川端康成の情報 （かわばたやすなり）
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三島由紀夫: 上述でも判るように、三島は古代から中世、近世の日本文学に造詣が深く、耽美的な傾向の点では江戸末期の文学の流れをくむ谷崎潤一郎、夭折美学や感覚的な鋭さの面では川端康成とも大きな共通性があるが、文体的には堀辰雄や森鷗外の影響を受けており、その文学の志向や苦闘は、日本的風土と西洋理念との狭間で格闘した横光利一の精神に近いことが指摘されている。

十朱幸代: 雪国（1990年、芸術座、原作：川端康成、脚本：菊田一夫、演出：中村哮夫） - 駒子 役

堀辰雄: 1949年（昭和24年）、川端康成や神西清の配慮で、旧作が再刊される。

光石介太郎: しかし、困窮生活を送っていた介太郎が印税の前借りを川端康成邸に頼みに行ったところ、それが丹羽文雄に無断であったことから丹羽文雄の怒りに触れ、結局出版の話はなかったことになってしまう。

芹沢光治良: 同年10月、 川端康成のあとを受け、第5代日本ペンクラブ会長に就任した。

高樹のぶ子: 2010年、「トモスイ」で川端康成文学賞

開高健: 1979年 -『玉、砕ける』で川端康成文学賞。

田中慎弥: 川端康成、谷崎潤一郎、三島由紀夫の作品を高く評価している。

木谷実: この対局の模様を、川端康成が観戦記に書き、さらにそれをもとに、小説『名人』を執筆した。

伊藤整: 1932年に処女評論集『新心理主義文学』で、ジェイムズ・ジョイスやヴァージニア・ウルフらの影響による「新心理主義」を提言し、川端康成や横光利一など当時の文壇にも影響を与え、自身も実験作『生物祭』『イカルス失墜』などを執筆し、一連の作品は文芸評論で批判にも晒されたが、吉本隆明は現代文学体の代表作として横光利一「機械」と並ぶものと評している。

稲葉真弓: 1997年、『朝が二度くる』で川端康成文学賞候補となり、2000年は『七千日』、2005年は『私がそこに還るまで』と三度も川端賞の候補となった。

藤岡和賀夫: 「美しい日本と私」は、川端康成がノーベル文学賞を受賞したときの講演の演題「美しい日本の私」からとったものだが、作家の北條誠に「著作権法のうえから問題がある」といわれると、藤岡は、すぐさま、川端宅に出向いて、川端自身に、彼の演題と一字違いの広告用サブタイトルの命名者になってくれと頼み落とした。

井上ひさし: また多くの文学賞等の選考委員を務めており直木三十五賞、読売文学賞、谷崎潤一郎賞、大佛次郎賞、川端康成文学賞、吉川英治文学賞、岸田國士戯曲賞、講談社エッセイ賞、日本ファンタジーノベル大賞、小説すばる新人賞が挙げられる。

木村威夫: 『浅草紅園』（1952年、久松静児監督、成沢昌茂脚本、川端康成『浅草物語』原作）

坂井志満: 朗読集団「凜」第一回公演 川端康成「掌の小説」（2012年1月25日、東京都 中目黒GTプラザホール） - 進行

古賀春江: 最晩年の古賀の様子については、高田力蔵や川端康成、阿部金剛らがいくつかの文章を残している。

堀江敏幸: 2003年 - 第29回川端康成文学賞 （『スタンス・ドット』）

小川国夫: 1986年「逸民」で川端康成文学賞、1994年『悲しみの港』で伊藤整文学賞、1999年『ハシッシ・ギャング』で読売文学賞、2000年日本芸術院賞受賞、2005年日本芸術院会員、2006年旭日中綬章受章。

木村威夫: 『浅草物語』（1953年、島耕二監督、川端康成原作）

秋山ちえ子: この時、取材に訪れた川端康成と知り合い、北条誠を川端に紹介する。

宮城道雄: 他方では、1935年（昭和10年）に百閒の薦めで随筆集『雨の念仏』を執筆して以降、随筆にも才能を発揮し、これらの随筆は川端康成や佐藤春夫らから高評価を得ている。

絲山秋子: 2004年（平成16年） - 第30回川端康成文学賞（『袋小路の男』）

稲葉真弓: 2008年　『海松』で第34回川端康成文学賞

佐々木すみ江: 川端康成名作シリーズ（1973年）

武田麟太郎: 川端康成小論（改造 1938年5月）

須賀敦子: 川端康成『美しさと哀しみと』（

高橋たか子: 川端康成文学賞受賞者

大谷直子: 白雪劇場 「川端康成名作シリーズ 雪国」（1973年）

中河与一: 1924年に川端康成、横光利一らと『文芸時代』を創刊し、『刺繍せられた野菜』（1924）、『氷る舞踏場』（1925）を発表して、新感覚派の旗手としてモダニズム時代を築く。

角田光代: 2006年 - 「ロック母」で第32回川端康成文学賞受賞。

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