石川淳の情報 （いしかわじゅん）
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須賀敦子: Bompiani, 1965（『近代日本小説家』- 短編集）- 夏目漱石『こゝろ』・森鴎外『高瀬舟』・樋口一葉『十三夜』・泉鏡花『高野聖』・国木田独歩『忘れえぬ人々』・田山花袋『一兵卒の銃殺』・志賀直哉『范の犯罪』・菊池寛『忠直卿行状記』・谷崎潤一郎『刺青』・谷崎潤一郎『夢の浮橋』・芥川龍之介『地獄変』・井伏鱒二『山椒魚』・横光利一『春は馬車に乗って』・川端康成『ほくろの手紙』・坪田譲治『お化けの世界』・太宰治『ヴィヨンの妻』・林芙美子『下町』・丹羽文雄『憎悪』・井上靖『闘牛』・大岡昇平『俘虜記』・三島由紀夫『夏子の冒険』・深沢七郎『楢山節考』・石川淳『紫苑物語』・庄野潤三『道』・中島敦『名人伝』ほか

織田作之助: 戦後、太宰治、坂口安吾、石川淳らと共に無頼派、新戯作派と呼ばれ「織田作（おださく）」の愛称で親しまれる。

円地文子: だが、角川書店から「角川小説新書」の一冊として刊行されると、圧倒的な世評を得てベストセラーとなり、また、11月の第5回野間文芸賞に当たっては、石川淳『紫苑物語』、野上弥生子『迷路』、三島由紀夫『金閣寺』、平林たい子『砂漠の花』、谷崎潤一郎『鍵』、吉川英治『新・平家物語』といった有力候補を押さえて当選（宇野千代『おはん』と同時受賞。

野口武彦: 専攻は近世の儒学だが、31歳で『三島由紀夫の世界』を上梓し、ついで『石川淳論』を出すなど、文芸評論家として華々しく活躍、ついで『洪水の後』など小説を書き、小説の単行本は三冊にのぼる。

安部公房: そんな中、石川淳とはデビュー後まもなく師事した事情もあり、事実上の弟子であったが、ともに孤立した存在であり、安部も「石川さんは例外」と述べていた。なお安部は、石川が没し1988年1月22日に営まれた告別式「石川淳と別れる会」にて、弔辞を読んだ1人である。

安藤浩和: 2009年 - 立体ピクロス（DS, 山田泰正・石川淳と共同）

吉田鋼太郎: （2017年、石川淳一監督） - 山下誠一郎 役

酒井省吾: カービィのエアライド（GC、安藤浩和・池上正・石川淳と共同）

池内紀: 『日本幻想文学集成 7 石川淳』国書刊行会 1991

佐藤祐市: 石川淳一

安藤浩和: カービィのすいこみ大作戦（3DSDL, 石川淳と共同）

丸谷才一: また1960年代から石川淳や安東次男、大岡信、岡野弘彦、井上ひさしらとともに連句を行い始め、歌仙連句を文壇に復興させることにも貢献した。石川淳の後を受け、朝日新聞の1973年・1974年度の文芸時評（のちに『雁のたより』で出版）を担当、文芸雑誌にこだわらない評価をくだした。

三島由紀夫: また、社会的な事件や問題を題材にするなど、日本の第一次戦後派作家や第二次戦後派作家と共通する点はあったものの、その作風は彼らと違って大東亜戦争時代への嫌悪はなく、社会進歩への期待や渇望、マルクス主義への共感を伴った未来幻想がなかったため、そういった面では明日など信じていない太宰治、坂口安吾、石川淳、檀一雄などの無頼派に近い傾向がある。

森崎博之: （2017年10月21日公開、監督：石川淳一、東宝） - 張 役

もりたかお: エイプリルフールズ（2015年4月1日公開、石川淳一監督、東宝） - 風俗客

野口武彦: 『石川淳論』筑摩書房 1969年、新版1988年

石和鷹: 卒業後の1958年に集英社に入社、1972年『週刊プレイボーイ』編集長、1976年より85年まで文芸雑誌『すばる』の編集長を務め、石川淳の担当として『狂風記』『江戸文学掌記』などの晩年の代表作の執筆に貢献した。

安藤浩和: 2012年 - 星のカービィ 20周年スペシャルコレクション（Wii, 石川淳・酒井省吾と共同）

埴谷雄高: 無名時代の安部公房の才能を、石川淳とともに見出して文壇に推したのは埴谷である。

金井美恵子: 1967年、石川淳が選考委員をしていたことから『愛の生活』を太宰賞に応募し最終候補に残り、当の石川から賞賛をうけて掲載されデビュー。

安藤浩和: 星のカービィ スターアライズ（Switch, 石川淳・小笠原雄太と共同）※リードサウンド

栃折久美子: 『六道遊行』　石川淳　集英社　1983年

安藤浩和: ハコボーイ!&ハコガール!（Switch, 小笠原雄太・石川淳と共同）

安藤浩和: 学生時代からパソコンで曲を作っており、ハル研究所にデモを送ったところ、曲を聴いた石川淳が会ってみようとなりその後入社した。

宇野浩二: 東京本郷菊坂の菊富士ホテルに仕事場をもち、八重と折半で買った道具類を置いてしばしば八重と会い、高田保・三宅周太郎・増富平蔵・石川淳・田中純・広津和郎・直木三十五らと交わった。

安藤浩和: 2000年 - 星のカービィ64（N64, 石川淳と共同）

大岡信: 同月、『図書』で石川淳と対談。

ポール＝ヴァレリー: 詩人としてはマラルメに傾倒し、ボードレール、ジョゼ・マリア・ド・エレディア、ヴェルレーヌ、ランボーに多くを学び、音楽性に才能を示したが、古典的伝統的形式により詩作を行い、象徴主義の詩人とはみなされておらず、「（象徴派の）複雑さからヴァレリイは綺麗に洗はれている」「ヴァレリイの世界は象徴派のそれのように平易ではない」（石川淳）とも評される。

大岡信: 同月、石川淳、丸谷才一、杉本秀太郎との共著『浅酌歌仙』刊行。

坂口安吾: 戦前はファルス的ナンセンス作品『風博士』で文壇に注目され、一時低迷した後、終戦直後に発表した『堕落論』『白痴』により時代の寵児となり、太宰治、織田作之助、石川淳らと共に、無頼派・新戯作派と呼ばれ地歩を築いた。

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