島崎藤村の情報 （しまざきとうそん）
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北村透谷: 1894年（明治27年）10月8日に星野天知・島崎藤村編による遺稿集『透谷集』が刊行、10月『早稲田文学』に金子筑水の「『透谷集』を読みて」を掲載。

北村透谷: 1892年（明治25年）2月、評論「厭世詩家と女性」を『女学雑誌』に発表し、近代的な恋愛観（一種の恋愛至上主義）を表明、「恋愛は人世の秘鑰（ひやく）なり」（鑰は鍵の意味）という冒頭の一文は島崎藤村や木下尚江に衝撃を与えたという。

土井晩翠: 男性的な漢詩調の詩風で、女性的な詩風の島崎藤村と並んで「藤晩時代」と称された。

西丸四方: 『島崎藤村の秘密』有信堂 1966

五木ひろし: と日本海に注ぐ“日本一の大河”千曲川を詠った明治の文豪・島崎藤村の「千曲川旅情の歌」に感銘を受けた山口は、これを「千曲川」に改題し、敢えて現地には赴かずに東京に居ながら現地の情景を憧憬にも似た想いで詞を練ったという。

水野成夫: 学生時代は、文学に親しみ、夏目漱石、島崎藤村、森鷗外の作品に親しむ一方で、中学、高校時代柔道部に所属し、一高では猛者として鳴らした。

北村透谷: 1893年には島崎藤村、星野天知らと雑誌「文学界」を創刊し、同人たちの浪漫主義運動を主導したが、そこには、例えば「恋愛は人生の秘鑰なり」「男女相愛して後始めて社界の真相を知る」と述べた『厭世詩家と女性』にみられるような恋愛至上主義的傾向がみられる。

薄田泣菫: 『暮笛集』『白羊宮』などで島崎藤村、土井晩翠の後を継ぐ浪漫派詩人として登場。

梶井基次郎: 4月中旬、基次郎は外村茂と共に飯倉片町の島崎藤村宅を訪問し、5月発売の同人誌『青空』第15号を直接献呈した。

市川崑: 以降も、自身の経験から60年代当時のテレビ局の殺伐さを描いた『黒い十人の女』、島崎藤村原作の『破戒』、育児書を映画化した『私は二歳』、看板スターの1人だった長谷川一夫300本記念映画である『雪之丞変化』と、幅広いジャンルの作品を生み出した。

栗本鋤雲: 喜多村瑞見の名で『夜明け前』に鋤雲を登場させた島崎藤村によると、この左遷は、鋤雲（瑞見）が観光丸の試乗者募集に応じようとしたことが、御典医の岡櫟仙院に睨まれたためという。

北村透谷: 島崎藤村は『桜の実の熟する時』『春』において透谷の姿を描いている。

久保栄: 入学前に「三人の樵夫の話」を書き、春陽堂書店の雑誌『中央文学』主催の「北村透谷賞」（選者：島崎藤村）に応募、入選して同誌に載る。

市川崑: 夏目漱石、三島由紀夫、谷崎潤一郎を各2回映画化しているほか、泉鏡花、幸田文、石原慎太郎、大岡昇平、島崎藤村、瀬戸内寂聴、山崎豊子、村松梢風らを手がけている。

中村不折: 島崎藤村の詩集『若菜集』（1897年）、『一葉舟』（1898年）の挿絵を担当した。

野口米次郎: 4月にパリで島崎藤村と会い10日間同宿する。

立花慎之介: 文豪とアルケミスト 〜審判ノ歯車〜（島崎藤村）

樋口一葉: 1895年（明治28年）4月から樋口家には馬場孤蝶や島崎藤村など『文学界』同人や斎藤緑雨といった文筆家などの来客が毎日訪れるようになり、文学サロンのようになった。

上田敏: 一高在学中、田口卯吉邸に寄寓しており、平田禿木を通じて北村透谷・島崎藤村らの『文学界』同人となり、東大在学中、第一期『帝国文学』の創刊（1895年（明治28年1月））にかかわる。

山室静: 文学研究者としての刊行本も、『島崎藤村読本』『評伝森鴎外』『世界文学小史』『世界神話』『アンデルセン童話玉選』など多数に及ぶ。

有島生馬: 1903年（明治36年）には小山内薫の紹介で、かねてより傾倒していた島崎藤村を小諸に訪ねた際、ピサロの絵を初めて見せられ衝撃を受ける（藤村との交流は生涯続き、のちに藤村の『千曲川のスケッチ』の装丁も手掛け、藤村が没した際は生馬が葬儀委員長を務めた）。

友木りえこ: 若菜集（著者：島崎藤村）

秋田雨雀: 島崎藤村研究 編　楽浪書院　1934　

佐々木孝丸: この間、硯友社の文学者を始め、島崎藤村・田山花袋・徳田秋声・正宗白鳥・国木田独歩らの本を濫読し、同人たちと神戸文学会を結成して回覧雑誌を発行していた。

田山花袋: 戒名は高樹院晴誉残雪花袋居士（島崎藤村の撰）。

土井晩翠: 『帝国文学』『反省雑誌』に掲載した作品をまとめた『天地有情』は、久保天随と高山樗牛が博文館の大橋乙羽を説得して出版させたが、年々版を重ねる好評で、島崎藤村と並び称されるようになった。

若杉民: 1948年1月、民衆芸術劇場第1回公演「破戒」（島崎藤村原作、村山知義脚色）を有楽座で上演。

新藤兼人: 夜明け前（1953年10月13日公開、吉村公三郎監督、近代映画協会・劇団民藝・新東宝）※原作：島崎藤村

梶井基次郎: また、辻野久憲が自然主義や私小説の行き詰まりを論じたことを〈紋切型〉だとして反対し、ルソーの『告白録』に連なる島崎藤村の懺悔の系譜、西欧のリアリズムの客観的手法、俳諧写生文の系譜などを考えずに〈一様に〉混同することに異議を唱え、〈自分の経験したことを表現する文学の正道〉を説いた。

戸川秋骨: 1888年（明治21年）（17歳）、従弟の大野豊太（洒竹）と第一高等中学校を受験するも共に不合格となり（洒竹は後に合格）、叔母横井玉子の仲介で明治学院普通部本科2年に編入学し、島崎藤村と、のち馬場孤蝶と同級になり、1891年卒業した。

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