武満徹の情報 （たけみつとおる）
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福田進一: 2013年には北カリフォルニアのメンドシーノ音楽祭でホアキン・ロドリーゴの『アランフェス協奏曲』、武満徹の『夢の縁へ』を演奏。

オーレル＝ニコレ: 武満徹は遺作『エア』を70歳の誕生日を祝して書き、『ヴォイス』もニコレのために書かれた作品である。

大竹伸朗: 10月、個展「10・08　武満徹『SONGS』+大竹伸朗」展（ナディッフ・ギャラリー、東京）。

吉原幸子: 初期の劇団四季に入団、「江間幸子（えま さちこ）」の芸名で第6回公演のアヌイ作『愛の條件 オルフェとユリディス』（音楽・武満徹）にて主役を務めるも同年秋に退団。

ツトム・ヤマシタ: 武満徹

湯浅譲二: 裸体（1962年、成沢昌茂監督）※武満徹と共作

池辺晋一郎: 東京芸術大学在学中に書いた室内楽曲「クレパ七章」で注目され、武満徹の目に留まり、一時期映画音楽のアシスタントを務めた。

大岡信: 『現代詩手帖』10月号に武満徹、岡田隆彦らと追悼座談会。

美輪明宏: 三島を歓喜させた当初のプラン通り、葵上では、舞台デザインにサルバドール・ダリと尾形光琳を取り入れ、音楽は、武満徹の『ノヴェンバー・ステップス』を取り入れ、99歳の老婆から19歳の美女への早替り（卒塔婆小町）など趣向を凝らした舞台となる。

能年玲奈: 朗読にも取り組み、2018年に武満徹の楽曲『系図 - 若い人たちのための音楽詩』の語りを務め、アンドレア・バッティストーニ指揮東京フィルハーモニー交響楽団の演奏のもと、谷川俊太郎の詩を朗読した。

石川淳: 遺志により葬儀は不要とされ、翌年1月22日に「石川淳と別れる会」が催された（別れの言葉を読んだのは、中村真一郎、加藤周一、安部公房、丸谷才一、武満徹の5人）。

カルメン・マキ: 当時の曲は、作曲は武満徹やクニ河内が、作詞は前述の寺山修司や谷川俊太郎が、手がけた。

小林正樹: 撮影は廃屋となっていた航空機の格納庫に大規模なセットを組んで行われ、ホリゾントに描かれた空の絵などに、美術を担当した戸田重昌の才気が光り、武満徹による音楽は、画や演技との掛け合いを行う音響のような効果を存分に発揮し、幻想的な世界を作り上げた。

丸木俊: 1981年には土本典昭監督、武満徹音楽、石牟礼道子詩による映画『水俣の図・物語』、1984年には前田憲二監督の映画『命どう宝　おきなわ戦の図』も公開されている。

杉浦康平: 1972年　NHKの委嘱で、イタリア賞参加映像作品「In Motion」を武満徹と共同制作（主演はツトム・ヤマシタ）

團伊玖磨: その後、團は、東京で病に苦しんでいた武満徹（1953年『美幌町町歌』作曲）に自宅を提供して同県横須賀市に移住した。

石丸幹二: 「リュートとつむぐ歌と詩　武満徹＆まど・みちお」（2015年、新居浜あかがねミュージアム）

山口とも: 叔父は現代音楽の分野で武満徹作品の演奏などで知られる打楽器奏者の山口恭範、叔母は同じく打楽器奏者の吉原すみれ。

山根銀二: 筆法の鋭い硬派の批評家として知られ、武満徹は1950年、処女作である『2つのレント』を山根から「音楽以前である」 と酷評されて映画館の暗闇の中で泣いたという。

大江健三郎: クラシックの好みは武満徹、バッハ、晩期ベートーヴェン、ヴェルディである。

大岡信: 1973年（昭和48年）1月、『ユリイカ』で武満徹と対談。

菅野よう子: 尊敬する音楽家として、現代音楽からポップスまで作曲した武満徹の名を挙げている。

石丸幹二: ＣＤ「武満徹のうた」リリース記念コンサート（2016年）

マジカル・パワー・マコ: 同年、武満徹と知り合い、武満が音楽を担当した映画『化石の森』の録音に参加。

芙苑晶: 作曲家・武満徹は、高校生だった芙苑晶に会っているが、当時武満は芙苑晶を「たぐい稀な、悪魔的な天才・・・」と評したというエピソードがある。

久石譲: また、テリー・ライリー、スティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラスら代表的なミニマル・ミュージックの作曲家や、武満徹、三善晃ら日本の作曲家の楽曲分析を始める。

中村雄二郎: 1984年から1994年まで「へるめす」(岩波書店)で磯崎新、大江健三郎、大岡信、武満徹、山口昌男とともに編集同人として活躍し、その思想は『かたちのオディッセイ』や『悪の哲学ノート』に結実した。

大江健三郎: 1984年、磯崎新、大岡信、武満徹、中村雄二郎、山口昌男とともに編集同人となり、季刊誌『へるめす』を創刊（『M/Tと森のフシギの物語』『キルプの軍団』『治療塔』『治療塔惑星』は同誌に連載された）。

杉浦康平: 1972年 「IN MOTION」武満徹（作曲家）と共同制作（NHKイタリア賞参加作品）

佐藤勝: 黒澤作品の音楽で最もよく知られる「ドーン、ドーン」という打楽器の音は、元々佐藤が作ったものであるが、『影武者』の池辺晋一郎、『乱』の武満徹がティンパニのみで表現したのに対し、佐藤のそれは和太鼓を交えるものであり、作品世界に奥行きを与えるものに仕上がっている。

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