伊藤大輔の情報 （いとうだいすけ）
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北見禮子: 『おぼろ駕籠』 : 監督伊藤大輔、製作松竹京都撮影所、配給松竹、1951年1月13日公開 - 御殿女中お勝、97分完全尺で現存（NFC所蔵）

山本冬郷: 『忠臣蔵 刃傷篇 復讐篇』 1934年 監督：伊藤大輔

三隅研次: 復員後は大映に籍を置き、伊藤大輔、衣笠貞之助らに師事した。

土屋圭市: 自身が幅広いレース活動を行なっていたため、弟子筋も走り屋出身の織戸学や谷口信輝から生粋のフォーミュラカー育ちである伊藤大輔・伊沢拓也と幅広い。

市川小文治: 『興亡新選組 前史』 : 監督伊藤大輔、1930年 - 芹沢鴨役

鈴木澄子: 『薩摩飛脚』 : 監督伊藤大輔、新興キネマ京都撮影所、1938年

目黒幸子: いとはん物語（1957年、伊藤大輔監督） - お勢

村田実: ジョセフ・フォン・スタンバーグに大きく影響された作品『摩天楼・争闘篇』が『灰燼』とともに第6回キネマ旬報ベストテン第5位、翌1930年（昭和5年）8月には「第一回日本優秀映画監督投票」で伊藤大輔（457票）に次いで第2位（388票）に選ばれ、さらに同年12月発行の『日活の社史と現勢』には「現代劇計画部長兼社長秘書」と紹介されることになるが、この頃の日活現代劇は既に溝口健二、田坂具隆、内田吐夢らの若い才能が台頭してきており、重役間の紛糾による「金曜会」の解散、時代の反映として激しくなる従業員と会社の対立、トーキー化に伴う製作形態の変化（会社側による監督の自由・自主的な作品製作の制限）に苦悩することになる。

伊丹万作: 1946年（昭和21年）、6月頃から田中正造の生涯を描く構想を練っていたが、病状が悪化し、同年9月21日午後6時30分、伊藤大輔と妻子に看取られながら、京都市上京区の自宅で死去。

小山内薫: 映画界に関わった期間は短かったが、伊藤大輔、北村小松、鈴木傳明、澤村春子ら、映画界の人材を育てた功績は大きい。

中野英治: 『建設の人々』 : 監督伊藤大輔、応援監督溝口健二、1934年

片岡千恵蔵: 稲垣監督の『放浪三昧』『鴛鴦旅日記』『一本刀土俵入』『弥太郎笠』、伊丹監督の『仇討流転』『國士無双』『武道大鑑』『赤西蠣太』、マキノ正博監督の『白夜の饗宴』、伊藤大輔監督の『堀田隼人』、山中貞雄監督の『風流活人剱』など、数々の名作・佳作を送り出し、うち17本の作品がキネマ旬報ベストテンにランクインされた。

阪東妻三郎: 1947年（昭和22年）、『素浪人罷り通る』（伊藤大輔監督）で時代劇復帰。

梅村蓉子: 『侍ニッポン』 : 監督・脚本伊藤大輔、1931年版

市川春代: 1942年（昭和17年）の戦時統合による日活の製作部門の大映への統合に際しても「大映京都撮影所」となった同撮影所に残り、千恵蔵主演の「宮本武蔵」シリーズ、稲垣浩監督の『宮本武蔵 一乗寺決闘』（1942年）、伊藤大輔監督の『二刀流開眼』（1943年）および『決闘般若坂』（同）などに出演した。

船床定男: その後、映画の世界に入り、加藤泰、伊藤大輔に師事する。

森一生: 伊藤大輔、犬塚稔らの助監督を経て、1936年、『仇討膝栗毛』で監督デビューする。

道上龍: しかし、伊藤大輔や小暮の台頭により（伊藤は2008年にトヨタ陣営に移籍）、存在感が薄れている。

北村嘉一郎: 鱧人(Jazz Vocal Ensemble)（2015-); 矢幅歩(vo)、虎徹(vo)、伊藤大輔(vo)

黒田義之: 1950年（昭和25年）、レッドパージの影響で大映京都撮影所の助監督が7人も退社して急遽助監督を募集していたこともあり、また叔父が伊藤大輔と稲垣浩で、また父親が映画会社大映で製作主任を務め、母親の弟がカメラマンの牧浦地志であるということもあって、大映の入社試験を受け合格。

マキノ雅弘: さらには永田雅一の第一映画社に招かれて、トーキー映画の録音と現像を指導、この頃の伊藤大輔、溝口健二の監督したトーキーは「録音技師・マキノ正博」の手によるものだった。

月田一郎: 同年、伊藤大輔監督の第一映画社第一回作品『建設の人々』で、鈴木、中野の他、日活から入社して来た山田五十鈴と共演。

高尾光子: 『山の線路番』 : 監督島津保次郎、原作ゲルハルト・ハウプトマン、脚本伊藤大輔、主演関根達発・花川環

高尾光子: 『復讐者』 : 監督賀古残夢、原作・脚本伊藤大輔、主演星野弘喜・酒井米子

尾上松之助: 焼香には阪東妻三郎や衣笠貞之助、伊藤大輔らの姿もあった。

高尾光子: 『忍術ごっこ』 : 監督島津保次郎、原作・脚本伊藤大輔、主演久保田久雄・小川国松

伊丹万作: 「日本のルネ・クレール」と呼ばれた知性派の監督で、挿絵画家として活躍後、同窓の伊藤大輔の勧めで映画界に入り、片岡千恵蔵プロダクションへ入社。

北川冬彦: 伊藤大輔が代表する「韻文映画」に対して、「散文映画」を提唱し、その旗手として伊丹万作を高く評価した。

山中貞雄: 従来の時代劇映画の主人公は英雄豪傑や封建的な侍の忠義を尽くす人物や、伊藤大輔作品に代表されるような仰々しく怒号を叫喚するニヒルで反抗的な人物である場合が多かった。

村田実: 退社と同時に「脱退七人組」で設立した新映画社は当初日活更生の一助に異色作品をもって新風を送ろうという外郭製作が目的であったが、途中から自主経営に方針を変え、森岩雄の支援で12月に村田実・田坂具隆監督、伊藤大輔脚本の第一回作品『昭和新選組』をP.C.L.で撮影したが、経営的手腕の問題で1933年（昭和8年）5月に解散、新興キネマに吸収され短命な存在を終えた。

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