福田和也の情報 （ふくだかずや）
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乃木希典: こうした乃木の変化について、文芸評論家の福田和也は、西南戦争で軍旗を喪失して以来厭世家となった乃木が、空論とも言うべき理想の軍人像を体現することに生きる意味を見いだしたと分析している。

網野善彦: 西尾幹二や福田和也も、著書で網野の史論を批判しているほか、小谷野敦は『日本売春史』において、網野の「遊女」像を批判している。

東浩紀: 「文芸批評の呪い」と題して福田和也と対談した。

柳美里: この年福田和也、リリー・フランキー、坪内祐三と共に、文芸誌『en-taxi』を創刊。なお福田和也とは一時激しく敵対していたが、その後和解。

柴崎友香: 作家の保坂和志から高い評価を受けるが、三島由紀夫賞選考では保坂との作風の類似も指摘されている（福田和也の評）。

吉田拓郎: 福田和也は、「吉田拓郎はメロディメーカーとしても、すごい独特。

桜井淑敏: 文・構成は福田和也

近衛文麿: また福田和也は、伊藤博文から小泉純一郎までの明治・大正・昭和・平成の総理大臣を点数方式で論じた著書の中で、そのあまりの無責任さがゆえに近衞に歴代総理の中での最低の評価点を与えている。

絲山秋子: 文庫版『海の仙人』の後書きを手掛けた文芸評論家の福田和也は『SPA!』2008年10月21日号の坪内祐三との連載対談で、『ばかもの』を絶賛して、絲山が村上春樹を駆逐する存在になるのではないか、と評した。

泉大八: ^ 坪内祐三、福田和也『羊頭狗肉 のんだくれ時評65選』Vol.62「皆お世話になったポルノ小説の宇能鴻一郎が純文学で“復活”」（扶桑社SPA! BOOKS、2014年）

石丸元章: 『不謹慎 酒気帯び時評50選』坪内祐三, 福田和也著 石丸構成 扶桑社 2012

東浩紀: （その点で、何はともあれ、私は福田和也を文芸批評家として認める。

永江朗: 2001年には、文芸評論家福田和也の『作家の値うち』に示唆され、同時代の44人の批評家を論じた読み物『批評の事情』を出したが、批評家・山形浩生に周到に反論された。石原慎太郎、小林よしのりら保守系の文化人や、保守派の政治家を嫌い、痛烈に罵倒しているが、福田和也に対する正面からの批判は避けている。

前間孝則: 半藤一利、秦郁彦、前間孝則、鎌田伸一、戸高一成、江畑謙介、兵頭二十八、福田和也 ほか『零戦と戦艦大和』文春新書、2008年8月20日。

松原隆一郎: 『本日の論点 1』鹿島茂、福田和也共著（飛鳥新社、2006年）

幸徳秋水: 他の評価としては批評家の福田和也が愛国者として秋水を評価するものがある。

天明屋尚: 雑誌「GQ JAPAN（コンデナスト・ジャパン）」に福田和也の挿画連載 (2004年5月〜2005年9月) 全14回

石丸元章: 『男の教養 トンカツ放談』福田和也共著 ベストセラーズ 2010

柄谷行人: 1996年、『新潮』5月号に絓秀実、福田和也との座談会「20世紀の批評を考える」が掲載される。

中原昌也: 審査員のうち宮本輝、高樹のぶ子からは反発を受けたが島田雅彦、福田和也から支持を受け、協議の結果受賞が決まった。

松原隆一郎: 『皆殺しブック・レヴュー かくも雅かな書評鼎談』佐藤亜紀、福田和也共著（四谷ラウンド、1997年）

村上春樹: 福田和也は、『作家の値うち』（飛鳥新社、2000年）の中で村上を夏目漱石以降で最も重要な作家と位置づけた。

立川談春: 福田和也の勧めにより季刊文芸誌『en-taxi』（扶桑社）にて、談志との逸話や前座時代のエピソードを記したエッセイ『談春のセイシュン』を連載（NO.9 - NO.19）。

綿矢りさ: 選考委員の福田和也、島田雅彦より高い評価を受ける。

富岡幸一郎: 『皆殺し文芸批評--かくも厳かな文壇バトル・ロイヤル』（柄谷行人 絓秀実 清水良典 島弘之 大杉重男 福田和也 東浩紀座談、四谷ラウンド 1998年）

鹿島茂: 政治に触れることはあっても党派的な主張はほとんどせず、対談の仕事が多い（対談相手は、福田和也、松原隆一郎、山田登世子、丸谷才一、三浦雅士、井上章一、坪内祐三など）。

リリー・フランキー: 2003年、福田和也、柳美里、坪内祐三との共同編集で、季刊の文芸誌『en-taxi』を創刊する。

矢作俊彦: 1997年の大作『あ・じゃ・ぱん』は、日本列島の東西が共産主義と資本主義で独立国家として分裂する、という大胆な設定の大作で、全篇にわたって虚実を問わず膨大な事象から引用・パロディ・剽窃が組み込まれた技巧的な結構が福田和也をはじめとした批評家から高い評価を受けた。

柄谷行人: 『新潮』2004年8月にて福田和也と「現代批評の核」と題した対談を行う。

坂本忠雄: 福田和也は世に出る前、江藤淳に目にかけられていたが、感謝しながらも、「やはり先行する世代と戦わなければ、本当の意味で一人前の批評家とはいえないと考え、自分のスタイルの確立の必要性を感じていた。

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