円谷英二の情報 （つぶらやえいじ）
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高野宏一: だが円谷英二は編集でこの動きを面白がり、「怪我の功名」として同作では怪獣のアクションに「コマ落とし」が採り入れられた。

小林たつよし: 円谷英二

有川貞昌: 1947年（昭和22年）に東宝を辞めた際に、円谷英二監督が有川と同じ理由で東宝を辞め、独立したと聞いて、人から聞いた住所をあてに個人的に自宅を訪問した。

山本嘉次郎: 第二次世界大戦中の1942年、円谷英二が特技監督を務めた『ハワイ・マレー沖海戦』を東宝映画で制作する。

うしおそうじ: 脚本・演出は円谷英二。

佐原健二: 『ラドン』以来、本多猪四郎からはリアリティに徹した演技指導を、円谷英二からは特撮、そして特撮映画のイロハを教わる。

宝田明: 一方、円谷英二からは「主役だから頑張りなさい」と言葉をかけられたという。

中野昭慶: また、ゴジラは円谷英二の時代にある程度やり尽くしてしまい、限られた予算の問題もあったため、次に何をやるか、また何ができるか考えることに苦労したと語っている。

石井清子: 新聞の特集を見てスクリプターに憧れていたが、スクリプターになるには編集を学ばねばならず、円谷英二から「君は編集が似合う」と言われ編集技師としての道を選んだ。

手塚勝巳: 元プロスポーツ選手としての体力を買われ、『ゴジラ』でゴジラ役に抜擢されたが、着ぐるみを着てのテストの際に3メートルほど歩いたところでその重さ（150キログラム超）に耐えきれず、国会議事堂のセットにつまずいて倒れてしまったのに対し、自分より若い中島春雄が先に10メートルほど歩いていたため、これを見て円谷英二はメインを中島に交代させた。

うしおそうじ: 鈴鹿のうしおのもとを山本嘉次郎、円谷英二が訪ね、うしおは軍との折衝など制作に協力。

犬塚稔: また、犬塚は同作品のカメラマンとして、杉山公平の撮影助手を務めていた円谷英二を登用した。

井上泰幸: 東宝映画の特技監督・円谷英二の手がけた黄金期時代の全てのミニチュアセットに関わり、リアルに再現するために関わる作品の調査や研究、計算を細部にし、徹底的な資料集めをして創り込んだ。

実相寺昭雄: 1966年（昭和41年）、初夏に『現代の主役 ウルトラQのおやじ』で、円谷英二にドキュメント・ルポをする。

うしおそうじ: 師匠である円谷英二との出会いと、その交流を執筆。

開米栄三: 円谷英二は「チョウベエ」と呼んでいた。

長谷川一夫: 犬塚稔とともに、デビュー時代の長谷川と組んで「新人三人組」と呼ばれた円谷英二は、長谷川の眼の演技について、こう述べている。

竹内博: 代表作は『ウルトラ怪獣大事典』『OHの肖像』『写真集特技監督円谷英二』『東宝特撮怪獣映画大鑑』など。

大日方傳: 「上海陸戦隊」（1939年、特殊撮影：円谷英二）

うしおそうじ: 脚本・演出は円谷英二。

池永浩久: 『皇道日本』、構成青木泰介、原文三浦耕作、撮影円谷英二、音楽飯田信夫、東宝映画、1940年4月24日 - 総指揮

飯島敏宏: 1964年、TBSテレビ演出部の先輩である円谷一の要請で円谷英二率いる円谷特技プロダクションにやはり映画部所属の監督として出向、『ウルトラQ』の監督や脚本の執筆、金城哲夫の執筆した脚本の改稿を担当する。

松田浩次: 円谷英二

有川貞昌: この前に、戦時中に観て感激した、『雷撃隊出動』を撮影した円谷英二を訪ねたところ、飛行機の話題で意気投合。

高山良策: 上記のウミガメの作り物に円谷英二が目を留め、彫刻家成田亨の紹介により円谷プロダクション製作の『ウルトラQ』に参加。

有川貞昌: 1970年（昭和45年）、師匠の円谷英二が死去。

本多猪四郎: また、特撮作品では円谷英二、有川貞昌、中野昭慶らが特殊技術、特技監督としてビジュアルイメージを支えた。

稲垣浩: その後は黒澤明とともに東宝の大作及び時代劇路線の代表的な監督とされ、1959年に三船出演・円谷英二特撮の東宝1000本記念映画『日本誕生』を、1962年に東宝30周年記念映画『忠臣蔵』を製作し、それぞれ興行的に成功を収めた。

開米栄三: 1964年（昭和39年）、円谷英二特技監督が設立した円谷特技プロのテレビ番組『ウルトラQ』（TBS）の「マンモスフラワー（ジュラン）」「ガメロン」などの造形を手掛ける。

佐原健二: 佐原が『ラドン』で特撮現場を訪れた際に、特技監督の円谷英二から絵コンテを見せてもらい本編と特撮を組み合わせるイメージを教わったが、円谷が俳優に絵コンテを見せることはほとんどなかったといい、佐原はこの時点から円谷との信頼関係が始まったと述べている。

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