカンズ」

奨励賞：中塩正樹「奈良の祭り人　極上の刻」

第7回（2011年）

林典子「硫酸に焼かれた人生～ナイラとセイダの物語」

奨励賞：山野雄樹「工場の少女達」

第8回（2012年）

安田菜津紀「HIVと共に生まれる－ウガンダのエイズ孤児たち－」

奨励賞：山本剛士「福島原発事故～『酪農家の記憶』～飯舘村長泥封鎖」

第9回（2013年）

山本剛士「黙殺黙止～福島の消えた歳月～」

奨励賞：片山育美「とうふ屋のおじちゃん～a period of time～」

第10回 (2014年)

高橋智史「屈せざる女性たち・カンボジア―変革の願い」

奨励賞 : 中塩正樹「誇り高き祭り人　刻を紡ぐ」

第11回(2015年)

鳥飼祥恵「amputee boy－けんちゃん－」

奨励賞 : 増田貴大「終わりの気配」

第12回(2016年)

川上真「枝川・十畳長屋の五郎さん」

奨励賞 : 和田芽衣「娘（病）とともに生きていく」

第13回(2017年)

関健作「Limited future」

奨励賞 : 楠本　涼「もうひとつの連獅子」

第14回(2018年)

鈴木雄介「The Costs of War」

奨励賞 : やどかりみさお「夜明け前」

『GROSSES JAPAN＝大日本』（カール・シュペヒト社、1937年、1942年再版）

『麦積山石窟』（岩波書店、1957年）

『ロマネスク　西洋美の始源』（文：柳宗玄、慶友社、1962年）

『人間 動物 文様　ロマネスク美術とその周辺』（慶友社、1963年）

『名取洋之助写真集：ドイツ・1936年』（岩波書店、2006年）

新しい写真術（フォトライブラリー3、慶友社、1955年）

組写真の作り方（フォトライブラリー7、慶友社、1956年）

写真の読みかた（岩波新書、1963年）

「名取洋之助の仕事=大日本」（1978年、西武美術館）

「中国の人々・1956」（1993年、JCIIフォトサロン）

「麦積山石窟」（1994年、JCIIフォトサロン）

「アメリカ・1937年」（1996年、JCIIフォトサロン）

「ロマネスク partI」（1997年、JCIIフォトサロン）

「ロマネスク partII 人間・動物・文様」（1998年、JCIIフォトサロン）

「名取洋之助と日本工房作品展　報道写真の夢」（2003年、JCIIフォトサロン）

「報道写真の先駆者・名取洋之助の仕事『ドイツ・1936年』」（2005年、JCIIフォトサロン）

「名取洋之助と日本工房展」（2006年、福島県立美術館、川崎市市民ミュージアム、足利市立美術館、長崎県美術館）

「報道写真とデザインの父　名取洋之助展」（2013年、日本橋高島屋)

「日本近代写真の成立と展開」（1995年、東京都写真美術館）

「視覚の昭和　1930-40年代展」（1998年、松戸市美術館準備室）

「ドキュメンタリーの時代　名取洋之助・木村伊兵衛・土門拳・三木淳の写真から」（2001年、東京都写真美術館）

図録『名取洋之助の仕事=大日本』西武美術館、1978年

中西昭雄『名取洋之助の時代』 朝日新聞社、1981年

三神真彦『わがままいっぱい名取洋之助』 筑摩書房、1988年。ちくま文庫、1992年

石川保昌『報道写真の青春時代　名取洋之助と仲間たち』 講談社、1991年

『アメリカ1937　名取洋之助写真集』 講談社、1992年

『日本の写真家18　名取洋之助』 岩波書店、1998年

『名取洋之助と日本工房［1931-45］』 白山眞理、堀宜雄編、岩波書店、2006年

山口昌男『「挫折」の昭和史』 岩波書店、1995年。岩波現代文庫（上下）、2005年

『名取洋之助 報道写真とグラフィックデザインの開拓者』 白山眞理解説、平凡社〈コロナ・ブックス〉、2014年

『復刻版　週刊サンニュース』全4巻、白山眞理 監修、国書刊行会、2017年

野島康三

ロバート・キャパ

金丸重嶺

三木淳

日本写真史

東方社 『FRONT』

^ “名取 洋之助”. 2023年9月5日閲覧。

^ 国書刊行会で三期に分け復刻刊行された

^ 今福龍太 編『映像の歴史哲学』みすず書房、2013年。 

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