いしかわじゅんの情報 （いしかわじゅん）
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内田春菊: その後、彼女の個性を認めたいしかわじゅんの紹介もあって、1984年に25歳で、双葉社発行の『小説推理』に掲載された『シーラカンスぶれいん』で漫画家としてデビューした。

梶原一騎: 夏目房之介、いしかわじゅん、呉智英といった論客たちが寄稿し、死後初めて梶原一騎と梶原作品について取り上げられた最初の書物となった。

山田詠美: 在学中、OBとして当時すでにプロになっていたいしかわじゅんが漫研を訪ねてきたことがきっかけで、高取英編集長のエロ劇画誌であった『漫画エロジェニカ』に紹介してもらい、在学中に本名の山田双葉名義で漫画家としてデビュー。

藤臣柊子: 元夫は漫画家のいしかわじゅんで、夫婦仲が悪かったわけではないが、藤臣が精神病を患った際に「夫婦でいることが負担になり」離婚した。

森泉岳土: デビュー前にいしかわじゅんから「目鼻口は描かないと」とアドバイスされるまではシルエットのみで絵が構成されていた。

かわぐちかいじ: 当時の明大漫研には、ほんまりう（1学年下）、いしかわじゅん（2学年下）らがいた。

永島慎二: 2003年放送の「BSマンガ夜話」において「漫画家残酷物語」が取り上げられ、いしかわじゅんや夏目房之介らにより評されている。また、作家の間でも一目置かれる存在で、手塚治虫をオマージュしつつもスタイリッシュな絵柄は後の漫画史においても影響力を持ち、モブシーンの中の群集を無人格に描いたり（いしかわじゅんによる）、空虚な心理を表現する為にキャラクターの目を白目にする（夏目房之介による）などの手法は永島が始めたという。

原律子: 漫画家・御厨さと美、いしかわじゅんのアシスタントを経て自身も漫画家としてデビューした。

ハロルド作石: その実験精神はいしかわじゅんにも高評価されたが、『サバンナのハイエナ』は連載途中で中断した。

わたせせいぞう: 近年ではその映像美を生かした「日本の美」を追求する作品が増えてきていて、初期作品はつげ義春の影響が見られる（BSマンガ夜話でのいしかわじゅんの指摘）。

町田ひらく: 漫画家のいしかわじゅんも町田を絶賛しており、ロリコン雑誌の功績だとも言わしめた。

原律子: 後年いしかわじゅんがアシスタントとして雇用した際に、当然高度な作画が出来るものとして雇った後に事実が判明し愕然としたという。実質的に漫画の制作に関わるのは、いしかわじゅんのアシスタントになって以降である。

ターザン山本: それに対していしかわじゅんが「記事が偏向ぎみで、正しいジャーナリズムやマスコミの姿勢とは思えない」と自身の作品で批判した。

高取英: 漫画編集者時代、交流があったいしかわじゅんの漫画に、キャラクターとしてよく登場していた。

夢枕獏: 戦慄！まるプ業界用語辞典 いしかわじゅん(イラスト) 講談社　1992.3 のち文庫

ほんまりう: 1980年代当時の明大漫研は結束が深く、ほんまの6年後輩にあたる明大漫研OBの尾沢工房が編集長を務めた1980年代の『近代麻雀オリジナル』誌では、かわぐち、いしかわじゅん、片山まさゆきらとともに、明大漫研OB閥を築いた。

藤臣柊子: 日本SF作家クラブ会員だったが2023年5月時点では退会している（元夫のいしかわじゅんも同様）。

若林健次: 大東文化大学を卒業後、いしかわじゅんのアシスタントとして働きながら投稿を続ける。

原律子: いしかわじゅん (2022年12月16日). “スタジオハードの高橋くんのポストで、御厨さと美さんの訃報を知った。

ターザン山本: いしかわじゅんとの論争

原律子: 別れた夫は、いしかわじゅんの紹介で付き合うことになった、漫画家のマディ上原。以上の経緯については、いしかわじゅんの漫画やエッセイ（『フロムK』など）に詳しい。

宮西計三: いしかわじゅんのアシスタントをしたこともある。

ぬまじりよしみ: いしかわじゅんは漫画評論集「漫画ノート」にて、少女漫画での過剰に華やかな演出には向かない作風だが、対象をキチンと捉えた実物大のストーリー作りや人間の面白さを大仰な表現を用いずに普通に描けるぬまじりの実力を、どの作品も水準以上に面白いと高く評価し、好きな漫画家の1人と書いている。

安部慎一: 『BSマンガ夜話』において度々名が上げられ、いしかわじゅんや夏目房之介らに「良い絵を描く」と評されている。いしかわじゅんは著書の中で、1970年代前半には安部が誰よりも何よりも輝いてかっこよく見える憧れの存在であったと述べている。

片山まさゆき: 明大の先輩である漫画家のいしかわじゅんの元へデザインのアシスタントに行ったこともある。

相原コージ: 妻の両角ともえも漫画家で、現在は相原のアシスタント（元・いしかわじゅんのアシスタント）。

高野文子: またいしかわじゅんは、それまでロングショットだけで作中人物を描いてきた高野がこの作品からアップを使い始めたことを「劇的な変化」として指摘している。

ほんまりう: いしかわじゅんは明大漫研の2年後輩にあたり、ほんまを手本にしたという。いしかわじゅんの『憂国』ではほんまりうをモデルにした人物が登場する。

高野文子: 前述のいしかわじゅんは、高野の画風はこの作品で「春ノ波止場デウマレタ鳥ハ」に続き2度目の大きな変化を起こしていると指摘している。

高野文子: いしかわじゅんは高野の作品を「生と死を常に客観的に見て」いるとし、日常を描いた近年の作品にも「目の前にある日常の話を描いているんだけど（中略）その向こうにはやっぱり死がある」と述べている。

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