吉屋信子の情報 （よしやのぶこ）
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石原藤夫: 母親は同志社大学卒業で、吉屋信子の英語の家庭教師をしたこともある。

田村道美: 俳優時代の作品の原作者、菊池寛や吉屋信子の作品を原作にとったものを得意とし、また島津保次郎作品を多く手がけた。

双葉山定次: その姿は小説家の吉屋信子に「まるで負けるのを楽しんでるみたい」と評され、当人は「動揺するまいと身構えたところに気付かぬ動揺があったのだろう」と語っている。

霧立のぼる: 『お嬢さん』（原作/吉屋信子、1937年、東宝）

田村道美: 妻の場合 前篇　1940年　監督佐藤武、原作吉屋信子、脚本東坊城恭長、音楽服部正、主演藤田進、入江たか子、高田稔

東坊城恭長: 1940年、佐藤武監督、吉屋信子原作、妹の主演作『妻の場合 前・後篇』（トーキー、東宝映画）の脚本を書いたが、同作を最後に、その後の活動は不詳。

氷室冴子: 最初期の『さようならアルルカン』やミッションスクールの寄宿舎を舞台にしてそれぞれの内面を抱えた3人の少女の精神的な交流を描いた『白い少女たち』には、少女小説の元祖的存在である吉屋信子の強い影響が認められる。

吉武輝子: 『女人　吉屋信子』（1983年、文藝春秋）のち文庫　

高峰秀子: P.C.L.移籍第1作は、吉屋信子原作・山本嘉次郎監督の『良人の貞操』で、千葉早智子演じる邦子の妹・睦子を演じた。

舟橋聖一: 舟橋は菊池寛、吉川英治、吉屋信子らと共に文士馬主でも有名であり、主な所有馬に中山大障碍勝ち馬のモモタロウがいる。

菅佐原英一: 『貝殻と花』（原作/吉屋信子、1955年、松竹）

嶽本野ばら: 吉屋信子の少女小説をはじめとする日本の少女文化に広く精通しており、作品にそれを生かしていることや、太宰治などの文学作品の影響をうまく消化して現代小説に生かしている点は評価されるが、性描写の乱用、破滅的なストーリーが多いことがよく批判される。

宇野千代: 媒酌人は、吉屋信子と藤田嗣治。

吉田五十八: 1962年　吉屋信子邸 （現・吉屋信子記念館／鎌倉市長谷）

小池真理子: 【改題】精選女性随筆集 森茉莉 吉屋信子（2023年10月 文春文庫）

霧立のぼる: 『釣鐘草』（原作/吉屋信子『花物語』、1935年、新興）

林房雄: 日中戦争（日支事変・支那事変）への作家の従軍に参加（このほか、吉川英治、吉屋信子、尾崎士郎、岸田国士、石川達三らが従軍）

林芙美子: 1938年（昭和13年）の武漢作戦には、内閣情報部の『ペン部隊』役員に選出（女性作家は林と吉屋信子の2人のみ）、同年9月11日、陸軍班第一陣の13人とともに大陸に向かった。

田村道美: 家庭日記 前篇　1938年　監督山本薩夫、原作吉屋信子、脚本山崎謙太、製作主任関川秀雄、出演大日方伝、千葉早智子、月田一郎、竹久千恵子、英百合子、山県直代

田村道美: 彼女の道　1933年　監督熊谷久虎、原作吉屋信子、主演夏川静江、共演伏見信子、沖悦二、杉山昌三九、東勇路

蕗谷虹児: 吉屋信子の少女向け小説『花物語』に描いた挿絵が評判になり、10月創刊の講談社『婦人倶楽部』のカットなど挿絵画家としての仕事が増え始める。

東坊城恭長: 妻の場合 前篇　1940年　脚本　監督佐藤武、原作吉屋信子、音楽服部正、主演藤田進、入江たか子、高田稔　東宝映画東京撮影所作品

住井すゑ: 櫻本による上掲のインタビューについて、高崎隆治は「佐多稲子をはじめ、林芙美子・吉屋信子・豊田正子・円地文子・真杉静枝など」の女性作家にも戦争協力の過去があるのに、なぜ住井だけを槍玉に挙げたのかと詰り、「同質の多数の中から特定の『一人だけ』を標的にするのは」「いじめ以外のなにものでもない」と非難した。

宇野千代: 吉屋信子と親しくなる。

高尾光子: 『空の彼方へ』 : 監督蔦見丈夫、原作吉屋信子、脚本水島あやめ、主演川田芳子・柳さく子

中村登: 夢見る人々（原作：吉屋信子。

入江たか子: しかし、1937年（昭和12年）に吉屋信子の人気小説を映画化した『良人の貞操』のヒットを限りに「入江ぷろだくしょん」は解散、東宝と契約。

松本かつぢ: 吉屋信子著『からたちの花 (吉屋信子少女小説集1)』文遊社 2015年ISBN 978-4892571312

佐伯秀男: 『母の曲』 : 監督山本薩夫、原作吉屋信子、脚本木村千依男・八住利雄、主演英百合子、製作東宝映画東京撮影所、配給東宝映画、1937年12月15日公開 - 出演、91分の上映用プリントをNFCが所蔵・2003年東宝がVHSビデオグラム発売

玉錦三右衛門: 吉屋信子が取材で部屋を訪れた際、二所ノ関部屋の床の間に日本刀が飾ってあるのを見た吉屋が「あら、刀」と呟いたのを聞いた玉錦は「好きなら持って行きな」と言って日本刀を掴み、吉屋に差し出したという。吉屋は玉錦を「まことに天衣無縫、痛快無比」「単純無邪気がその色白の巨躯に宿っている気がした」「昔ながらのお相撲気質の最後の古典派」と玉錦を評した（吉屋信子『私の見た人』（1963年、朝日新聞社）より）。

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