藤原義江の情報 （ふじわらよしえ）
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牛島秀彦: 藤原義江 歌と女たちへの讃歌 読売新聞社 1982

時雨音羽: 『出船の港』（1928年（昭和3年）2月）［中山晋平作曲、カルロ・サバイノ編曲、歌：藤原義江］

栗林義信: 学生の頃の日本はドイツオペラが主流だったが、芸大在学中にイタリアオペラを連日聞いて感銘を受け、大学の恩師藤原義江に「君はイタリアオペラ向きだ」と言われたこともあり、イタリアオペラを志すようになる。

小栗美二: 『藤原義江のふるさと』 : 監督溝口健二 - タイトル

平岡養一: この中には、1945年（昭和20年）9月6日から9月10日に藤原義江らとともに日比谷公会堂で開催した戦後初の本格的コンサート「明朗音楽会」も含まれる。

米山正夫: 1934年にピアノ科を首席で卒業し、藤原義江のピアノ伴奏などで修行を重ねる。

明石潮: 1919年（大正8年）、伊庭孝らが結成した新星歌舞劇団に高田雅夫、高田せい子、戸山英二郎（藤原義江）、正邦宏らとともに参加し、その後山口俊雄らの新声劇に入った。

時雨音羽: 『出船の港』（1935年（昭和10年）7月）［中山晋平作曲、歌：藤原義江、伴奏：日本ビクター管弦楽団]

妹尾河童: 当時彼が描いたポスターに目をとめたオペラ歌手の藤原義江が彼に「東京に出てこい」と勧めたので、1952年（昭和27年）上京。

福井文彦: 初期はピアノ科出身のピアニストとして活躍し、テノール歌手・藤原義江の専属伴奏者として世界演奏旅行をしたという華々しい経歴を持ち、作曲においても1942年（昭和17年）の第11回日本音楽コンクールで第1位を受賞している。

入江たか子: 藤原義江のふるさと 日活太秦 女工　昭和5（1930）年3月

小西得郎: 「仙台製作所」には藤原義江ら芸能人や、政治家など、あらゆる職種・階層の人物が出入りした。

田村邦男: 『藤原義江のふるさと』 : 監督溝口健二、1930年3月14日公開 - ボーイ三吉、現存（NFC所蔵）

古川ロッパ: 7月横浜宝塚劇場で一座の公演が始まり、8月には劇団名も「東宝ヴァラエテイ・古川緑波一座」と改め、有楽座で『唄ふ弥次喜多』、藤原義江特別参加の『カルメン』、当たり狂言の『ガラマサどん』が大評判となり、丸の内へも進出。

時雨音羽: 『鉾をおさめて』（1937年（昭和12年）6月）［中山晋平作曲、ビンセント・ロペツ編曲、歌：藤原義江、伴奏：ビンセント・ロペツ・アンド・ヒズ・シンフォニック・ジャズ・オーケストラ]

福井文彦: 1934年（昭和9年） - 藤原義江の専属ピアニストとしてアメリカ、ヨーロッパ公演に同行。

大倉喜七郎: 1922年、帝国ホテルを本拠とするオーケストラ「東京シンフォニー管弦楽団」を結成、ほかに邦人作曲家による作曲オーディションへの出資やオペラ歌手・藤原義江の支援、バレエ団「川奈楽劇団」の結成など、日本における西洋音楽や舞踊の普及活動に尽力した。

小山内薫: また、子役時代の水谷八重子を指導した他、藤原義江は松井須磨子の芝居を観たことと、人を介して小山内ら新劇関係者に会ったことで演劇に憧れ、演劇を志したと話している。

古川緑波: 7月横浜宝塚劇場で一座の公演が始まり、8月には劇団名も「東宝ヴァラエテイ・古川緑波一座」と改め、有楽座で『唄ふ弥次喜多』、藤原義江特別参加の『カルメン』、当たり狂言の『ガラマサどん』が大評判となり、丸の内へも進出。

小杉勇: 藤原義江のふるさと（1930年）

時雨音羽: この詩は、中山晋平が作曲し藤原義江が歌ってヒットした。

川田晴久: 当時、絶大な人気を誇ったテナー歌手藤原義江に傾倒していたことから、テノールを表す「川」とローカルカラーを表す「田」、それに藤原義江からの「義」を取って、川田義雄を芸名として名乗ったとされている。

古川薫: 出演陣は、主役藤原義江を沢田研二が演じ、義江を取り巻く女性たちは鮫島有美子、順みつき、秋吉満ちる、白木美貴子、森公美子、風吹ジュン、吉行和子など演劇、クラシック、ミュージカル界から多彩な顔ぶれが演じた。今回の公演がオペラの先駆けをした藤原義江の鎮魂歌になるよう祈る」と述べた。

藤原あき: 後夫・藤原義江

立花ひろし: 地元の音楽教師の紹介により、藤原義江と関屋敏子の音楽マネージャーをしていた塚本嘉次郎との知遇を得て、昭和10年に上京。

久里千春: 元々オペラ歌手を目指しており、藤原義江が主宰する藤原歌劇団の研究科に入団。

古川薫: 藤原義江の一生が過不足なく、愛情を持って書けている。非常に安定した文章で、明確に書かれている」「藤原義江への思い入れと大正、昭和初期の時代背景を的確な文章で描き切っている」と述べた。

四家文子: 「太平洋行進曲」（1939年5月） - 藤原義江と共演

霧島昇: 小学校を卒業後上京し、中学に通いながらボクサーを目指すが断念、テノールの藤原義江のレコードを聴き、日本の歌曲を流行歌として歌いたいと思い、苦学しながら東洋音楽学校（現在の東京音楽大学）を卒業。

伊藤久男: 慰問演奏で藤原義江に抒情的なバリトンを流行歌手として生かすことを奨められる。

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