大塚英志の情報 （おおつかえいじ）
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柄谷行人: 2008年1月には『新現実』Vol.5 [14]（太田出版）で、大塚英志と対談。

田島昭宇: 漫画家を目指し出版社などに持込をしていると、当時徳間書店にいた大塚英志と出会い、1985年に『アワ・タイム』（プチ・アップルパイ）でデビュー。

笙野頼子: 1998年頃、大塚英志が1980年代に主張した「売れない純文学は商品として劣る｣との主張に対して笙野が抗議し、純文学論争となる。

寄藤文平: 『試作品神話』 （文：大塚英志、絵：西島大介、角川書店：2006年、角川文庫：2009年）

あびゅうきょ: 因に当時、この編集部にはフリーエディターとして大塚英志がいた。

山崎峰水: 黒鷺死体宅配便 （原作：大塚英志、角川書店『コミックチャージ』⇒『ヤングエース』連載）

菊池由美: サブカルチャー倶楽部 3 （with 大塚英志）（ラジオ関西）

菊地由美: サブカルチャー倶楽部 （with 大塚英志）（ラジオ関西）

吾妻ひでお: 1992年4月 - 1992年8月ごろ、大塚英志に『夜の魚』（太田出版）のあとがき『夜を歩く』（『失踪日記』の最初のエピソード）を宅配便で送ったその足で再び失踪する（西東京市東伏見または小金井公園近辺において）。

白倉由美: 夫である大塚英志は当時『漫画ブリッコ』の編集者だった。

菊地由美: サブカルチャー倶楽部 3 （with 大塚英志）（ラジオ関西）

吉本隆明: 1980年代の「メディア批評」の時代は、「オールナイトフジ」をいち早く評価するなどして、小林信彦から絶賛された（なお、大塚英志からは「そんな吉本隆明を見るのは痛々しいが、しかし、ある種カワイイ」と揶揄された）。

髙橋ツトム: 多重人格探偵サイコ―雨宮一彦の帰還（大塚英志著、講談社ノベルス）

山崎峰水: くだんのピストル（原作：大塚英志、角川書店『ヤングエース』連載）

東浩紀: また、9月25日には大塚英志・斎藤環・前田真宏・大地丙太郎・藤島康介・由水桂との共著『「ほしのこえ」を聴け』がアニメージュ叢書第2弾として刊行された。

みなもと太郎: まんが学特講 目からウロコの戦後まんが史（2010年、角川学芸出版） - 大塚英志との共著

吾妻ひでお: 大塚英志は著書において、

寄藤文平: 『ロリータ℃の素敵な冒険』（大塚英志　徳間書店：2004年、徳間デュアル文庫：2005年）

浅羽通明: 当時は大月隆寛と親しく、ともに、『少女民俗学』などで擬似民俗学的な主張をしていた大塚英志を批判した。

沢田ユキオ: 漫画原作者で評論家でもある大塚英志と交友関係があり、1981年に雑誌編集のアルバイトを紹介した。

山崎峰水: くもはち （原作：大塚英志、角川書店『月刊少年エース』連載）

山崎峰水: オリジナルの代表作『MAIL』は 、漫画原作者大塚英志の目にとまり、コンビを組むきっかけになった。

吾妻ひでお: 吾妻ひでおが漫画界におけるロリコンブームの火付け役だったと主張する論客は、大塚英志をはじめ複数存在しており、吾妻が無視できない存在であることは間違いない。

東浩紀: またこの頃から東は、「批評空間」が大塚英志と宮台真司を無視・村上春樹を低く評価している点から1995年（オウム真理教事件・阪神大震災）以降の社会の決定的変化を無視していると判断し、デビューした雑誌でもある「批評空間」が「近くにいる他者の遠さに気がつく柔軟さ」を失っていると見なして距離を置いた。

寄藤文平: 『三つ目の夢二』 全2巻（原作：大塚英志 作画：ひらりん　徳間書店）

吉本隆明: もっともフーコー、ドゥルーズらに関しても、大塚英志との対談において、「取り上げる問題とか主題に関して、精密すぎる」「そこまで表現すれば、より精密になるかっていったら、そうとはいえないので、0.1以下は四捨五入したほうが正確な値なんだっていうことは有り得る」と疑問を述べている。大塚英志は、吉本との対談のあとがきで「自分や自分と同年代の批評家たちの言説が過度に細部に拘泥し、そしてその細部の上にディベート的というか論理のための論理を組み立ててしまう。

吉本隆明: 1997年には、大塚英志との対談で、『新世紀エヴァンゲリオン』及びそこに見られるいわゆる「セカイ系」について感想を述べる。

菊池由美: サブカルチャー倶楽部 （with 大塚英志）（ラジオ関西）

コヤマシゲト: 僕は天使の羽根を踏まない（2005年） - 挿絵（著者:大塚英志）

大野安之: 超鉄大帝テスラ(1)（アスキー・アスペクト/1999年/02）原作：大塚英志

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