大島渚の情報 （おおしまなぎさ）
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高橋和巳: 学友に小松左京、大島渚がいた｡

小栗康平: 島尾は大島渚や篠田などからの映画化の依頼を頑なに拒否していたが、『泥の河』を賞賛し、小栗には映画化を認めた。

山田洋次: 大島渚、篠田正浩、吉田喜重といった気鋭の新人が松竹ヌーヴェルヴァーグとして活躍していた時代にあって、山田は地味な存在であった。

真鍋理一郎: 飼育（1961年、大島渚監督）

丘さとみ: 天草四郎時貞（監督：大島渚）

松井良彦: 大島渚（映画監督）

小林よしのり: 番組では宮台真司や大島渚らから反論を受け、大島からは「メイン、サブと、カルチャーの高さを分ける事に意味はないよ」という趣旨の批判を受け、観覧からも、西部を批判していた頃の『ゴーマニズム宣言』を礼賛しながら、同様の意味の批判を受けた。

友川かずき: 大島渚から『戦場のメリークリスマス』のヨノイ大尉役をオファーされていたが、秋田訛りを直すことを求められたために固辞。

篠田正浩: 1960年代にかけて大島渚、吉田喜重とともに松竹ヌーヴェルバーグの旗手と呼ばれた。

天野鎮雄: 文学座研究生、大島渚主宰の「創造社」、「山本安英の会」などを経て、1985年（昭和60年）に妻の山田昌と「劇座」を結成。

津田寛治: 大島渚の帰る家〜妻・小山明子との53年〜（2013年10月6日） - 松本 役

寺山修司: また、篠田正浩監督作品のシナリオを担当し、大島渚と出会う。

島和彦: 島和彦が歌手としてデビューするきっかけは、当時東京第一プロダクションが一世を風靡したスリーファンキーズのメンバーの一人が辞める後釜を募集したときに、本人に内緒で関係者が応募し、公開コンテストで優勝したが、グループのカラーに合わないので、２位の手塚がメンバー後任に選ばれたが、選考委員の一人、後の東京都知事を務めた青島幸男が惚れ込み、島和彦の母が営む中野区の喫茶店Mに、場所に不似合いの真紅のスポーツカーにトレンチコートを着たダンディーな青島幸男が押しかけ、島和彦と彼の母親をソロでデビューするよう説得し、その後、大島渚監督の映画の主題歌「悦楽のブルース」でデビューした。

芳村真理: 1960年（昭和35年）、大島渚監督の誘いを受けて松竹「霧ある情事」で映画女優として本格的に芸能活動を開始。

坂本龍一: 1983年公開の映画『戦場のメリークリスマス』には、大島渚監督の依頼により、ヨノイ大尉役で出演し、デヴィッド・ボウイ、ビートたけしと共演。

西野健一: ボキャブラ天国の番組内で大島渚から比較的厳しい評価を下されることが多く、それでもひたすら頑張り続けたが、1998年9月の最終回スペシャルで本人の口から個人的に嫌いだった事を聞かされてしまい、ショックで怒りを隠しきれなかった。その後継番組内で大島渚本人に怒りをぶつけたが「好きになれない！」と言い返されてしまい、最終的に決別する形をとった逸話がある。

伊勢浩二: 太田光（爆笑問題）は大島渚のモノマネをする際、「だからBOOMERダメなんだよ!」と言っている。

実相寺昭雄: 1969年（昭和44年）、中篇映画『宵闇せまれば』（大島渚脚本）を自主製作し、映画監督デビュー。

真鍋理一郎: 天草四郎時貞（1962年、大島渚監督）

中平康: 中平作品の脚本を度々担当し、助監督時代から信頼していた新藤兼人に脚本を依頼して製作した『闇の中の魑魅魍魎』が第24回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に選ばれたが、これに洩れた大島渚監督が選考経緯不明瞭としてカンヌ国際映画祭事務当局に強く抗議、騒動となった（日本映画製作者連盟が正式出品作は1国につき1作品の規定にも関わらず、中平・大島両監督の作品を送り、カンヌ国際映画祭事務当局によって『闇の中の魑魅魍魎』が正式出品作として選ばれたという経緯があった）。

和久峻三: 京都大学法学部出身で、この時の同窓に大島渚がいる。

田辺茂一: 1969年に公開された大島渚監督の映画『新宿泥棒日記』には、本人役で出演している。

御木本伸介: 『柔道一代』終了後には、大島渚が手掛けた唯一の連続テレビドラマ『アジアの曙』に主演。

風祭ゆき: 1年間拒否し続けたが、“巨匠”である映画監督・大島渚監督に説得され、ヌード場面のある映画に出演することを決断した。

湯浅譲二: 悦楽（1965年、大島渚監督）

真鍋理一郎: 日本の夜と霧（1960年、大島渚監督）

成田裕介: 1999年、『御法度』では大島渚からの依頼で監督補佐になり、脳出血から復帰した大島を支えた。

松田龍平: 大島渚が死去した直後、遺作となった『御法度』の主演としてコメントを求められていたが、「憔悴しきっており、コメントできる状態ではない」との事務所説明がなされた。

真鍋理一郎: 愛と希望の街（1959年、大島渚監督）

佐藤慶: 1955年以降、大島渚監督の一連の作品（1960年の「青春残酷物語」のヤクザ役、1966年の「白昼の通り魔」の強姦殺人犯役など）をはじめ、存在感ある悪役として本領を発揮（中でも自身の無機質な風貌を生かした、屈折した性格の悪役を得意としていた）。

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