佐藤勝の情報 （さとうまさる）
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岸優太: Sexy Zoneの佐藤勝利とは、年齢もジャニーズ事務所への入所日も近く親友である。

木村威夫: 『霧の中の男』（1958年、蔵原惟繕監督、石原慎太郎原作・脚本、佐藤勝音楽）

木村威夫: 『わが青春のとき』（1975年、森川時久監督、立原りゅう・山内久共同脚本、小林勝原作、佐藤勝音楽）大映=俳優座共同作品。

白井暁彦: 世界で初めて皮膚感覚における知覚現象であるファントムセンセーションを利用したエンタテイメントシステム「ファンタスティック・ファントム・スリッパ」を久米祐一郎、草原真知子、佐藤勝らと開発、SIGGRAPH'98で発表した。

戸塚洋二: 佐藤勝彦 - 小柴のノーベル賞受賞時に電話を受けていた人物でもあり、東京大学時代の同僚でもある。

玉木宏: WATER BOYS（2003年7月 - 9月、フジテレビ） - 佐藤勝正 役※友情出演

水口栄二: 水口自身も、前年の大会で佐藤勝実（宇部商業高校）が記録した大会最多安打記録（15安打）を大幅に更新する19安打を放つと共に、同じく前年の大会で清原和博（PL学園）が記録した大会最多塁打記録（27塁打）にも並んだ。

佐藤勝利: 『リアルスコープ』スペシャルイベント Sexy Zone 佐藤勝利 with ジャニーズJr.in お台場合衆国2013（2013年8月21日、お台場合衆国）

小山高生: 佐藤勝一

福田純: 軽快な演出を持ち味としており、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』と『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』と『ゴジラ対メカゴジラ』ではシリーズで恒例の伊福部昭ではなく佐藤勝に作曲を依頼しているが、「伊福部さんだとどうしても重くなっちゃうんで、佐藤さんにやってもらいました」と評している。

本多猪四郎: 映画音楽は伊福部昭、佐藤勝。

伊藤アキラ: 上田わっしょい（長野県上田市で開催される市民祭りの曲　作曲：佐藤勝）

堀口紗奈: Inc, Natasha. “「赤いナースコール」福本莉子が佐藤勝利の恋人役に、新キャスト12名一挙解禁（コメントあり）”.

森谷司郎: なお、黒澤映画の常連でもあった佐藤勝や、芥川也寸志といった巨匠作曲家たちとのコンビで大ヒットを飛ばした森谷だが、その後は一転して若い作曲家と組んだ作品が多い。

佐久間レイ: Wake Up, Girls! 続・劇場版後編 Beyond the Bottom（佐藤勝子 / サファイヤ麗子）

中山正暉: 2002年3月には、拉致被害者の有本恵子の母・嘉代子に電話をかけ、救う会の佐藤勝巳らを「共産党北京派で、拉致問題解決を妨害している」と事実無根の誹謗をした上で「救う会の運動から手を引けば平壌に連れて行って恵子さんと会わせてやる」と語った（それに対し嘉代子は、「救う会を取ります」と回答した）。

山崎照朝: 同月21日に大山倍達以下、大山泰彦・山崎・添野・鈴木浩平・三浦美幸・佐藤勝昭・磯部清次・大石代悟、ハワード・コリンズなど黒帯・茶帯約20名からなるメンバーが、赤坂の迎賓館に訪問。基本稽古から各種試割りのあと、第1回全日本選手権チャンピオンの山崎照朝と第3回全日本選手権チャンピオンの佐藤勝昭の模範試合が行われるなど、国賓であるスペイン皇太子夫妻の前で数々の空手の技を披露した。

深沢敦: 「トカゲの女 警視庁特殊犯罪バイク班」（2014年11月26日） - 佐藤勝男

山崎照朝: 決勝戦は佐藤勝昭を破った盧山初雄が対戦相手であった。

紅野敏郎: 『現代小説研究』佐藤勝・平岡敏夫 秀英出版, 1973

佐藤和三郎: 〔スタッフ〕監督：千葉泰樹、脚本：笠原良三、音楽：佐藤勝、製作：藤本真澄

城みちる: 作詞：藤田敏雄、作曲：佐藤勝

マリウス葉: 『リアルスコープハイパー』スペシャルイベント Sexy Zone 佐藤勝利 with ジャニーズJr. In お台場合衆国2013（2013年8月21日） - 松島聡とともに特別ゲストとして出演

小野寺昭: 作詞：石原慎太郎、作曲：佐藤勝

内野謙太: リアル鬼ごっこ2（2010年） - 佐藤勝 役

河合絃司: 総長の首（1979年）- 佐藤勝助

伊福部昭: 同じ北海道出身の作曲家・佐藤勝は、直接の師弟関係はなかったものの、北方的な力強さを持った伊福部作品に大きな憧憬を寄せ、影響を受けた。

ダン池田: 留萌高校吹奏楽部出身の音楽家は他に佐藤勝がおり、後輩には森田公一がいた。

久保勘一: 4選をめざす佐藤勝也に挑戦し、地元生え抜きの久保と官僚出身の佐藤という構図の対決となり、自民党県連が2つに割れた。当時首相だった佐藤栄作の判断で、県連の主流派が支持した佐藤勝也が公認を得たが、長崎県選出の自民党国会議員は5人中4人が久保を支持した。

早坂文雄: 早坂の「汎東洋主義」は、音楽の枠組みをそれまでの西洋的なものから東洋的なものへと開放するための試みと言うことも出来るが、その方法論は後の世代の作曲家（芥川也寸志、黛敏郎、武満徹、佐藤慶次郎、湯浅譲二、佐藤勝など）にも大きな影響を与え、特に武満は《弦楽のためのレクイエム》を早坂に献呈している。

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