藤原義江の情報 （ふじわらよしえ）
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伊藤久男: 慰問演奏で藤原義江に抒情的なバリトンを流行歌手として生かすことを奨められる。

小杉勇: 藤原義江のふるさと（1930年）

古川緑波: 7月横浜宝塚劇場で一座の公演が始まり、8月には劇団名も「東宝ヴァラエテイ・古川緑波一座」と改め、有楽座で『唄ふ弥次喜多』、藤原義江特別参加の『カルメン』、当たり狂言の『ガラマサどん』が大評判となり、丸の内へも進出。

藤原あき: 1923年4月、にオペラ歌手の藤原義江が帰国。

入江たか子: 藤原義江のふるさと 日活太秦 女工　昭和5（1930）年3月

時雨音羽: 『鉾をおさめて』（1928年（昭和3年）7月）［中山晋平作曲、歌：藤原義江、ピアノ：シールズ］、（1929年（昭和4年）7月［中山晋平作曲、歌：佐藤千夜子、ピアノ：中山晋平）

川田晴久: 当時、絶大な人気を誇ったテナー歌手藤原義江に傾倒していたことから、テノールを表す「川」とローカルカラーを表す「田」、それに藤原義江からの「義」を取って、川田義雄を芸名として名乗ったとされている。

藤原あき: 藤原義江の元妻。

小西得郎: 「仙台製作所」には藤原義江ら芸能人や、政治家など、あらゆる職種・階層の人物が出入りした。

中山晋平: 1928年（昭和3年）からは日本ビクターの専属となり、世界的なオペラ歌手・藤原義江、佐藤千夜子の歌唱で『波浮の港』『出船の港』等々の多くのヒット曲を生んだ。

古川ロッパ: 7月横浜宝塚劇場で一座の公演が始まり、8月には劇団名も「東宝ヴァラエテイ・古川緑波一座」と改め、有楽座で『唄ふ弥次喜多』、藤原義江特別参加の『カルメン』、当たり狂言の『ガラマサどん』が大評判となり、丸の内へも進出。

時雨音羽: 『おらが牧場』（1929年（昭和4年）12月）［藤井清水作曲、歌：藤原義江、ピアノ：マキシム・シャピロ]

古川薫: 出演陣は、主役藤原義江を沢田研二が演じ、義江を取り巻く女性たちは鮫島有美子、順みつき、秋吉満ちる、白木美貴子、森公美子、風吹ジュン、吉行和子など演劇、クラシック、ミュージカル界から多彩な顔ぶれが演じた。今回の公演がオペラの先駆けをした藤原義江の鎮魂歌になるよう祈る」と述べた。

小栗美二: 『藤原義江のふるさと』 : 監督溝口健二 - タイトル

牛島秀彦: 藤原義江 歌と女たちへの讃歌 読売新聞社 1982

田村邦男: 『藤原義江のふるさと』 : 監督溝口健二、1930年3月14日公開 - ボーイ三吉、現存（NFC所蔵）

平岡養一: この中には、1945年（昭和20年）9月6日から9月10日に藤原義江らとともに日比谷公会堂で開催した戦後初の本格的コンサート「明朗音楽会」も含まれる。

時雨音羽: 『鉾ををさめて』（1935年（昭和10年）7月）［中山晋平作曲、歌：藤原義江、伴奏：日本ビクター管弦楽団]

米山正夫: 1934年にピアノ科を首席で卒業し、藤原義江のピアノ伴奏などで修行を重ねる。

栗林義信: 学生の頃の日本はドイツオペラが主流だったが、芸大在学中にイタリアオペラを連日聞いて感銘を受け、大学の恩師藤原義江に「君はイタリアオペラ向きだ」と言われたこともあり、イタリアオペラを志すようになる。

福井文彦: 1934年（昭和9年） - 藤原義江の専属ピアニストとしてアメリカ、ヨーロッパ公演に同行。

平野威馬雄: 戦後、占領時代に多数生まれた混血児が貧困と差別の中にあるのを見て、自身がハーフとして差別を受けた経験から、同じくハーフである佐藤美子・江川宇礼雄・藤原義江・渡辺暁雄と共に、1953年に混血児を救済支援する「一九五三年会」（通称五三会、レミの会）を組織する。

ポール＝ラッシュ: 同年夏、ラッシュは早稲田大学の理事で、立教大学と同じく聖公会が設立したコロンビア大学でM.A.（修士）を取得した田中穂積（後の早大第4代総長）に誘われて軽井沢に滞在、そこでオペラ歌手の藤原義江と出会い、藤原の軽井沢でのコンサートの開催に関与した。

明石潮: 1919年（大正8年）、伊庭孝らが結成した新星歌舞劇団に高田雅夫、高田せい子、戸山英二郎（藤原義江）、正邦宏らとともに参加し、その後山口俊雄らの新声劇に入った。

大倉喜七郎: 1922年、帝国ホテルを本拠とするオーケストラ「東京シンフォニー管弦楽団」を結成、ほかに邦人作曲家による作曲オーディションへの出資やオペラ歌手・藤原義江の支援、バレエ団「川奈楽劇団」の結成など、日本における西洋音楽や舞踊の普及活動に尽力した。

深緑夏代: 藤原義江や砂原美智子らと競演し、盛況を博す。

小林愛雄: また、この年の4月に田谷がローヤル館に入団し、小林訳のロベール・プランケット（英語版）のオペレッタ『コルネヰルレ古城の鐘』の田谷の歌声を大阪公演で聴いた新国劇の藤原義江が、上京してオペラを志す決意をする。

立花ひろし: 地元の音楽教師の紹介により、藤原義江と関屋敏子の音楽マネージャーをしていた塚本嘉次郎との知遇を得て、昭和10年に上京。

時雨音羽: 『鉾をおさめて』（1937年（昭和12年）6月）［中山晋平作曲、ビンセント・ロペツ編曲、歌：藤原義江、伴奏：ビンセント・ロペツ・アンド・ヒズ・シンフォニック・ジャズ・オーケストラ]

古川薫: 藤原義江の一生が過不足なく、愛情を持って書けている。非常に安定した文章で、明確に書かれている」「藤原義江への思い入れと大正、昭和初期の時代背景を的確な文章で描き切っている」と述べた。

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