志賀直哉の情報 （しがなおや）
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今村太平: 晩年は志賀直哉の研究をも上梓。

今村太平: 『志賀直哉との対話』（筑摩書房、1970年）

志賀直温: 阿川弘之『志賀直哉　上』新潮社〈新潮文庫〉、1997年。

梶井基次郎: この頃、中谷孝雄の下宿に行った折に、志賀直哉の短編集『夜の光』を薦められ、飯島正に「肺病になりたい。

太宰治: 芥川龍之介、志賀直哉、室生犀星、菊池寛などを愛読、井伏鱒二の『幽閉（山椒魚）』には読んで座っていられないほど興奮した。

阿川弘之: 志賀直哉の最後の内弟子として薫陶を受け、その文学上の後継者である。

五味康祐: このとき、志賀直哉、川端康成、小林秀雄、井伏鱒二、井上靖、三島由紀夫、柴田錬三郎、水上勉、亀井勝一郎、保田與重郎が連署で執行猶予を乞う上申書を裁判所に提出し、1966年、五味は禁固1年6月、執行猶予5年の有罪判決を受けた。

水谷貞雄: 『静かな落日』 志賀直哉

尾崎一雄: 志賀直哉に師事。

小津安二郎: この作品は小津が畏敬した志賀直哉の『暗夜行路』をモチーフにしていると目されているが、あまり評判は良くなく、小津自身も失敗作だと認めている。

川端康成: 8月には島崎藤村、志賀直哉、武田麟太郎、瀧井孝作らと共に季刊雑誌『八雲』の同人となり、同誌に「名人」を発表し、本因坊秀哉の観戦記を元にしたのちの『名人』の各章の断続的掲載が開始された。

三島由紀夫: 誌名の由来は志賀直哉の『万暦赤繪』にあやかって付けられた。

梅原龍三郎: この時、白樺社同人の武者小路実篤・志賀直哉・柳宗悦らの知遇を得た。

杉本健吉: 奈良では志賀直哉、入江泰吉らと交流する。

里見弴: 1910年（明治43年）4月、志賀直哉や武者小路実篤らが創刊した雑誌『白樺』に2人の兄と共に同人として参加した。

進藤純孝: 川端康成・志賀直哉・芥川龍之介などの論考や、同時代の第三の新人を含む昭和文学の評伝で知られるほか、随筆・回想や小説も書いた。

乃木希典: 一方で上記の乃木の教育方針に批判的だった白樺派の志賀直哉や芥川龍之介などの一部の新世代の若者たちは、乃木の死を「前近代的行為」として冷笑的で批判的な態度をとった。

古河市兵衛: 相馬家では家令であった志賀直道（志賀直哉の祖父）が市兵衛の共同経営者となり、のち渋沢も共同出費者として名を連ねた。

氷室冴子: 当時の知的流行であった構造主義に傾倒し、志賀直哉の文庫本をバラして一日1ページのペースで文章を一字一句に至るまで解析する学究生活を送る。

松浦ゴリエ: 2004年11月、「ワンナイエンディングフェア」でAPのワンナ志賀直哉、ディレクターの神尾・小仲正重、ディレクター・チーフADの大村をバックダンサーに、台詞を変えて「Mickey」を熱唱。

梶井基次郎: 心境小説こそが小説の進むべき方向と考えていた基次郎は、三好に志賀直哉の『雨蛙』を勧め、三好から萩原朔太郎の詩を教えられた。

片山摂三: 専門分野は肖像写真で、1960年（昭和35年）頃から河北倫明の紹介によって、志賀直哉、梅原龍三郎、武者小路実篤、白洲正子、片岡球子、鈴木大拙といった昭和時代の日本を代表する人々の姿を撮影した。

谷川徹三: その流れで、作家阿川弘之とは志賀直哉ら白樺派関係で、平岩外四とは同郷でもあり終生交流があった。

直井潔: 志賀直哉

淡島千景: 暗夜行路（原作：志賀直哉、監督：豊田四郎、1959年）

藤枝静男: 本人の言の通り、簡潔で硬質な力強い文体と自他を隔てず冷徹な観察眼において、志賀直哉と瀧井孝作の影響を受けており、「心境小説」を独自のこだわりに推し進め、私小説の形をとりながら虚実のあわいに遊ぶような作品が多い。

芥川龍之介: 晩年には志賀直哉の「話らしい話のない」心境小説を肯定し、それまでのストーリー性のある自己の文学を完全否定する（その際の作品に『蜃気楼』が挙げられる）。

有馬頼義: その後、大佛次郎、志賀直哉、丹羽文雄、片岡鉄兵、そして自然主義文学及びフローベルに傾倒した。

志賀眞津子: 義父が作家の志賀直哉と親しく、女優になることを志賀直哉に相談したところ、小津安二郎監督を紹介される。志賀直哉が名付け親になり、芸名を「志賀眞津子」とする。

小川国夫: 志賀直哉の家 - 初出「文学」昭和42年3月号

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