古川緑波の情報 （ふるかわろっぱ）
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安藤鶴夫: 小林は『日本の喜劇人』の古川緑波についての記述において間接的に、安藤は評論家としてよりもエッセイストとして優れていたと書いている。

柳田貞一: 酒を飲もうとしたところに乱酔した柳田が入って来て、いきなりロッパに「何でえ古川緑波め、セヴィラのことを何故あんなこと書きやがった!?」と言ってきた。

古川ロッパ: 7月横浜宝塚劇場で一座の公演が始まり、8月には劇団名も「東宝ヴァラエテイ・古川緑波一座」と改め、有楽座で『唄ふ弥次喜多』、藤原義江特別参加の『カルメン』、当たり狂言の『ガラマサどん』が大評判となり、丸の内へも進出。

筑波雪子: 同日午後には結城一郎、吉川満子、奈良真養、小林十九二、松井潤子、古川緑波らも検挙されている。

大辻司郎: 1926年に夢声が音頭をとり、古川緑波、山野一郎と共にナヤマシ会を結成。

深水藤子: 音楽五人男　1947年　監督小田基義、主演古川緑波、藤山一郎　※東宝

浦辺粂子: この演技で古川緑波に「誇張ではない。

木村時子: その後、古川緑波、水の江滝子らとともに舞台に立ち、「浅草の女王」と呼ばれた。

須賀不二男: 除隊後の1939年、古川緑波一座に入り軽演劇の舞台を踏む。その後、吉本歌劇隊を経て古川緑波一座に戻り戦後は劇団たんぽぽ、空気座、劇団新風俗と移り、1952年9月松竹入社。

小田基義: 初期は叙情的な女性映画を監督するが、3作目の『歌へば天国』（山本薩夫と共同監督）では「一年に一度は馬鹿をやりたい」という主演・古川緑波の要望に応えてスラップスティック・コメディに挑戦。

松平晃: またこの頃より戦地慰問に訪れたり、古川緑波率いる「ロッパ一座」の寸劇に出演したり、舞台にも活躍する。

桂千穂: 退校直前に幼年学校の映画会で古川緑波主演の喜劇を観て、映画の魅力に取り憑かれた。

笠置シヅ子: 翌1939年（昭和14年）になると、「松竹楽劇団」は尻すぼみとなり、服部は空いた時間で東宝の撮影場に出かけて、古川緑波と清川虹子共演の「ロッパ歌の都へ行く」では映画音楽を担当しながら、オーケストラの演奏シーンでは自ら指揮者役で出演したり、原節子主演の「東京の女性」では音楽好きの伏水修監督と意気投合して、今後も伏水監督作品の映画音楽を継続して担当することになるなど、落ち目の「松竹楽劇団」よりむしろ新興の東宝との関係が深まっており、なぜ服部がシズ子の移籍を阻止したのかは不明で、服部の自伝でもシズ子の移籍問題には触れられていない。

徳川夢声: 古川緑波・正岡容・吉田機司 と共著

近江俊郎: 映画に進出してからの近江は、高島忠夫を主演とした「坊ちゃんシリーズ」やコロムビア・トップ、ライト、古川緑波を起用した「珍道中シリーズ」などの喜劇映画を得意とした。

川口松太郎: 『映画とレヴユー』古川緑波共著 誠文堂文庫 1932

三益愛子: 翌年には、古川緑波もいた松竹傘下の喜劇集団『笑いの王国』に招かれ、芸名を三益愛子に変えて看板女優となった。

田中三郎: 当時はまだ映画批評の意味さえ確立されていない時代、作品の「紹介から批評」を基本方針に刊行を続け、古川緑波や岸松雄ら多くの批評家（映画評論家）を育てた。

高尾光子: 『歌ふ弥次喜多』 : 監督岡田敬・伏水修、脚本阪田英一、原作・主演古川緑波

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