田中友幸の情報 （たなかともゆき）
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永山一夫: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

中野昭慶: 東宝映像社長の田中友幸はこれに味をしめて同じような作り方を要望するようになってしまったため、中野は失敗であったと述懐している。

香山滋: 1954年には、香山のファンであった東宝プロデューサーの田中友幸に、『G作品』（ゴジラ）のストーリー作りを任され、原案を提供。

森岩雄: プロデューサーの藤本真澄、森田信義、滝村和男、田中友幸の他にも、映画脚本家の八木保太郎、映画評論家の岩崎昶も門下生に連なる。

佐伯秀男: 『空の大怪獣 ラドン』 : 製作田中友幸、監督本多猪四郎、原作黒沼健、脚本村田武雄・木村武、主演佐原健二、製作・配給東宝、1956年12月26日公開 - 「航空自衛隊司令」役、82分の上映用プリントをNFCが所蔵

円谷英二: 日劇ではつめかけた観客の列が何重にも取り囲み、田中友幸がチケットもぎを手伝うほどだった。

本多猪四郎: 田中友幸によれば、本多は元々記録映画の制作を志望していたといい、『ゴジラ』も怪獣や人々の行動を丹念に捉えているためゴジラが実在しているかのようであったと評している。

中代文雄: 東宝の田中友幸は、中代が操演技術の進歩に大きな役割を果たしたと評している。

稲垣昭三: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

川北紘一: これについて大森は、製作の田中友幸が現場に出なくなったことで川北を抑えられる人物がいなくなったといい、東宝側も特撮が多い方が面白いという考えであったと述べている。

薩摩剣八郎: 薩摩は『ゴジラ』での演技に悔いが残っていたため、薩摩流のゴジラを作り出そうと改めて研究したといい、撮影で東宝映画会長の田中友幸から評価されたことにより、自信を得られたと語っている。

丘美丈二郎: 丘美本人によれば、東宝プロデューサーの田中友幸の弟とは知り合いで、その縁で田中自らが丘美の勤務先であった仙台の自衛隊基地に出向いてきて『地球防衛軍』の原作を依頼してきたという。

本多猪四郎: しかしながら、プロデューサーの田中友幸からの評価は低く、1962年の『妖星ゴラス』の際に、「あなたの演出はおとなしすぎるという意見が多く、この作品の監督を任せるについても強い抵抗があった。

谷口千吉: 谷口が監督に予定されていた日本・インドネシア合作映画『栄光のかげに』が政治上の都合で制作中止となり、それに代わる作品として『ゴジラ』が企画された際に、プロデューサーの田中友幸は再び谷口に監督を打診したが、谷口は「人間ものでないものは撮れない」としてこれを断った。

円谷英二: 新しいシステムの導入として、田中友幸を含む、9人から成るプロデューサー陣を組み、制作体制を強化。

中島元: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

小林トシエ: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

土屋靖雄: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

円谷英二: 田中友幸はこれが『ゴジラ』の草案の一つになったとしている。

土屋嘉男: 同会には、田中友幸や森岩雄、本多、円谷といった面々を、土屋が会費を払って無断で入会させていた。

土屋嘉男: 土屋は「すぐ捨てるんだろう」と本気にしていなかったが、数年後、田中友幸が訪米した際にアダムスの自宅を訪ねたところ、本当に自宅に飾ってあったという。

石上三登志: 『キネマ旬報』に東宝のプロデューサー田中友幸論を執筆したことから、田中友幸との関係ができ、1978年に設置されたゴジラ復活会議に参加。

平野俊貴: 「ゴジラ映画を100倍楽しくする 東宝怪獣映画カルト・コラム 46 ゴジラとアニメーション」『ENCYCLOPEDIA OF GODZILLA ゴジラ大百科 [メカゴジラ編]』監修 田中友幸、責任編集 川北紘一、Gakken〈Gakken MOOK〉、1993年12月10日、170頁。

藤本真澄: 1975年4月、東宝映画社長の座を田中友幸に譲り、東宝取締役に戻る。

馬渕薫: 特技監督の中野昭慶は、田中友幸が馬淵と旧知であったことから低予算の作品でも頼みやすかったのであろうと推測している。

川島一平: 『東宝特撮映画全史』監修 田中友幸、東宝出版事業室、1983年12月10日。

志村喬: 田中友幸とは、関西大学の後輩であり、演劇活動時代から旧知の仲でもあった。

伊福部昭: 東宝プロデューサーの田中友幸から依頼を受け、『山小屋の三悪人』（公開題名は『銀嶺の果て』）で初めて映画音楽を担当。

ティム＝バートン: この時に「ゴジラの生みの親」田中友幸、特技監督の川北紘一と会見している。

有川貞昌: 田中友幸は、有川の作風について「思い切った合成シーンの使用や、独特のカメラアングルは、カメラマンならではの出来栄え」であったと評している。

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