寺山修司の情報 （てらやましゅうじ）
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大杉漣: 1970年代に人気を呼んでいた蜷川幸雄、寺山修司、唐十郎らの演劇に通い、1973年、雑誌『新劇』に掲載されていた太田省吾の記事に感銘を受け、太田の劇団員募集広告に応募し研修生として採用される。

高取英: 盲人書簡−上海篇（作・寺山修司）

江口のりこ: あゝ、荒野（2011年10月29日 - 12月2日、原作：寺山修司、演出：蜷川幸雄 / 彩の国さいたま芸術劇場・青山劇場）

唐十郎: 「天井桟敷」の寺山修司、「早稲田小劇場」の鈴木忠志、「黒テント」の佐藤信と共にアングラ演劇の旗手とみなされた。

塚本邦雄: 寺山修司、岡井隆とともに「前衛短歌の三雄」と称され、独自の絢爛な語彙とイメージを駆使した旺盛な創作を成した。

山谷初男: 『山谷初男の放浪詩集 新宿／山谷初男 with はちみつぱい』CD：PCD-1589（1998年） ※寺山修司の解説、ライナーをとうじ魔とうじと湯浅学が担当

高取英: 自作の他、寺山修司、澁澤龍彦、埴谷雄高、沼正三などの幻想文学系の作品、竹宮惠子、梶原一騎、新田たつおなどのマンガ作品を月蝕歌劇団で演劇化している。

三上寛: 同郷の詩人寺山修司の眼にとまり、「寛は詩がうまい」と言われたともいう。

九條今日子: ムッシュウ・寺山修司（ちくま文庫）

田原総一朗: 当時天井桟敷のスターだったカルメン・マキに変な男がついたということで、寺山修司が怒り、寺山と支那虎は口論して支那虎は退団したが、そのシーンまで撮影した。

古山高麗雄: また人脈も広く、予備校時代の安岡章太郎をはじめ、遠藤周作、寺山修司、田中小実昌、吉田満、小島信夫、円地文子らと深い交流を持った。

松島庄汰: 朗読劇『季節が僕たちを連れ去ったあとに』「寺山修司からの手紙」山田太一編より（2017年10月6日 - 12日、あうるすぽっと）

大林宣彦: 1979年には、同フェスティバルの前身「OFF THEATER FILM FESTIVAL '79」のプロデューサーを松田政男、寺山修司とともに務めた。

華恵: 書評やエッセイを中心に執筆活動を行うほか、寺山修司の著書の角川文庫新装版にてカバーモデルを務めている。

藤本真澄: 1961年の『みな殺しの歌より 拳銃よさらば!』は、まだ若い歌人だった寺山修司が初めて映画（脚本）に関わった作品、クレジットには無いが森岩雄が酷評した寺山脚本を藤本が強引に映画化した。

宇野亜喜良: 『上海異人娼館』原作・寺山修司（2004年、アートン）

前田昌明: 寺山修司ラジオドラマ「コメット・イケヤ」（1966年）

高取英: 『寺山修司　過激なる疾走』(平凡社新書、2006年)

湯浅譲二: 『コメット・イケヤ』（ＮＨＫ/1966・寺山修司台本・イタリア賞）

天願大介: 卒業後の1983年、寺山修司監督の『さらば箱舟』に美術スタッフとして参加する。

山口小夜子: モデルとしての活動の傍ら、1977年に寺山修司演出の舞台『中国の不思議な役人』に出演して女優としての活動も開始。

篠田正浩: 涙を、獅子のたて髪に （1962年） 脚本：寺山修司・水沼一郎・篠田正浩

花王おさむ: “香取慎吾が心燃やして寺山修司役に挑む「テラヤマキャバレー」演出はデヴィッド・ルヴォー”.

野島伸司: タイトルは既存の作品から借用することが多く、デビュー作の『時には母のない子のように』はカルメン・マキのヒット曲（1969年発売、寺山修司作詞）と同題である。

宇野亜喜良: 『壜の中の鳥』文・寺山修司（2003年、アートン）

中井英夫: 短歌雑誌『短歌研究』『日本短歌』の編集長となり、葛原妙子、塚本邦雄、中城ふみ子、寺山修司らを輩出。

近藤史恵: 塚本邦雄や寺山修司などの現代短歌にも傾倒していたという。

竹宮惠子: 漫画家を辞めることも覚悟して挑んだ『風と木の詩』はファンから好評で、寺山修司や鶴見俊輔といった文化人や鶴見から紹介された心理学者の河合隼雄らが高く評価したこともあり、ジャンルとして定着する転機となった。

谷川俊太郎: また、石原慎太郎、江藤淳、大江健三郎、寺山修司、浅利慶太、永六輔、黛敏郎、福田善之ら若手文化人らと「若い日本の会」を結成し、60年安保に反対した。

石原慎太郎: また、大江健三郎、江藤淳、谷川俊太郎、寺山修司、浅利慶太、永六輔、黛敏郎、福田善之ら若手文化人らと「若い日本の会」を結成し、60年安保に反対。

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