豊田四郎の情報 （とよだしろう）
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小田切みき: その他の映画出演作に『十代の性典』（1953年、島耕二）、『ひめゆりの塔』（1953年、今井正）、『雁』（1953年、豊田四郎）、『太陽のない街』（1954年、山本薩夫）、『警察日記』（1955年、久松静児）、『潮騒』（1971年、森谷司郎）、『親鸞 白い道』（1987年、三国連太郎）など。

八木保太郎: 1940年（昭和15年）に書いた豊田四郎監督の『小島の春』がキネ旬ベストテン1位を獲得、帝国劇場での受賞スピーチで、かつて同劇場の建設現場で働いたエピソードを披露した。

重宗和伸: まもなく重宗と同様の動機で豊田四郎が松竹蒲田を退社、同社に入社した。

市川崑: その中に於いて、市川は東宝の子会社の1つであった芸苑社と関わり合いを持ち、夏目漱石原作の『吾輩は猫である』や、瀬戸内晴美原作の『妻と女の間（映画監督豊田四郎と共同監督）を発表していく。

高峰秀子: 成瀬、木下監督以外の作品では、五所平之助監督の『煙突の見える場所』、豊田四郎監督の『雁』、野村芳太郎監督の『張込み』、稲垣浩監督の『無法松の一生』、小林正樹監督の『人間の條件 第5・6部』などに出演した。

淡島千景: 珍品堂主人（原作：井伏鱒二、監督：豊田四郎、1960年）

中北千枝子: 1947年、『素晴らしき日曜日』（黒澤明監督）で夢と厳しい現実に行きつ戻りつする貧しい恋人同士を主演した他、『わが愛は山の彼方に』（豊田四郎監督）では準主役で東北の寒村の診療所で池部良扮する妻帯者である医師に献身的に尽くし個人的な愛と職業倫理感との葛藤に苦悶する看護婦役を演じる。

葉山三千子: 友愛結婚　1930年　監督：豊田四郎

淡島千景: 暗夜行路（原作：志賀直哉、監督：豊田四郎、1959年）

水木洋子: 甘い汗（豊田四郎監督）

吉村公三郎: 以降は島津をはじめ、同じく島津門下生の五所平之助、豊田四郎や成瀬巳喜男の助監督を務めた後、1939年に『女こそ家を守れ』で本格的に監督デビュー。

重宗和伸: 東京発声映画製作所 （豊田四郎、八田尚之、八木保太郎、阿部豊）

松村達雄: 映画には1959年（昭和34年）、佐分利信監督の『乙女の祈り』で初出演し、それ以来豊田四郎監督の『濹東綺譚』、小林正樹監督の『切腹』、山田洋次監督の『なつかしい風来坊』などに出演。

久保明: 雪国（1957年、豊田四郎監督） - 佐一郎

木下亮: 豊田四郎・成瀬巳喜男・川島雄三らの助監督に付く。

淡島千景: 台所太平記（監督：豊田四郎、1963年）

田中春男: 戦後は、東宝・新東宝などの映画に出演するが、次第に独特の個性を発揮して、黒澤明や小津安二郎、溝口健二、豊田四郎など日本映画史を彩る数々の巨匠の作品に出演し性格俳優として活躍した。

森光子: 喜劇 駅前百年（1967年、豊田四郎監督）

有川貞昌: 前年の『白夫人の妖恋』（豊田四郎監督）に次いで、日本初の総天然色フィルムによる特撮怪獣映画となる『空の大怪獣 ラドン』では、特撮・本編合わせてスタッフ全員が未経験のカラー撮影にあたり、どの会社のカラーフィルムを使うかが論議となった。

門脇三郎: 白夫人の妖恋（1956年 豊田四郎監督）

富本壮吉: 溝口健二、伊藤大輔、豊田四郎、成瀬巳喜男、島耕二らの作品の助監督につく。

八田尚之: 若い人　1937年　監督豊田四郎、原作石坂洋次郎

乙羽信子: 台所太平記（1963年、豊田四郎監督）

鈴木英夫: 23歳になる1939年（昭和14年）、卒業と同時に豊田四郎の遠縁を頼って新興キネマ東京撮影所の助監督部に入社。

島津保次郎: 島津の門下には、五所平之助、豊田四郎、吉村公三郎、木下惠介、中村登、佐伯清、谷口千吉らがおり、日本映画に与えた影響の大きさは計り知れない。

八田尚之: 1937年（昭和12年）に石坂洋次郎の小説を脚色し、豊田四郎が監督した『若い人』がヒット、以降、豊田とのコンビによるベストセラー文学の映画化が同社の看板路線となった。

京マチ子: 或る女（監督：豊田四郎 1954年、大映）

杉村春子: 1940年、国策映画『奥村五百子』（豊田四郎監督、東宝）で初主演。

船越英二: 或る女（監督：豊田四郎。

山田五十鈴: 1946年（昭和21年）、豊田四郎監督の『檜舞台』が戦後第1作となり、戦中の『芝居道』以来共演のなかった長谷川とコンビを復活した。

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