佐藤忠男の情報 （さとうただお）
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センス@: 同機関紙のトップページは当時映画評論家で著名であった佐藤忠男他。

山根貞男: 『日本映画1981』（1981年6月、芳賀書店）共編：佐藤忠男

山根貞男: 『日本映画1979』（1979年7月、芳賀書店）共編：佐藤忠男

浜野保樹: 黒澤明の『どですかでん』の助監督を務めたといい、映像論、アニメ評論などの著訳書も多く、スタンリー・キューブリックに関するものが著名だが、1993年には岩波新書で刊行した『小津安二郎』が、高橋治や佐藤忠男の関連著作と、よく類似していると指摘され短期間で絶版となった。

金秀吉: 今村昌平・浦山桐郎・新藤兼人・黒木和雄などの監督や、石堂淑朗・馬場当・池端俊策などの脚本家、淀川長治・佐藤忠男などの映画評論家の指導を受ける。

清水崑: 現代漫画 第2期2巻 清水崑集（鶴見俊輔・佐藤忠男・北杜夫共編 筑摩書房 1971年）

犬童一心: 2003年、第54回芸術選奨映画部門において、監督作品『ジョゼと虎と魚たち』が大林宣彦、佐藤忠男、羽田澄子、山田洋次、高野悦子、市川準などの審査員によって「芸術選奨新人賞」に選出された。

石川文洋: 大学活用法（2000年、岩波ジュニア新書）- 共著：佐藤忠男ほか

しとうきねお: ^ 『現代漫画』第1期14巻 pp.334-344 佐藤忠男「庶民感情のこもった歴史」

長谷川海太郎: 」（佐藤忠男「解説」『昭和國民文学全集 林不忘集』1974年 筑摩書房）、「（丹下左膳を）実に愛すべき悪漢である。

加太こうじ: 『日本の大衆芸術 : 民衆の涙と笑い』浅井昭治、佐藤忠男、虫明亜呂無、森秀人、柳田邦夫、邑井操、鶴見俊輔共著、現代教養文庫 1962

小津安二郎: 小津は映画会社への就職を希望したが、映画批評家の佐藤忠男曰く「当時の映画は若者を堕落させる娯楽と考えられ、職業としては軽蔑されていた」ため父は反対した。

イヴ＝アーノルド: イヴ･アーノルド『マリリン･モンロー レンズの向こうの真実』佐藤忠男訳、JICC出版局、1989年。

しとうきねお: しとうの風刺漫画について佐藤忠男は「時事的なニュースとは別に、その時の政治的状況に対する作者の情念をストレートにぶつけてゆくもの」と評した。

松田哲夫: 鶴見俊輔・佐藤忠男・北杜夫編『現代マンガ』1969年 - 1971年

山根貞男: 『日本映画1978 1977年公開日本映画全集』（1978年9月、芳賀書店）共編：佐藤忠男、西脇英夫

加藤秀俊: またアルバイトで『映画評論』の編集も行い、佐藤忠男と知り合う。

南部圭之助: 「アメリカ無声黄金時代の監督たち(上・中・下)」（1974-1975年、佐藤忠男編『映画史研究』所収）

近衛十四郎: 佐藤忠男 編『日本の映画人 日本映画の創造者たち』日外アソシエーツ、2007年、122頁。

荻原賢次: ^ 『荻原賢次集』pp.322-329 佐藤忠男「恐縮の笑い」

瀬尾光世: ^ 日本アニメクラシックコレクション [DVD4巻セット 第三巻 解説 佐藤忠男

鶴見俊輔: 1959年、加太こうじ、森秀人、佐藤忠男、虫明亜呂無、邑井操らと大衆芸術研究会を創設。

村野鐵太郎: 佐藤忠男（編）、2007年、『日本の映画人：日本映画の創造者たち』、日外アソシエーツ p. 603p

松田哲夫: 1978年、佐藤忠男・鶴見俊輔編による『現代まんが全集・全21巻』を企画するが、7月の筑摩書房の倒産により、3冊のみの刊行にとどまる。

ヘンリー小谷: 佐藤忠男は「そこに立って五歩歩いて、そこで止まって、あそこに助監督が拳を掲げているから、そこに視線をやりなさい、向こうにいる人は誰なんですかって聞いても、『それは知らなくてもいい』と言う」、こういう小谷演出には意味があり、それまで女性の役を演じていた"女形"に代わり、この頃、映画界に"女優"が起用されるようになったから、こういう素人に演技指導する上では前述のような演出が有効だった。

今村太平: 佐藤忠男は「日本には、（中略）映画理論家として一貫した仕事をして、多数の理論的著書を書いた人としては、今村太平の名をあげ得る程度であろう」と語っている。

山中貞雄: 映画評論家の佐藤忠男は、山中作品の登場人物のタイプは、才気や度胸があり、人情やユーモアをわきまえた粋な人物であると指摘し、そのような描き方で「時代劇の登場人物に現代に生きている人間と同じデリケートな感情を通じさせた」と述べている。

山根貞男: 一方で黒澤明、市川崑、山田洋次、熊井啓、篠田正浩、大林宣彦、降旗康男、伊丹十三、岩井俊二、佐藤忠男、白井佳夫などの作品に対しての批判を行っている。

山根貞男: 『日本映画1977 1976年公開日本映画全集』（1977年、芳賀書店）共編：佐藤忠男、西脇英夫

杉浦幸雄: 佐藤忠男は「それ以前に美人画ふうの漫画がなかったわけではなく（略）その絵に漫画的なアイデアは乏しかったので（略）挿絵として扱われた」「杉浦幸雄は、あくまで漫画として笑って読めるアイデアの中に美男美女を描き出した」と杉浦漫画の先進性を指摘している。

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