内田吐夢の情報 （うちだとむ）
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丘さとみ: 2010年10月16日、T・ジョイ京都で開催された「巨匠・内田吐夢 名優・月形龍之介 東映時代劇傑作選(その一) 内田吐夢、月形龍之介没後40年回顧」のトークショーに出演した。

田村邦男: 『大洋児出船の港』（『太洋児出船の港』） : 監督内田吐夢、1929年8月31日公開 - 金八（漁夫）

東坊城恭長: 初脚本作は内田吐夢監督の『靴』で、同年3月26日に浅草三友館を皮切りに全国で公開された。

東野英治郎: 同年5月に不起訴で正式に釈放されるが、内務省の命令で本名で活動することとなり、松竹太秦撮影所で内田吐夢監督の『鳥居強右衛門』など数本に出演後、大船撮影所に移籍する。

鳥居元宏: 助監督となり、内田吐夢、田坂具隆、マキノ雅裕、加藤泰らに就く。

木村威夫: 『自分の穴の中で』（1955年、内田吐夢監督、八木保太郎脚本、石川達三原作、芥川也寸志音楽）

丘さとみ: 大菩薩峠・完結篇（監督：内田吐夢）

田坂具隆: 1932年（昭和7年）、日活太秦撮影所の争議で内田吐夢、伊藤大輔、村田実らと「七人組」を結成し日活から独立、新映画社を興すが解散。

岡田時彦: それに伴い、前年にすでに「大活」を退社していた同期入社の内田吐夢（当時俳優）、井上金太郎らのいる、京都へと移る。

山中貞雄: この作品は就職活動をする浪人の阿地川盤嶽が、さまざまな社会の欺瞞や嘘に騙され続けるという内容で、批評家からは「内田吐夢の『仇討選手』や伊丹万作の『國士無双』と並ぶ風刺時代劇の傑作」（奥平英雄）や「この映画が山中貞雄個人としても空前の佳作であり、日本映画の一つの新しい凱歌であることには異議がない」（岸松雄）などと賞賛された。

鈴木尚之: 『飢餓海峡』『宮本武蔵』を監督した内田吐夢についての「私説内田吐夢伝」を上梓している。

根岸寛一: 内田吐夢や田坂具隆を大監督に仕上げたのは根岸であり、二人は根岸所長時代に数々の名作を作った。

鈴木澄子: 同社には俳優として、岡田時彦（当時は野羅久良夫）、井上金太郎（当時は栗井饒太郎）、内田吐夢（当時は閉田富）、二川文太郎らが在籍した。

菅井一郎: 舞台歴もなかったため、映画館に通い、コンラート・ファイトなどヨーロッパの映画俳優の演技を勉強しながら、村田実監督『街の手品師』や内田吐夢監督『競争三日間』などに端役で出演。

林寛: 『歴史 第一部 動乱戊辰』 : 監督内田吐夢 - 館岡慎吾・秘書松田（二役）

山中貞雄: 内田吐夢は「山中ほど人に愛され、親しまれ、信頼された男は稀であろう。

根岸寛一: ここから日活を辞するまで、「多摩川の父」と呼ばれ所員から親しまれた根岸のもとで、内田吐夢監督の『人生劇場・青春編』や『土』など、日本映画の傑作や力作が怒涛の如く生み出される。

山下耕作: 内出好吉・内田吐夢・吉村公三郎・佐々木康・河野寿一・沢島忠・今井正らの助監督を経て、1961年 『若殿千両肌』で監督デビュー。

殿山泰司: 1942年（昭和17年）に京都の興亜映画に入所し、同年、内田吐夢監督作品『鳥居強右衛門』に出演。

依田義賢: 1962年 - 恋や恋なすな恋　監督内田吐夢　※モチーフは歌舞伎『保名』

鈴木則文: 1959年 - 助監督として加藤泰、内田吐夢両監督に1964年まで師事。

田村高廣: 松竹や大映からも襲名を切望され、内田吐夢監督が乃木大将の映画を撮るにあたり、主役で出演の打診をされ、その際にも襲名を希望された。

大河内傳次郎: 内田吐夢監督の『仇討選手』はインテリファンを喜ばせ、その後も『小市丹兵衛』、『怪盗白頭巾』（泥棒ヒゲの滑稽メイクで登場）、『でかんしょ侍』などといった作品に出演している。

武田泰淳: 木下恵介・内田吐夢の対話も収録。

牧野省三: 牧野が育てた映画人には、内田吐夢、衣笠貞之助、息子のマキノ雅弘、松田定次、二川文太郎、沼田紅緑、滝沢英輔、金森万象、井上金太郎、並木鏡太郎などの映画監督、尾上松之助、阪東妻三郎、片岡千恵蔵、嵐寛寿郎、月形龍之介、市川右太衛門、高木新平、松浦築枝、森静子、鈴木澄子、岡島艶子、娘のマキノ輝子などの俳優・女優がいる。

丘さとみ: 宮本武蔵 5部作（監督：内田吐夢）

片岡千恵蔵: また、新春オールスター映画の『任侠清水港』『任侠東海道』『任侠中仙道』で清水次郎長、内田吐夢監督の『大菩薩峠』で机竜之助、忠臣蔵もので4度大石内蔵助を演じ、それぞれ当たり役としている。

田坂具隆: この一年を境に僚友・内田吐夢とともに日活を代表する巨匠の座についた。

山内鉄也: 時代劇が好きだったことから京都行きを希望し、京都撮影所の助監督となり、内田吐夢監督作品『大菩薩峠』（1957年）を皮切りに、伊藤大輔、松田定次、マキノ雅弘、加藤泰、工藤栄一監督らの時代劇に就く。

村田実: 1932年（昭和7年）8月、中谷貞頼専務が、名物所長として知られた池永浩久とその一派を駆逐し所内の実権を握ろうとした内紛劇が起こり、さらに中谷が経営合理化の名目で撮影所従業員186名を大量解雇したことによる大争議が勃発、他の幹部監督らと従業員側に立って争議を指導したが、やがて激化する従業員側と会社側との板挟みになり、9月には争議を「収拾する能力なくその任に耐えず」と伊藤大輔・内田吐夢・田坂具隆・小杉勇・島耕二・製作部の芦田勝の「脱退七人組」と共に退社した。

内田吐夢のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

内田 吐夢（うちだ とむ、本名：内田 常次郎、1898年4月26日 - 1970年8月7日）は、日本の映画監督。

1898年（明治31年）

4月26日 - 岡山市に和菓子製造業｢一二三（ひふみ）堂｣の三男として生まれた。父は徳太郎（世襲名を源蔵という）、母はこう。

尋常高等小学校中退

1912年（明治45年/大正元年）

横浜のピアノ製作所に奉公に出る。横浜の不良少年だった頃のあだ名がトムであり、後に芸名とする。

1920年（大正9年）

横浜に創立されたばかりの大正活映に入社し、トーマス・栗原監督の助手を務める。その後、俳優も兼ねるようになり、『喜劇・元旦の撮影』に主演したのをはじめ、何本かの映画に出演する。同期に岡田時彦がいる。なお映画に係わると同時に、岡山の兄から勘当を言い渡されていた。

1922年（大正11年）

牧野教育映画に移り、『噫小西巡査』を衣笠貞之助と共同監督し監督デビューする。しかし、その後、旅役者の一座に混じって放浪生活に入り、旅役者や肉体労働者として浅草などで生活する。この体験は彼の作風に大きな影響を与えた。

1926年（大正15年）

日活京都大将軍撮影所に入社。

1927年（昭和2年）

監督に昇進し、喜劇を中心に撮る。

1928年（昭和3年）

入江たか子をスカウトし、『けちんぼ長者』を撮る。

1929年（昭和4年）

小杉勇を主役に『生ける人形』を撮る。これ以来、小杉の強烈なキャラクターを効果的に使い、当時流行していた、左翼思想を盛り込んだ「傾向映画」の傑作を次々と生み出していく。

1932年（昭和7年）

村田実、伊藤大輔、田坂具隆らが、日活から独立し、新映画社を設立したときに行動を共にするが、程なく解散する。

1933年（昭和8年）

新興キネマに移る。

1936年（昭和11年）

日活多摩川撮影所に移る。日活復帰第一作は『人生劇場』。内田にとってトーキー第一作となる。その後、『限りなき前進』、『土』などの作品を生み出す。同年日本映画監督協会の創設メンバーとなる。

1941年（昭和16年）

会社の方針と合わず日活を去り、新会社設立の失敗の後、満洲に渡り、満洲映画協会に在籍する。

1945年（昭和20年）

甘粕正彦の自決現場に立ち会う。甘粕に青酸カリを吐かせるため、塩を飲ませて逆さにしたが、死んでしまった。自伝によれば、「人間が自分の股ぐらの中で死んでいくものは決していい気持ちのものではなかった」という。

日本敗戦後、ソ連が長春に侵攻して満映の施設を接収。ソ連映画の日本語版や中国語版を作ったりしていた。

1946年（昭和21年）

4月にソ連が長春から撤収し、その後人民解放軍が長春を解放。国共内戦が激化するなか、5月には長春にも国民党軍が迫り、八路軍とともに機材を担いで長春から鶴崗近郊の興山に避難。この時に半数の日本人が帰国を選択するが、内田は中国に残留することを選択し、同じく中国残留を選択した持永只仁、木村荘十二、岸富美子らとともに満映の設備を継承した東北電影の立ち上げに参加。

興山で「精簡」（リストラ）され、木村荘十二とともに炭坑労働に従事した。

1949年（昭和24年）

人民解放軍が長春を奪還し、長春のスタジオに戻る。10月に中華人民共和国が成立し、新生中国における映画制作を担う後進の指導に当たる。

1953年（昭和28年）

10月、日本に帰国。

1954年（昭和29年）

復員し東映に入社。

1955年（昭和30年）

『血槍富士』を撮り、監督業に復帰。

以降、『大菩薩峠』、『宮本武蔵』シリーズのような時代劇大作を発表する一方、アイヌの問題を扱った『森と湖のまつり』や、部落問題を底流に描いた水上勉原作のサスペンス『飢餓海峡』など、現代社会の弱者を鋭く照射した作品も発表し続けた。

1964年（昭和39年）

紫綬褒章受章。

1965年（昭和40年）

興行上の理由から東映が『飢餓海峡』の本編を無断でカット（大部分の上映館では、この短縮版で公開）したことに抗議し、クレジットから名前を外すよう要求。この騒動がもとで、後に東映を退社した。

『宮本武蔵』の番外編で伊藤大輔の脚本を得た『真剣勝負』のロケ中に倒れ入院。いったんは再起し撮影を続行。

1968年（昭和43年）

勲四等旭日小綬章受章。

1970年（昭和45年）

8月7日 - 死去。満72歳。墓所は東京都杉並区永福の築地本願寺和田堀廟所。

評価

内田作品は近年では海外でも2005年のロッテルダム映画祭で特集上映されるなど、再評価が始まっている。

鈴木敏夫は宮崎駿に影響を与えた、日本映画の大きな流れとして、「黒澤明の強さ、木下恵介の弱さ」と、そして「内田作品の祝福されてこずに生まれた者の業」を指摘し、黒澤や木下と共に、内田作品の宮崎への影響を指摘し、鈴木自身も少年期からの内田作品のファンであり、鈴木は片岡千恵蔵のファンであることから特に内田＆片岡時代劇が印象的だと、著書「映画道楽」（ ぴあ (2005/4/1)。ISBN 4835615409）に書き記した。

時代劇での「“罪”を背負いながら自分と同じ者たちを倒していく」という作風やテーマが石ノ森章太郎原作の仮面ライダー、特に石ノ森の原作漫画や旧一号編などの「ダークヒーロー」路線の仮面ライダーに影響を与え、息子の内田一作は監督として、内田有作は東映生田スタジオの所長とライダーのメインスタッフとして受け継がれている。

映画秘宝の特集ムック本「洋泉社ＭＯＯＫ　鮮烈！アナーキー日本映画史　１９５９−１９７９」で飢餓海峡が紹介されたが、同評で「本作を見れば分かるはずだ黒澤明を上回る巨匠が日本にいたことを」「そして内田作品の全てに「差別」というテーマがあることにも気づくはずだ」と評し、その黒澤は晩年に文藝春秋に発表した自身の「映画ベスト１００」に内田の土を選んでいる。また内田の宮本武蔵シリーズは黒澤の用心棒や椿三十郎を強く意識した作品であるとの評もある。

深作欣二監督笠原和夫 脚本菅原文太主演の仁義なき戦いシリーズのカメラは内田作品の常連カメラマン吉田貞次が担当したが、吉田が担当した内田作品「血槍富士」が特に同シリーズに影響を与えたといわれており、吉田の証言と共にNHKの特集番組でも触れられのちに書籍でも出版された 。

代表作

戦前

噫小西巡査（1922年）

競走三日間（1927年）

なまけ者（1927年）

のみすけ禁酒騒動（1928年）

娑婆の風（1929年）

生ける人形（1929年）

-喜劇- 汗（1929年）

仇討選手（1931年）

警察官（フランス語版）（1933年）

白銀の王座（1935年）　

人生劇場（1936年）

裸の町（1937年）

限りなき前進（1937年）

土（1939年）

歴史 第一部 動乱戊辰（1940年）

歴史 第二部 焦土建設、第三部 黎明日本（1940年）

鳥居強右衛門（1942年）

戦後

血槍富士（1955年）※復帰第1作

たそがれ酒場（1955年）

自分の穴の中で（英語版）（1955年）

黒田騒動（1956年）

逆襲獄門砦（1956年）

暴れん坊街道（1957年）

大菩薩峠（1957年）

どたんば（1957年）

千両獅子（1958年）

大菩薩峠 第二部（1958年）

森と湖のまつり（1958年）

大菩薩峠 完結篇（1959年）

浪花の恋の物語（1959年）

酒と女と槍（1960年）

妖刀物語花の吉原百人斬り（英語版）（1960年）

『宮本武蔵』シリーズ

宮本武蔵（1961年）

宮本武蔵 般若坂の決斗（1962年）

宮本武蔵 二刀流開眼（1963年）

宮本武蔵 一乗寺の決斗（1964年）

宮本武蔵 巌流島の決斗（1965年）

恋や恋なすな恋（1962年）

飢餓海峡（1965年）

人生劇場 飛車角と吉良常（1968年）

真剣勝負（1971年）※遺作