内田吐夢の情報 （うちだとむ）
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大河内傳次郎: 内田吐夢監督の『仇討選手』はインテリファンを喜ばせ、その後も『小市丹兵衛』、『怪盗白頭巾』（泥棒ヒゲの滑稽メイクで登場）、『でかんしょ侍』などといった作品に出演している。

根岸寛一: 内田吐夢や田坂具隆を大監督に仕上げたのは根岸であり、二人は根岸所長時代に数々の名作を作った。

金子吉延: 10歳の時に『宮本武蔵 巌流島の決斗』（内田吐夢監督）で、初めて東映京都と関わる。

浪花千栄子: この時期の代表作に、森繁久弥と共演した『夫婦善哉』（1955年）、黒澤明の『蜘蛛巣城』、内田吐夢の『宮本武蔵』、小津安二郎の『彼岸花』などがある。

浦辺粂子: 1932年（昭和7年）、日活大争議が発生し伊藤大輔、内田吐夢らと「七人組」で退社した村田監督に同脚して日活を退社し、入江ぷろだくしょんに入社。

牧野省三: その後マキノ・プロダクションを設立し、阪東妻三郎、片岡千恵蔵、嵐寛寿郎、高木新平、月形龍之介、市川右太衛門といったスター俳優や、監督の衣笠貞之助、二川文太郎、井上金太郎、内田吐夢ら、脚本家の寿々喜多呂九平、山上伊太郎らを育て上げた。

内田一作: 父親は映画監督の内田吐夢、弟（次男）は東映生田スタジオ初代所長の内田有作。

高千穂ひづる: 2010年8月7日には、東京・池袋の新文芸座で開催された『映画監督内田吐夢没後40年回顧　「命一コマ」　巨匠・内田吐夢の全貌』のトークショーに出演した。

山内鉄也: 時代劇が好きだったことから京都行きを希望し、京都撮影所の助監督となり、内田吐夢監督作品『大菩薩峠』（1957年）を皮切りに、伊藤大輔、松田定次、マキノ雅弘、加藤泰、工藤栄一監督らの時代劇に就く。

山際永三: 新東宝映画製作所入社後、内田吐夢監督の『たそがれ酒場』（1955年）にてフォース助監督を務める。

酒井米子: 『大地に立つ』前後篇 : 監督内田吐夢、1932年

大河内傳次郎: このほか、内田吐夢監督の『仇討選手』、山中貞雄監督の『盤嶽の一生』『丹下左膳余話 百萬両の壺』などにも主演。

江川宇礼雄: 当初、江川は監督志望だったが、大活の経営状態が悪化し、高松プロ、小笠プロなどを渡り歩き、映画仲間の内田吐夢、井上金太郎、渡辺篤、二川文太郎と共に牧野教育映画に入り、1921年（大正10年）の『兄弟仲は？』で映画初出演する。

渡辺邦男: 1953年には片岡千恵蔵主演の『大菩薩峠』三部作を10日で撮ったという（内田吐夢によるものとは別作品）。

フランキー堺: また、同じく写楽の映画を撮ることを念願としていた巨匠・内田吐夢とも意気投合したが、内田も夢を果たせずに没した。

星美智子: また監督の内田吐夢からは演技だけでなく、人生についても何かと教えてもらったという。

甘粕正彦: 甘粕の部下は自殺しないよう銃器や刃物などを取り上げ見張っていたが、20日早朝、監視役の大谷・長谷川・赤川孝一（作家・赤川次郎の父）の目を盗み、隠し持っていた青酸カリで服毒自殺した（この現場には映画監督内田吐夢や漫談家の坂野比呂志も居合わせた。

阿部九州男: 『宮本武蔵』 : 監督内田吐夢、1961年

溝口健二: 同年秋には清水宏、内田吐夢、熊谷久虎らとともにキネマ旬報創刊20周年記念の満州視察団に加わり、帰国後の12月には内閣の映画委員に任命された。

内田一作: 1928年（昭和3年）5月28日、映画監督内田吐夢の長男として、京都市に生まれる。

田村邦男: 『大洋児出船の港』（『太洋児出船の港』） : 監督内田吐夢、1929年8月31日公開 - 金八（漁夫）

嵯峨善兵: 1932年（昭和7年）、日活を脱退した伊藤大輔、内田吐夢、田坂具隆、村田実らで結成した新映画社の設立第1作『昭和新撰組』に出演、映画初出演作となるが、翌1933年（昭和8年）に解散したため、同社メンバーと行動を共にして新興キネマに入社。

田坂具隆: 1932年（昭和7年）、日活太秦撮影所の争議で内田吐夢、伊藤大輔、村田実らと「七人組」を結成し日活から独立、新映画社を興すが解散。

八木保太郎: 限りなき前進　1937年　監督内田吐夢、原作小津安二郎、撮影碧川道夫、主演小杉勇、滝花久子

佐分利信: 翌1931年（昭和6年）、島津元を芸名に、内田吐夢監督『日本嬢』に左翼の闘士役で映画デビューする。

根岸寛一: ここから日活を辞するまで、「多摩川の父」と呼ばれ所員から親しまれた根岸のもとで、内田吐夢監督の『人生劇場・青春編』や『土』など、日本映画の傑作や力作が怒涛の如く生み出される。

岡田時彦: 昭和8年（1933年）、京都に舞い戻り、かつて大活同期の内田吐夢が発掘した女優入江たか子の「入江ぷろだくしょん」、かつて不二映画社の作品を配給した新興キネマ京都太秦撮影所（帝国キネマ太秦撮影所の後身）に入社し、溝口健二監督の『瀧の白糸』、『祇園祭』に出演した。

殿山泰司: 1942年（昭和17年）に京都の興亜映画に入所し、同年、内田吐夢監督作品『鳥居強右衛門』に出演。

江川宇礼雄: すると表には雅弘を心配して、今道潤三をはじめ、内田吐夢や漠与太平、江川らが集まっていた。

三輪彰: 1955年（昭和30年）6月19日、新東宝で内田吐夢監督の『たそがれ酒場』の助監督につき、1957年（昭和32年）『肉体女優殺し 五人の犯罪者』以来、 石井輝男監督のチーフ助監督をつとめた。

内田吐夢のプロフィール Wikipedia（ウィキペディア）

内田 吐夢（うちだ とむ、本名：内田 常次郎、1898年4月26日 - 1970年8月7日）は、日本の映画監督。

1898年（明治31年）

4月26日 - 岡山市に和菓子製造業｢一二三（ひふみ）堂｣の三男として生まれた。父は徳太郎（世襲名を源蔵という）、母はこう。

尋常高等小学校中退

1912年（明治45年/大正元年）

横浜のピアノ製作所に奉公に出る。横浜の不良少年だった頃のあだ名がトムであり、後に芸名とする。

1920年（大正9年）

横浜に創立されたばかりの大正活映に入社し、トーマス・栗原監督の助手を務める。その後、俳優も兼ねるようになり、『喜劇・元旦の撮影』に主演したのをはじめ、何本かの映画に出演する。同期に岡田時彦がいる。なお映画に係わると同時に、岡山の兄から勘当を言い渡されていた。

1922年（大正11年）

牧野教育映画に移り、『噫小西巡査』を衣笠貞之助と共同監督し監督デビューする。しかし、その後、旅役者の一座に混じって放浪生活に入り、旅役者や肉体労働者として浅草などで生活する。この体験は彼の作風に大きな影響を与えた。

1926年（大正15年）

日活京都大将軍撮影所に入社。

1927年（昭和2年）

監督に昇進し、喜劇を中心に撮る。

1928年（昭和3年）

入江たか子をスカウトし、『けちんぼ長者』を撮る。

1929年（昭和4年）

小杉勇を主役に『生ける人形』を撮る。これ以来、小杉の強烈なキャラクターを効果的に使い、当時流行していた、左翼思想を盛り込んだ「傾向映画」の傑作を次々と生み出していく。

1932年（昭和7年）

村田実、伊藤大輔、田坂具隆らが、日活から独立し、新映画社を設立したときに行動を共にするが、程なく解散する。

1933年（昭和8年）

新興キネマに移る。

1936年（昭和11年）

日活多摩川撮影所に移る。日活復帰第一作は『人生劇場』。内田にとってトーキー第一作となる。その後、『限りなき前進』、『土』などの作品を生み出す。同年日本映画監督協会の創設メンバーとなる。

1941年（昭和16年）

会社の方針と合わず日活を去り、新会社設立の失敗の後、満洲に渡り、満洲映画協会に在籍する。

1945年（昭和20年）

甘粕正彦の自決現場に立ち会う。甘粕に青酸カリを吐かせるため、塩を飲ませて逆さにしたが、死んでしまった。自伝によれば、「人間が自分の股ぐらの中で死んでいくものは決していい気持ちのものではなかった」という。

日本敗戦後、ソ連が長春に侵攻して満映の施設を接収。ソ連映画の日本語版や中国語版を作ったりしていた。

1946年（昭和21年）

4月にソ連が長春から撤収し、その後人民解放軍が長春を解放。国共内戦が激化するなか、5月には長春にも国民党軍が迫り、八路軍とともに機材を担いで長春から鶴崗近郊の興山に避難。この時に半数の日本人が帰国を選択するが、内田は中国に残留することを選択し、同じく中国残留を選択した持永只仁、木村荘十二、岸富美子らとともに満映の設備を継承した東北電影の立ち上げに参加。

興山で「精簡」（リストラ）され、木村荘十二とともに炭坑労働に従事した。

1949年（昭和24年）

人民解放軍が長春を奪還し、長春のスタジオに戻る。10月に中華人民共和国が成立し、新生中国における映画制作を担う後進の指導に当たる。

1953年（昭和28年）

10月、日本に帰国。

1954年（昭和29年）

復員し東映に入社。

1955年（昭和30年）

『血槍富士』を撮り、監督業に復帰。

以降、『大菩薩峠』、『宮本武蔵』シリーズのような時代劇大作を発表する一方、アイヌの問題を扱った『森と湖のまつり』や、部落問題を底流に描いた水上勉原作のサスペンス『飢餓海峡』など、現代社会の弱者を鋭く照射した作品も発表し続けた。

1964年（昭和39年）

紫綬褒章受章。

1965年（昭和40年）

興行上の理由から東映が『飢餓海峡』の本編を無断でカット（大部分の上映館では、この短縮版で公開）したことに抗議し、クレジットから名前を外すよう要求。この騒動がもとで、後に東映を退社した。

『宮本武蔵』の番外編で伊藤大輔の脚本を得た『真剣勝負』のロケ中に倒れ入院。いったんは再起し撮影を続行。

1968年（昭和43年）

勲四等旭日小綬章受章。

1970年（昭和45年）

8月7日 - 死去。満72歳。墓所は東京都杉並区永福の築地本願寺和田堀廟所。

評価

内田作品は近年では海外でも2005年のロッテルダム映画祭で特集上映されるなど、再評価が始まっている。

鈴木敏夫は宮崎駿に影響を与えた、日本映画の大きな流れとして、「黒澤明の強さ、木下恵介の弱さ」と、そして「内田作品の祝福されてこずに生まれた者の業」を指摘し、黒澤や木下と共に、内田作品の宮崎への影響を指摘し、鈴木自身も少年期からの内田作品のファンであり、鈴木は片岡千恵蔵のファンであることから特に内田＆片岡時代劇が印象的だと、著書「映画道楽」（ ぴあ (2005/4/1)。ISBN 4835615409）に書き記した。

時代劇での「“罪”を背負いながら自分と同じ者たちを倒していく」という作風やテーマが石ノ森章太郎原作の仮面ライダー、特に石ノ森の原作漫画や旧一号編などの「ダークヒーロー」路線の仮面ライダーに影響を与え、息子の内田一作は監督として、内田有作は東映生田スタジオの所長とライダーのメインスタッフとして受け継がれている。

映画秘宝の特集ムック本「洋泉社ＭＯＯＫ　鮮烈！アナーキー日本映画史　１９５９−１９７９」で飢餓海峡が紹介されたが、同評で「本作を見れば分かるはずだ黒澤明を上回る巨匠が日本にいたことを」「そして内田作品の全てに「差別」というテーマがあることにも気づくはずだ」と評し、その黒澤は晩年に文藝春秋に発表した自身の「映画ベスト１００」に内田の土を選んでいる。また内田の宮本武蔵シリーズは黒澤の用心棒や椿三十郎を強く意識した作品であるとの評もある。

深作欣二監督笠原和夫 脚本菅原文太主演の仁義なき戦いシリーズのカメラは内田作品の常連カメラマン吉田貞次が担当したが、吉田が担当した内田作品「血槍富士」が特に同シリーズに影響を与えたといわれており、吉田の証言と共にNHKの特集番組でも触れられのちに書籍でも出版された 。

代表作

戦前

噫小西巡査（1922年）

競走三日間（1927年）

なまけ者（1927年）

のみすけ禁酒騒動（1928年）

娑婆の風（1929年）

生ける人形（1929年）

-喜劇- 汗（1929年）

仇討選手（1931年）

警察官（フランス語版）（1933年）

白銀の王座（1935年）　

人生劇場（1936年）

裸の町（1937年）

限りなき前進（1937年）

土（1939年）

歴史 第一部 動乱戊辰（1940年）

歴史 第二部 焦土建設、第三部 黎明日本（1940年）

鳥居強右衛門（1942年）

戦後

血槍富士（1955年）※復帰第1作

たそがれ酒場（1955年）

自分の穴の中で（英語版）（1955年）

黒田騒動（1956年）

逆襲獄門砦（1956年）

暴れん坊街道（1957年）

大菩薩峠（1957年）

どたんば（1957年）

千両獅子（1958年）

大菩薩峠 第二部（1958年）

森と湖のまつり（1958年）

大菩薩峠 完結篇（1959年）

浪花の恋の物語（1959年）

酒と女と槍（1960年）

妖刀物語花の吉原百人斬り（英語版）（1960年）

『宮本武蔵』シリーズ

宮本武蔵（1961年）

宮本武蔵 般若坂の決斗（1962年）

宮本武蔵 二刀流開眼（1963年）

宮本武蔵 一乗寺の決斗（1964年）

宮本武蔵 巌流島の決斗（1965年）

恋や恋なすな恋（1962年）

飢餓海峡（1965年）

人生劇場 飛車角と吉良常（1968年）

真剣勝負（1971年）※遺作