嵐寛寿郎の情報 （あらしかんじゅうろう）
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佐伯秀男: 『むっつり右門捕物帖 鬼面屋敷』（『むッつり右門捕物帖 鬼面屋敷』） : 監督山本嘉次郎、原作佐々木味津三、脚本山本嘉次郎・加藤泰、主演嵐寛寿郎、製作・配給東宝、1955年7月6日公開 - 出演・「渡良瀬官兵衛」役

泉清子: 『右門捕物帖 晴々五十三次 裁決篇』 : 監督山本松男、製作嵐寛寿郎プロダクション、配給新興キネマ、サウンド版、1936年1月10日公開 - おきん

松島トモ子: 東横映画『獅子の罠』に出演したほか、嵐寛寿郎主演の時代劇『鞍馬天狗』（杉作）、大友柳太郎との『丹下左膳』（ちょび安）、江利チエミとの『サザエさん』（磯野ワカメ）など多くの映画に出演、80本の映画で主演を務めた。

高田稔: しかし1936年（昭和11年）11月、提携先の新興キネマの経営悪化により首脳陣が松竹系に一新されると同時にスター・プロダクションは解約され、同プロも阪東妻三郎プロダクション、市川右太衛門プロダクション、嵐寛寿郎プロダクションと共に、同年12月の牛原虚彦監督映画『暴風』で主演したのを最後に解散を余儀なくされた。

森光子: 俳優の嵐寛寿郎の従妹である。

田村邦男: 『なりひら小僧 春霞八百八町』 : 監督マキノ正博・山本松男、製作嵐寛寿郎プロダクション、配給新興キネマ、1935年3月21日公開 - さんぴん山三

藤田進: 1935年（昭和10年）、嵐寛寿郎プロダクションの発声映画『活人剣荒木又衛門』（マキノ正博監督）で富士山麓でのロケに臨んだ際、当時はマイクの性能のあまり良くない時代でもあったことから、同時録音のマイク係だった藤田は一所懸命考えて道路の土の中にマイクを見えない程度に隠したが、嵐寛寿郎には「こんなもんで音が録れるか」と足蹴にされた。

大佛次郎: 鞍馬天狗は尾上松之助や嵐寛寿郎などの主演で数多く映画化され、時代劇の定番ヒーローとしても人気を得る。

松田定次: 戦前は嵐寛寿郎の代表作『鞍馬天狗』シリーズを5作など多数を監督し、時代劇にとどまらず現代劇も多く手がけてゆく。

市川右太衛門: のち中村扇雀（2代目鴈治郎）が座頭の関西青年歌舞伎の一員となる（座員はほかに市川百々之助、林長丸（長谷川一夫）、嵐徳太郎（嵐寛寿郎）らがいた）。

泉清子: 『御家人桜』 : 監督並木鏡太郎、製作嵐寛寿郎プロダクション、配給新興キネマ、1932年10月13日公開 - おふじ

山中貞雄: 1928年10月、山中はマキノの勧めで、マキノプロから独立した嵐寛寿郎の独立プロダクションである嵐寛寿郎プロダクション（第一次寛プロ）にシナリオライター兼助監督として入社した。

河津清三郎: マキノ・プロは前月に片岡千恵蔵、嵐寛寿郎ら筆頭スターが相次いで脱退し、その補強に大わらわであった。

三原葉子: 劇中では気の強い役だったが、これも嵐寛寿郎によると「役柄とはまるで逆でやさしい、よう気のつく子」だったそうで、真夏の撮影だったこの作品で、大スターの嵐のそばにつきっきりで汗をかくとさっと拭いてくれたという。

泉清子: 『右門捕物帖 花嫁地獄変』 : 監督二川文太郎、製作嵐寛寿郎プロダクション、配給新興キネマ、1935年11月16日公開 - 師匠綾女

市川右太衛門: 戦前・戦後期の時代劇スターとして活躍し、同時代の時代劇スターである阪東妻三郎、大河内伝次郎、嵐寛寿郎、片岡千恵蔵、長谷川一夫とともに「時代劇六大スタア」と呼ばれた。

額田六福: 『鳥人』、丸根賛太郎監督、嵐寛寿郎出演、日活京都（1940）

坂本頼光: 日比谷野外音楽堂『嵐寛寿郎生誕100年記念・鞍馬天狗まつり』

佐伯秀男: 『鞍馬天狗 斬り込む』 : 監督・脚本安達伸生、原作大佛次郎、主演嵐寛寿郎、製作宝塚映画製作所、配給東宝、1953年12月29日公開 - 出演・「船頭三吉」役

山中貞雄: 同年8月には寛寿郎がついに東亜キネマを離れ、新興キネマとの提携による嵐寛寿郎プロダクション（第二次寛プロ）として完全独立し、9月に古巣の双ヶ丘撮影所で映画製作を始めると、山中もやはりこれに同行した。

加藤泰: その後嵐寛寿郎の座付き作者としてシナリオを書き、本が売れ始めたため作家になろうとしていた。

マキノ雅弘: 1935年（昭和10年）に嵐寛寿郎プロダクションで『春霞八百八町』などで再びメガホンをとり、それまでのトーキー映画での成果を引っさげ、同年、安価で良質なトーキー映画を製作するためにマキノトーキー製作所を設立した。

片岡千恵蔵: 嵐寛寿郎より一日早い入社だった。

深水藤子: 忠臣蔵 地の巻　1938年　監督池田富保、主演阪東妻三郎、嵐寛寿郎、片岡千恵蔵

林家木久扇: 時代劇への造詣の深さから、嵐寛寿郎が『笑点』の「伸介のなんでもコーナー」（1975年7月6日放送）にゲスト出演した際に共演している。

森光子: 森は当初、松竹少女歌劇のスター、水の江瀧子に憧れて歌劇の道を志すも果たせず、不本意ながらも従兄の嵐寛寿郎のプロダクション（第二次寛プロ）に所属。

佐々木味津三: また、『右門捕物帖』はアラカンこと嵐寛寿郎と山中貞雄によって「和製シャルロック・ホルムス」と銘打ち『むっつり右門』シリーズとして映画連作された。嵐寛寿郎は晩年、『聞書アラカン一代 - 鞍馬天狗のおじさんは』（竹中労、白川書院、1976年）の中で、次のように語っている。

泉清子: 『右門捕物帖 晴々五十三次 乱麻篇』 : 監督山本松男、製作嵐寛寿郎プロダクション、配給新興キネマ、サウンド版、1935年12月31日公開 - おきん

深水藤子: プライヴェイトな別離とは裏腹に、当時の深水はまさに絶頂期で、1937年6月の花井の退社・J.O.スタヂオ入り以来、日活時代劇の娘役の筆頭スターの地位を独走、5月に阪東妻三郎がプロダクションを解散して日活入りすると、阪東主演、マキノ正博監督の『国定忠治』で相手役を、翌1938年1月、嵐寛寿郎がプロダクションを解散して日活入りすると、『鞍馬天狗』で共演する。

近衛十四郎: 大映は既に剣戟四大スター（阪東妻三郎、片岡千恵蔵、嵐寛寿郎、市川右太衛門）を抱えており、近衛の出番はなく、これに加え、フィルム統制により製作本数が激減したことにより多くの俳優が仕事を失うという状況下、近衛は妻・やゑ（女優・水川八重子）と大都映画の退職金2人分を投じ、一座を結成して国内各地を実演興行して回った。

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