田中友幸の情報 （たなかともゆき）
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馬渕薫: 東宝特撮路線を支えたプロデューサーの田中友幸や常連出演者の志村喬とは関西大学からの演劇仲間だが、上京しての映画界入り後も関西演劇界とはつながりがあり、演劇青年時代の筒井康隆とも親交があり、香村菊雄に紹介している。

田中寿一: 田中文雄『神を放った男 映画製作者田中友幸とその時代』キネマ旬報社、1993年。

草薙圭一郎: 1975年に田中友幸が社長にスライド就任した東宝映画に移籍、1976年には短編ミステリ「さすらい」（滝原満名義）が第1回幻影城新人賞の佳作となった。

井上泰幸: 東宝プロデューサーの田中友幸は、折衷案として4メートルとする案を提示し、井上はこれを受け入れなかったものの田中への敬意として7メートル20センチメートルで制作した。

本多猪四郎: 田中友幸によれば、本多は元々記録映画の制作を志望していたといい、『ゴジラ』も怪獣や人々の行動を丹念に捉えているためゴジラが実在しているかのようであったと評している。

円谷英二: 日劇ではつめかけた観客の列が何重にも取り囲み、田中友幸がチケットもぎを手伝うほどだった。

藤本真澄: 東宝には藤本派と田中友幸派の二大派閥があって、非常に仲の悪い時期があった。

橋本忍: 数年前の『日本沈没』をあわせて、日本映画史上高額配収ランキング上位に橋本作品がずらりと並ぶという壮観を呈することになる(ちなみに、その殆どが田中友幸プロデュース作品であった)。

川島一平: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

円谷英二: 田中友幸によって、『G作品』（ゴジラ）の企画が起こされ、日本初の本格的特撮怪獣映画『ゴジラ』となった。

井上泰幸: 東宝の田中友幸は、井上について「温厚だが、理論家でもある」と評している。

佐伯秀男: 『地球防衛軍』 : 製作田中友幸、監督本多猪四郎、原作丘見丈二郎、脚本木村武、潤色香山滋、主演佐原健二、製作・配給東宝、1957年12月28日公開（映倫番号 10267） - 「江本司令」役、84分の上映用プリントをNFCが所蔵

佐伯秀男: 『黒帯三国志』（『黒帶三国志』） : 製作田中友幸、監督谷口千吉、原作下村明、脚本松浦健郎・山崎巌・谷口千吉、主演三船敏郎、製作・配給東宝、1956年1月29日公開 - 出演・「伊庭八郎」役

永山一夫: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

福田純: 『電送人間』で特撮作品の監督に起用されたのは、それまで東宝特撮のほとんどを手掛けてきた本多猪四郎一人ではスケジュールなどの問題が生じやすいためであったといい、プロデューサーの田中友幸からは本多以外のSF路線を育成したいとして白羽の矢を立てられたという。

土屋靖雄: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

米山善吉: 「インタビュー 小高恵美」『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA ゴジラ大百科 [スペースゴジラ編]』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、Gakken〈Gakken MOOK〉、1994年12月10日、49頁。

山本亘: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

大森一樹: 当時は村上龍の『テニスボーイの憂鬱』を映画化しようとしていたが、プロデューサー補の富山省吾から突然連絡があり、田中友幸からストーリー募集の最終候補を読ませられ、細胞の話が面白いと言ったことで、『vsビオランテ』の脚本を直々に打診され、監督も担当することとなったが、ゴジラの依頼がなぜ自分にあったのか、自身もよくわからないという。

丘美丈二郎: 丘美本人によれば、東宝プロデューサーの田中友幸の弟とは知り合いで、その縁で田中自らが丘美の勤務先であった仙台の自衛隊基地に出向いてきて『地球防衛軍』の原作を依頼してきたという。

藤本真澄: 同じ東宝プロデューサーの田中友幸がアクション映画、東宝特撮、時代劇などを得意としたのに対して、藤本は『社長シリーズ』などのサラリーマン喜劇、『若大将シリーズ』『お姐ちゃんシリーズ』などの青春もの、セクシー・コメディ、成瀬巳喜男監督作品などの文芸作品を主として製作し、共にドル箱路線を確立したふたりは東宝映画の両輪として会社を支えた。

伊福部昭: 東宝プロデューサーの田中友幸から依頼を受け、『山小屋の三悪人』（公開題名は『銀嶺の果て』）で初めて映画音楽を担当。

中島元: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

円谷英二: 田中友幸はこれが『ゴジラ』の草案の一つになったとしている。

中野昭慶: 東宝映像社長の田中友幸はこれに味をしめて同じような作り方を要望するようになってしまったため、中野は失敗であったと述懐している。

丘美丈二郎: SF小説の愛読者でもあった東宝のプロデューサー田中友幸の依頼により東宝特撮映画の原作を手掛けた。

薩摩剣八郎: 薩摩は『ゴジラ』での演技に悔いが残っていたため、薩摩流のゴジラを作り出そうと改めて研究したといい、撮影で東宝映画会長の田中友幸から評価されたことにより、自信を得られたと語っている。

川北紘一: これについて大森は、製作の田中友幸が現場に出なくなったことで川北を抑えられる人物がいなくなったといい、東宝側も特撮が多い方が面白いという考えであったと述べている。

石上三登志: 『キネマ旬報』に東宝のプロデューサー田中友幸論を執筆したことから、田中友幸との関係ができ、1978年に設置されたゴジラ復活会議に参加。

中代文雄: 東宝の田中友幸は、中代が操演技術の進歩に大きな役割を果たしたと評している。

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