つげ義春の情報 （つげよしはる）
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岡田晟: ^ 『つげ義春の魅力』P152岸睦子（勉誠出版）2001年7月2日発刊

蛭子能収: 漫画を描く際は、自分が見た夢をもとに漫画にするという特殊な技法で描いている（同じガロ系作家のつげ義春、逆柱いみり、山野一、ねこぢるも同様に「夢の世界」を再現したシュールな漫画を描いていた）。

佐々木マキ: 自身「実質的なデビュー作」と称する「天国でみる夢」以後、佐々木はこのような漫画を次々と『ガロ』に発表していき、同じく『ガロ』で活躍する林静一、つげ義春らと並ぶ前衛マンガの旗手として当時の若者から熱狂的な支持を受けた（その反面、「難解マンガ」として揶揄的に語られることもあった）。

滝田ゆう: つげ義春の画風に影響を受けた綿密な作画で作者の内面を表現し私小説ならぬ私漫画とも呼ばれ、代表作となる。

横山あきお: つげ義春ワールド・ゲンセンカン主人より「李さん一家」（1993年） - 李さん 役

蛭子能収: つげ義春やATG映画に影響されたシュールで不条理なギャグ漫画や暴力的なモチーフを多用するダークな漫画を描くようになる。

岡田晟: つげ義春と親交のあった永島慎二は、「僕は岡田さんの紹介で手塚先生のアシスタントの仕事をさせてもらったが、一方で岡田さんは自分の仕事を手伝わせるためにつげを温泉に連れて行ってしまった。

安部慎一: 作風は、初期においては当時恋人であった美代子（現在の安部夫人）をモチーフとした『美代子阿佐ヶ谷気分』に見られるような、つげ義春や林静一、太宰治の影響下にあるであろう内省的で象徴主義的な作品が多い。

木村威夫: 『蒸発日記』（2003年、山田勇男監督・脚本、北里宇一郎共同脚本、つげ義春原作、白尾一博撮影、安宅紀史美術）美術監督として参加。

いましろたかし: 同時に主人公像は完全に枯れた物へ移行し、私小説的描写とも相まって「平成のつげ義春」という表現がより当てはまる作風になった。

つげ忠男: つげ義春は兄。

佐々木マキ: 目当ては白土三平の『カムイ伝』であったが、つげ義春の漫画なども楽しみにしていた。

村上淳: 義男の青春 〜つげ義春ワールド〜（1998年、テレビ東京）

永島慎二: 同時代に『ガロ』で作品を発表した同年齢のつげ義春とは16歳の頃からの付き合いで、研究者の間では何かと比較される事が多かった。

石井輝男: 1990年代はつげ義春・江戸川乱歩の世界へ傾倒した。

はるき悦巳: つげ義春を深く尊敬し、特に初期の頃に、つげ義春の画風が顕著に出ている。

永島慎二: 1953年、若木書房に原稿を持ち込むようになり、出入りしていたつげ義春、遠藤政治と親交する。

藤宮史: つげ義春トリビュート展 第3弾 『続・拝啓 つげ義春様』展

杉作J太郎: 1993年、つげ義春ワールド ゲンセンカン主人（1993年）最終話『池袋百点会』で映画に初出演。

深井国: つげ義春と知り合い、1963年からつげのアパートで同居生活を送った。

矢口高雄: この時水木しげるの職場に案内されるが、水木は矢口の漫画を高く評価、池上遼一、つげ義春ら水木プロの面々からも様々なアドバイスを受ける。

梶井純: 梶井純他 『つげ義春の世界』、青林堂編集部編、青林堂、1970年

わたせせいぞう: 近年ではその映像美を生かした「日本の美」を追求する作品が増えてきていて、初期作品はつげ義春の影響が見られる（BSマンガ夜話でのいしかわじゅんの指摘）。

つげ忠男: 兄・つげ義春について

花輪和一: やがて「ガロ」に掲載されたつげ義春の『ねじ式』に刺激を受けて漫画を投稿し入選。

北井一夫: 1970年代初頭には、漫画家のつげ義春らとともに、下北半島（青森県）や国東半島（大分県）などの僻地への撮影旅行を繰り返し、アサヒグラフに発表。その後、単行本『つげ義春流れ雲旅』（朝日ソノラマ 1971年、共著 絵:つげ義春、文章:大崎紀夫、写真:北井一夫）として刊行。

近藤ようこ: つげ義春に強く傾倒しており、1998年の夏に住宅地のアスファルトの路地を、1匹のサワガニが横切ってよその家に消えていく場面に出くわし、つげの『蟹』を思い出し、カニをモチーフにした漫画を構想する。

近藤ようこ: 1998年に発刊された新潮文庫版つげ義春作品集『義男の青春・別離』では、巻末に6頁にわたり、「夢とチボーの彼岸」と題する詳細な解説を書いている

逆柱いみり: 作品にストーリーや内容、脈絡もなにも関係なく目的や盛り上がりすら存在しない、つげ義春とは違った非常に独特でシュールな世界を描く。

伊藤洋三郎: つげ義春ワールド『やもり』（1998年8月31日　テレビ東京）

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